Почему муж придирается к жене по пустякам: Почему муж постоянно придирается к жене?

Содержание

Почему муж постоянно придирается к жене?

Почему муж начитает придираться к жене? Чего ему надо? Почему он выбирает совершенный пустяк и опять и опять «долбит»? Что делать с таким мужчиной?

Небольшое вступление для начала. Бывает, конечно, что мужчина, по сути, на грани нормальности в области психики. Но тогда он придирается не только к жене, но и к другим людям. И, по сути, это его постоянное поведение в жизни. Он ведет себя так с руководителем, друзьями, знакомыми и т.д. (Псих, если по-простому). Что делать с такими мужчинами? Лечить? Уходить? Вам решать. Но ясно, что таких не изменить и его поведение будет только хуже со временем.

Я же в этой статье буду писать о вполне себе нормальных мужчинах, которые придираются в основном только к жене. С другими же людьми они ведут себя вежливо, пытаются им понравиться и, конечно же, совсем не придираются. (Примеры в статье реальные, немного переделаны. Взяты с Консультаций, с разрешения Клиенток).

С женой (иногда с другими близкими людьми) они преображаются и становятся мелочными, неблагородными или даже низкими в поведении, мужчинами. Придираются ко всякой ерунде, критикуют те области жизни, где женщине больнее всего слышать критику и придирки.

Доходит до того, что женщина ждет не дождется, когда ее муж уйдет куда-нибудь. На работу, к друзьям или еще куда-то, уже не важно. В его присутствии она чувствует какую-то постоянную напряженность. Ощущает, что как будто мужчина постоянно краем глаза следит за ее действиями, а краем уха за ее словами, чтобы найти повод придраться.

Почему так происходит? Что делать?

Причин обычно 2-3 и я их изложу ниже. Очень часто это повторение родительских сценариев. Об этом я не буду здесь писать, можете прочесть в книге Анастасии Гай о проявление родовых сценариев и как их переписывать и менять жизнь в книге

«О чем молчат счастливые женщины. Или как заставить мужчину слезть с дивана». Или «Как изменить судьбу и начать новую жизнь».

Первая причина – это неправильное поведение самой женщины.

Пример.

— Дорогая, ты поставила чашку вот сюда, а она должна стоять на 1 см. правее.

— Ой, опять забыла. (Я поставила так , потому что ты не напомнил. Я поставила так, потому что устала и т.д

Это примерный диалог «любящего» мужчины и женщины. Женщина оправдывается за то, что допустила ошибку. В данном случае не важно, ошибка эта была реальная и грубая или это больше какая-то придумка мужчины, лишь бы придраться в очередной раз к жене.

Повторюсь, что это не важно. Мужчина придирается, женщина оправдывается. Позиция оправдывающегося слабая.

И если женщина постоянно себя так ведет, то мужчина будет думать примерно так: «Моя жена признала, что я прав. Значит я мудр. Поэтому нужно почаще ее воспитывать и указывать ей на ее недостатки. Так будет лучше и для нее, и для семьи».

Очевидно, что оправдания нужно по возможности из речи женщины вообще убрать.

Понятно, что это дело не одного дня, но все возможно. О том, почему мужчина не уважает женщину и что делать, чтобы он начал ее уважать, читайте в статье «Мужчина не уважает женщину, что делать».

Пример.

— Дорогая, ты поставила чашку вот сюда, а она должна стоять на 1 см правее.

— Да все правильно я поставила. С сегодняшнего дня она будет стоять здесь. А ты вообще вчера поставил ее на 1 см. левее и теперь мне еще указываешь, куда ставить. Ты сам сначала научись ставить чашку куда надо, а потом уже мне говори мне, как правильно ставить. А если что-то не устраивает, встань и сделай как надо. И заодно еще и мне чай налей и обед приготовь. А то ишь, раскомандовался.

(Очень важно здесь, конечно, не только слова, а интонация, напор словами)

Уже намного лучше, на мой взгляд, чем оправдания. В какой-то ситуации возможно даже и лучший вариант. После этого обычно следует небольшой скандал в семье. Но повторюсь, на мой взгляд – это лучший вариант, чем если мужчина гундит и гундит о том, что женщина там что-то неправильно сделала, здесь не так сделала, а здесь он прав и т.д.

Семья в таком случае похожа на кипящий вулкан, который периодически выбрасывает лаву, но мне кажется, что это лучше, чем женщину просто гнобят каждый день, а она безропотно молчит. (Повторюсь – это пример для обычного мужчины, который начинает наглеть, если его периодически не ставить на место. Если он «псих», то здесь не факт, что это даже безопасно)

Еще пример.

— Дорогая, ты поставила чашку вот сюда, а она должна стоять на 1 см. правее.

— Да, поставила.

— Но ведь ты же поставила на 1 см. правее.

— Спасибо, что подсказал.

— Ну ты же поставила!

— Я же согласилась с тобой. Да поставила. Зачем ты повторяешь опять?

Это уже другой вариант диалога. Женщина не спорит с мужчиной и, главное, не оправдывается.

Часто это намного лучше, чем первые два варианта. (Для некоторых женщин и сложнее)

Только таким речевым алгоритмом (и умственным конечно), невозможно полностью решить проблему постоянных придирок мужа к жене. Однако это один из способов и довольно эффективный. (Если не возлагать на него несбыточные ожидания)

Надо просто не разово так себя вести. Это не сработает, конечно. Нужно, чтобы такой вариант ответа был стабильным на протяжении какого-то времени. Для этого такие диалоги нужно прорабатывать в воображении.

Пример.

— Дорогая, ты поставила чашку вот сюда, а она должна стоять на 1 см. правее.

— Дорогой. Ты мне делаешь больно своими постоянными придирками. Ведешь себя, как ребенок. Я жду от тебя поддержки в трудных жизненных ситуациях, понимания и сочувствия. И что я получаю? Придирки о том, что чашка стоит на 1 см. правее? Да какая разница, где она стоит, если мне плохо и мне нужна твоя поддержка в трудной ситуации (из-за того что нет стабильности доходов, проблем с детьми, родителями и т.д.), а ты про чашку говоришь.

По мне так один из самых лучших вариантов, но он, конечно, так же требует тренировки и подгонки под конкретную женщину и конкретного мужчину.

И здесь давайте ненадолго переключимся к причинам постоянной критики и придирок со стороны мужчины. В чем основная причина? Эта причина инфантилизм психологического развития. То есть наличие в мышлении детских или чаще, подростковых, алгоритмов мышления.

Просто задайте себе вопрос. Станет ли по-настоящему взрослый мужчина (психологически) постоянно придираться по мелочам к любимой женщине? Зачем? Чтобы жена только и ждала, когда муж уйдет из дома? (А возможно и не только жена, но и дети) Конечно же, психологически взрослый человек так поступать никогда не будет. Особенно, если в семье настали тяжелые времена, женщина устает, ей страшно, или она постоянно испытывает стресс, и, само собой, возможно и делает что-то не так. Психологически зрелый мужчина особенно в тяжелый период для семьи или для женщины наоборот поддержит ее, успокоит, постарается как-то отвлечь и по возможности решить трудности (или помочь женщине с ними справиться)

А вот инфантильный вполне себе будет постоянно придираться к жене и критиковать ее. Он по-другому не может, даже если это очевидно не в его интересах. Если у вас такая ситуация, обращайтесь за Консультацией, буду рад помочь.

Практически по определению мужчина, который постоянно придирается к своей жене, в какой-то мере инфантилен. Ведь «придирчивое» поведение – это поведение психологического подростка, который часто, как настоящий подросток, стремиться спорить по любому вопросу, нужно это по ситуации или нет. Подросток протестует и делает еще много разных глупостей, иногда разрушающих его жизнь (в этом возрасте, к примеру, обычно начинают пить, курить и т.д.). Аналогично ведет себя и психологический подросток-мужчина.

Соответственно, приведенный выше пример (поведение и слова женщины) в какой-то мере побуждает мужа становиться психологически взрослее. Убрать из своего характера те черты, которые, по сути, мешают ему не только наладить отношения с женой, но часто мешают при их проявлении не только наладить отношения в семье, но и вообще добиться успеха в жизни. (Не факт, что получится, предупреждаю сразу. Некоторые мужчины не хотят психологически взрослеть, так как этот процесс подразумевает взятие на себя ответственности)

И последний способ – это женщине самой наступать. То есть придираться и критиковать мужчину.

Этот способ хотя внешне и похож на спор, но кардинально отличается от него по эффекту.

Спор – это просто перетягивание каната на том поле, где мужчина чувствует себя сильнее. Он уже прекрасно знает, что вы поставили, к примеру, стакан на 1 см. правее, чем надо. Вы много раз в совместной беседе описывали, где должен стоять стакан, может быть даже записали это на какой-то бумаге или в файле. И теперь, когда вы поставили стакан на 1 см. правее чем надо, то вы «попали».

Спорить бесполезно. Муж вам покажет договор с вами, где четко прописано правильное место для стакана. У него есть свидетели и письменные доказательства, где он должен стоять по правилам.

Ваша попытка перевести спор на другую тему так же сразу заметна. Ваш муж прямо может сказать.

— Уважаемая жена, ты не переводи разговор на другую тему. Стакан стоял правее на 1 см. Правее. Значит, ты не права и должна признать это, потом начать меня слушаться, потом признать, что я самый мудрый и умный мужчина на свете, так как знаю, где должен правильно стоять стакан. А потом конечно вообще перестать спорить, так как сколько мы про стакан не спорим, всегда ты оказываешься не права.

То есть ваша позиция заведомо слабая. И нужны неимоверные усилия, чтобы как-то поставить мужа на место.

Нужно действовать ассиметрично:). То есть, нужно периодически гнобить и придираться к мужчине не в тот момент, когда он начинает свой спор, а тогда, когда женщине это выгодно и в тех моментах, где мужчина откровенно слаб.

Где мужчина может быть слаб? Секс, зарабатывание денег, юмор, неумение заводить друзей, воспитывать детей, и еще с десяток качеств, которые очевидны для жены, с ними сложно спорить и т.д.

То есть, берете какое-то качество, где мужчина слаб и начинаете про него говорить. К примеру, деньги. Денег не хватает. Твой зарплаты мало на жизнь. В магазине примеряйте вещи, которые явно не по карману мужу. Говорите что-то вроде: «Вот если бы ты зарабатывал как Иванов, то сейчас нам бы не нужно было …, а мы бы сделали… :))»

Не обязательно даже делать это в варианте прямого гнобления. Просто «делитесь» с мужчиной информацией и трудностях в семье, просите советаJ Это гораздо проще и лучше, чем если спорить или пытаться ответить на придирки мужчины там, где он считает свои позиции сильными.

Постепенно гнобите мужчины и не прекращайте этого делать, по крайней мере, до тех пор, пока не скорректируете самооценку вашего мужчины, и он не перестанет придираться к вам по малейшему поводу и без.

Сразу скажу, что способ рабочий, правда требует определенной уверенности в себе от женщины, так как мужчина может все равно огрызаться. Но помните, что гнобление – это не разовая акция – это обязательное действие для ЛЮБОГО мужчины, даже относительно идеального. Просто для идеального мужчины такая критика может быть раз в квартал. Для мужчины же, который постоянно придирается – это ежедневное «лечение» на полгода.

А вообще о том, как поставить мужчину на место, как заставить его не только не придираться к жене, но и чтобы он ценил и любил свою женщину, я подробно написал в книге «19 ошибок с мужчинами. Как сделать так, чтобы мужчина уважал вас и любил»

И последний вариант – это немного снизить чувствительность к придиркам.

Отчасти мужчина придирается, так как женщина реагирует на эти придирки. Она их боится, и мужчина чего-то с помощью них добивается от женщины. Если не любви, то по крайней мере, не равнодушия.

Вам же необходимо научиться не так сильно реагировать на придирки.

Как это сделать?

Пытаться во время придирок мужчины делать вид, что вам все равно – это обычно не работает. Такое ощущение иногда складывается, что такие мужчины чувствуют спинным мозгом, что женщине не все равно и продолжают гундеть, пока женщина не взорвется, заплачет или ещё как-то не выведут ее из равновесия.

Лучше делать следующее упражнение.

Вы представляете в своем воображении, как ваш муж к вам придирается. Дальше вы представляете, что вам все равно на его придирки. Вы относитесь к ним если не равнодушно, то как к чему-то вроде неприятного ветра при ходьбе.

В конце представляете, что муж ведет себя хорошо, не придирается, а наоборот, говорит комплименты, поддерживает вас и т.д. Упражнение нужно делать не один день, а пару месяцев.

И конечно, только снижением чувствительности делу не поможешь. Это только один из приемов работы 🙂 с мужем.

В конце чуть-чуть не в тему. Я, конечно, не знаю вашу ситуацию. Возможно, что ваш муж найдет к чему придраться, даже если вы ведете себя идеально. Но, может быть, он постоянно критикует вас за одни и те же ошибки, которые вы проговаривали по 100 раз. Я, к примеру, не воспринимаю требования моей жены убрать раскиданные мною носки, как придирку. Просто научился их убирать и все.

Возможно, что, по крайней мере, часть «придирок» мужчины – это вовсе не придирки, а, по сути, обычные требования партнера в семье, которые нужно просто один раз научится делать и все. Если так, то научитесь делать то, что просит муж. Если же это все-таки реальные придирки на «пустом» месте, когда повод всегда найдется, то алгоритм выше.

Давайте подведем итоги. Мужчина, который постоянно придирается к своей жене – это частично инфантильный мужчина. (В подавляющем большинстве случаев).

Самый плохой способ исправить его поведения – это оправдания и споры. (споры чуть лучше)

Намного лучше – это ироничное согласие, гнобление или высказывание ваших чувств от его действий.

Я не скажу, что эффективные способы начнут сразу действовать. Сначала необходимо, чтобы они стали привычными для женщины. Потом, чтобы сработала инерция и мужчина начал менять свое поведение. Но это в разы лучше оправданий, которые только усиливают скотообразное поведение мужчины.

Пробуйте вышеперечисленные методы и я уверен, что у вас обязательно получится уменьшить придирки мужа в разы или даже свести их на нет.

И, конечно же, не забывайте работать и над собственной самооценкой. Часто придираются именно к тем женщинам, которые считают себя во многом недостойными мужчины. Но тему женской самооценки мы обсудим в других статьях.

С уважением, Рашид Кирранов.

Почему муж или жена придираются ко всему без повода

Почему муж или жена ко всему придирается?

Психолог Марина Морозова

«Мой муж милый и приятный человек, обаятельный

и добрый со всеми… кроме меня и детей, — сообщила

мне Светлана К.

— В нем живут как будто бы два человека.

С посторонними людьми, соседями, коллегами,

друзьями он вежлив и доброжелателен, приветлив

и отзывчив. А приходит домой и превращается в

свою противоположность.

Он становится критичен, груб, обидчив, ко всему

придирается даже без повода. Мы только и слышим

от него, что постоянные упреки и замечания,

претензии, все не то и все не так».

Почему доброжелательный, вежливый человек вдруг дома превращается в домашнего тирана, ко всему придирается без повода, всех критикует, всем недоволен? Неужели он настолько двуличен, что на работе годами «носит добрую и приветливую маску»?

Причем, такое бывает не только с мужчинами, но и с женщинами.

Милая женщина, ответственный, неконфликтный, спокойный сотрудник, дома ведет себя, как цербер. Почему?

Кстати, такие метаморфозы: придирчивость, критичность и требовательность одного из супругов — становятся причиной половины разводов.

Главная опасность для семьи кроется в чрезмерном стремлении критиковать.

У меня на приеме семейная пара. Муж привел жену к психологу разобраться в отношениях, так как больше уже не может терпеть ее придирки и упреки.

Красивая и милая женщина за консультацию не сказала ни одного доброго слова в адрес мужа. Она перечислила кучу его недостатков и не вспомнила ни одного плюса, обвинила его в том, что он испортил ей жизнь, «в конец ее измучил» и постоянно сожалела о том, что вышла за него замуж, хотя выходила за него по большой любви.

Что же происходит в таких отношениях?

Почему жена постоянно придирается без повода и критикует?

Ведь когда-то она видела в муже только хорошее и доброе.

Причины, почему муж или жена начали

вдруг придираться

Не секрет, что в большинстве супружеских отношений возникает эмоциональная близость, понимание и доверие, что дает и мужчине и женщине ощущение тепла и душевного комфорта.

В семье человек может быть самим собой, жить без масок и ролей, ничего из себя не строить и не воображать. Уже нет необходимости завоевывать партнера, стараться ему понравиться. В атмосфере приятия человек полностью расслабляется и обретает приятное ощущение психологической безопасности.

Но у некоторых людей, имеющих психологическую зависимость от родителей и занимающих детскую позицию в отношениях, эмоциональная близость и открытость в супружеских отношениях вызывает не чувство безопасности, а наоборот, ощущение душевной незащищенности и тревоги.

И из-за этого постепенно (ни за один день), а где-то через год или несколько лет семейной жизни, усиливаются его негативные детские черты — обидчивость, ранимость, капризность, преувеличение недостатков супруга, неудовлетворенность, максимализм. Ему хочется всего и сразу. Он по-детски оценивает качества и поступки партнера, делит их на плохие и хорошие.

ВЗРОСЛЫЙ РЕБЕНОК

Перед началом совместной жизни у мужчины или

женщины были определенные ожидания от партнера,

и если ожидания не реализуется прямо все и сразу,

то возникает неудовлетворенность отношениями.

Взрослый человек понимает, что невозможно получить

все и сразу, что не бывает только плохих или только

хороших качеств характера, что партнер не может быть

идеальным, да и он сам не идеал, и не ждет идеальных

отношений, идеальных поступков.

А «взрослый ребенок» этого не понимает.

«Розовые очки» спали, и теперь все поступки и качества партнера такая женщина или мужчина оценивают со знаком минус. Растет неприязнь, злость, недовольство партнером, нетерпимость. Муж или жена постоянно критикует и придирается без повода.

Критика мужа может проявляться в форме насмешек, иронии, «шпилек», сарказма.

«Я же пошутил. Ты что шуток не понимаешь?». Но это не шутки. Это замаскированная под юмор критика.

И она всегда разрушительна для отношений.

Происходит регрессия — когда в ситуации тревоги человек как бы «опускается» на менее взрослый уровень поведения, в позицию ребенка, становится более инфантильным.

Эта позиция проявляется только в семье, на работе этот же человек может удерживать взрослую позицию.

Основная причина, почему муж или жена придираются

по пустякам или без повода — регрессия.

В семье придирчивый муж или жена кажется себе жертвой, мучеником и чуть ли не святым, который вынужден терпеть недостойного его человека.

И, конечно, он или она жалуется своим родителям на своего супруга, рассказывает все подробности о своей семейной жизни, преувеличивая недостатки партнера, акцентируя внимание на ужасном поведении мужа (жены) и на идеальном своем. Родительское сердце обливается кровью, и они встают на защиту своего дитяти. Их отношение к зятю или снохе ухудшается.

А зачем муж или жена жалуются родителям на «плохого» мужа или жену?

Конечно, чтобы его, бедненького, пожалели, посочувствовали, встали на его сторону. Да и виновником ухудшения отношений назначается партнер.

Ответственность на 100% перекладывается на его плечи.

Такие люди с любым партнером окажутся в подобной ситуации, так как проблема скрыта в них самих. Раньше или позже они поменяют свое доброе отношение к супругу на противоположное и сделают свою семейную жизнь невыносимой.

Этот психологический механизм действует во всех распадающихся семьях, в большей или меньшей степени.

Почему же произошла регрессия у мужа (жены)? И как этого избежать или исправить?

ПРИЧИНЫ РЕГРЕССИИ

Но не все склонны к регрессии.

Почему же у кого-то регрессия проявляется, а у кого-то — нет?

Ответ прост: все берет начало в родительской семье.

Склонность к регрессии закладывается в детстве.

Если в родительской семье не было эмоциональной близости и открытости, было принято критически и негативно, осуждающе относиться к окружающим и акцентировать внимание на своем превосходстве перед другими людьми, то человек перенесет эту модель и в свою семью.

В такой семье родители не обучают ребенка таким качествам, как принятие другого человека и мира такими, какие они есть, милосердие, терпимость и великодушие, а наоборот, подкрепляют осуждение и негативизм.

Родители поощряют обидчивость, капризность, инфантильность, несамостоятельность в ребенке, позволяют ему вести себя как маленькому тирану или «пупу земли». Им важно, чтобы ребенок был полностью зависим от них и навсегда оставался «вечным ребенком».

В итоге вырастают люди, эмоционально зависимые от родителей, незрелые, инфантильные, с потребительской позицией. Такие «взрослые дети».

Несмотря на возраст, они не могут полностью психологически отделиться (сепарироваться) от родителей.

Такие люди не умеют строить эмоционально близкие, открытые отношения, так как они у них вызывают ощущение тревоги и психологической незащищенности. С одной стороны, они хотят таких отношений, с другой стороны, избегают или рушат их.

Как видите, существуют очень глубокие психологические причины, почему ваш муж или жена придираются без повода.

Что делать, если муж или жена придираются?

Как справиться с придирками и критикой?

Как улучшить отношения? Читайте

Если же вы узнали себя,

если вы постоянно придираетесь к мужу,

жене, детям по поводу и без повода,

то пройдите мой вебинар

«Как перестать критиковать и предъявлять

претензии себе и другим»

и перестаньте рушить свои отношения.

— Расстаньтесь со своей привычкой критиковать

всех и вся,

— Научитесь все тоже самое высказывать другим

способом.

При перепечатке статьи активная ссылка на сайт www.rasstanovca.com и имя автора обязательна.

Если вам понравилась эта статья, пожалуйста сделайте следующее:

1.Поставьте «лайк»

2.Поделитесь этим постом с друзьями в социальных сетях

3. И конечно же, оставьте свой комментарий ниже 🙂

Муж придирается по мелочам | Жизнепозитив

Яндекс.Картинки

Наверное, каждая жена сталкивалась с таким явлением, когда любимый мужчина вдруг становился жутким брюзгой. Все время ворчит, тыкает носом в каждый проступок, доводит своими придирками до исступления и порой его претензии даже не имеют под собой основания. Вопроса возникает два: «Что делать?» и «Почему?»

Почему он придирается?

Если ваш муж засыпал вас упреками и на все попытки примириться находит еще кучу претензий, то причина такого явления одна — сейчас, в данный момент времени вы его просто бесите. А почему, вариантов может быть масса. Причины можно разделить на те, которые касаются лично вас и все прочие.

Чем лично вы можете бесить своего мужа:

Вы на самом деле ужасная хозяйка. Он устал терпеть вечный беспорядок, вчерашние слипшиеся макароны и ваше нежелание что-либо менять. Бывает, что понятия чистоты у мужа и жены несколько разные. Например, на взгляд жены в доме чисто, а по мнению мужа, засохшее пятнышко на зеркале — уже жуткая грязь.
Вы запустили себя. Располневшая или просто неухоженная и неряшливая жена вызывает в мужчине раздражение, но он боится сказать истинные причины своего недовольства ей в лицо.
Вы медлительны, неторопливы, зависаете в телефоне, компьютере, телевизоре или попросту много спите. Праздное времяпровождение раздражает другого человека, когда сам он чем-то занят. Возможно, вы не спали сутки, и вырубились только накануне его прихода с работы, но он воспримет этот факт, будто вы без зазрения совести дрыхли весь день.
Вы провоцируете на ревность. Флиртуете, общаетесь с мужчинами. Некоторые мужчины никогда не признаются, что ревнуют, но будут придираться по мелочам.

Не делайте скоропалительных выводов, не затевайте ссору, это только усугубит ситуацию. Кадр из мультфильма «Малыш и Карлсон».

Что еще может вызвать раздражение супруга:

У него есть серьезные проблемы на работе, в финансах, со здоровьем. Мужчины склонны срывать свое напряжение на женах. Возможно, внутренне он обижается на то, что один решает серьезные вопросы на общее благо, а вам и невдомек, что происходит.
Он просто устал. Эмоциональное истощение любого человека делает раздражительным. Ему трудно совладать со своим внутренним состоянием. Причиной может быть работа или череда стрессов.
Он изменяет. Лучшая защита — нападение. Своими придирками он пытается сбить жену с толку, чтобы она не задавала неудобных вопросов.
Он разлюбил. Все мы знаем, что любовь не вечна. Она может исчезнуть совсем или угаснуть на какой-то период. Влечение и любовь мужчины защищают женщину от излишней критики и придирок, а когда чувства остывают, то возникает раздражение. Возможно, он даже хочет развестись, поэтому стремиться довести отношения до полного развала.

Что делать?

Раз уж начали со списками, то вот пошаговая инструкция действий в подобной ситуации:

Проанализируйте ситуацию, какая причина сыграла роль в вашем случае.
Не скандальте, не оправдывайтесь, особенно если претензии ничтожны или неоправданны.
Поговорите начистоту с мужем, когда он будет в более-менее нормальном расположении духа. Не надо спрашивать “Что случилось?” Он может просто сбежать от разговора. Задавайте наводящие вопросы. Например: “Я тебя так раздражаю в последнее время, потому что у тебя проблемы на работе?”
Если есть ваш косяк, а муж вам дорог, то исправляйте. Попросите его поддержать и помочь вам. Например, он считает вас плохой хозяйкой, но вы не понимаете, почему. Скажите, чтобы он подсказывал, что именно не устраивает, может даже составить список, а лучше покажет, как надо делать.
Воспринимайте такие вещи, как саморазвитие, рост, а не как прогибание перед мужчиной. Ведь так вы становитесь лучше, а со стороны всегда виднее.
Если у мужа проблемы, которые не касаются лично вас, постарайтесь поддержать словом или делом. Организуйте приятный отдых, или помогите решить вопрос.

Плакать и обижаться — удел сопливых девчонок. Настоящая женщина способна справиться с любой проблемой.

Итог

Жизнь прожить — не поле перейти, а прожить жизнь в браке еще труднее. Худшее, что можно сделать в такой ситуации — обидеться. А если хотите сохранить семью и быть счастливой — будьте внимательнее к себе и своей второй половинке, умейте понять человек, помочь, поддержать, уступить. В итоге вместо упреков получите искреннюю благодарность и уважение за свою мудрость. Счастья вам семейного и личного)))

Муж ко всему придирается: что делать, советы психолога

Почему муж постоянно придирается, что делать в таком случае? С такими вопросами нередко сталкивается психолог во время консультирования женщин. Все мужья разные, все имеют положительные и отрицательные черты характера.

У некоторых имеются вредные привычки. Но есть и не столь заметные, но такие неприятные черты характера – постоянная придирчивость, недовольство, ворчливость. Если муж ко всему придирается, что в таком случае делать, почему так происходит? С этими вопросами следует разобраться подробнее.

Как побороть недовольство, если это особенность характера?

Согласно рекомендациям психологов, следует набраться терпения, игнорируя ворчливость и недовольство. Можно пропускать мимо ушей его слова и фразы. Так вы не только сбережете собственные нервы, но и не начнете бесполезное выяснение отношений. Многие женщины пытаются переубеждать супруга, доказывать ему, но наталкиваются на непробиваемую стену, которая слышит только себя.

Недовольный во всем возлюбленный может всегда найти повод для ворчания. Даже если удалось решить одну проблему, он обязательно создаст еще одну. Например, вам удалось преодолеть его недовольство ужином, но теперь он ворчит, что ему не нравятся соседи, политики, ситуация в мире. Поэтому если у него склочный характер, он всегда найдет к чему придраться, даже если это мелочь.

А вы только будете портить себе нервы, пытаясь его разубеждать, уговаривать или что-либо доказывать. Вскоре вас ждет только эмоциональное истощение. Да, сделать так, чтобы он вел себя по-другому в такой ситуации практически невозможно. Ведь характер уже не поменять. Всегда найдется причина, к которой он будет придираться.

Если муж придирается по мелочам, попробуйте следующий прием. Пусть его слова или фразы звучат, как белый шум. Например, как шум от работающего холодильника или телевизора, общественного транспорта. Вскоре к этому можно вполне успешно привыкнуть, не раздражаться, не обращать внимания.

Чем это поможет, если муж часто ворчит? На самом деле, такой мужчина является своеобразным энергетическим вампиром. Он таким методом неосознанно питается энергией окружающих (такая же ситуация возникает с теми людьми, которые постоянно жалуются).

Очень трудно сдержать себя, не реагировать, если он придирается ко всему. Но результат того стоит, так можно спасти отношения. И может даже немножко остудить его пыл. Видя отсутствие реакции, ему будет просто неинтересно задевать окружающих.

Копируйте поведение

Еще одним эффективным методом борьбы с ворчуном является копирование. Начинайте вести себя аналогично. Если возникают претензии к ведению домашнего хозяйства, парируйте его маленькой зарплатой, неумением чинить что-либо в доме. Поводов масса. Причем еще больший эффект получается в том случае, если от своего поведения вы получите удовольствие.

А чтобы показать как неприятно постоянное ворчание весь день, попробуйте точно копировать его слова и даже интонацию. Это даст возможность мужу посмотреть на себя со стороны. Такой способ является эффективным. Женщины отмечают, что после такого поведения многие мужья меняют отношение, сдерживают ворчание, придирка становится намного реже.

Не рекомендуется устраивать истерику, разборки, пытаясь доказать правоту. Это может шокировать его на некоторое время, но ворчание прекратиться совсем ненадолго. Спустя некоторое время снова появятся претензии, а истерика будет уже недейственной.

Если же оскорбления и унижения носят издевательский характер, мужчина получает удовольствие от собственного поведения, к сожалению, ни один способ не поможет как-то изменить ситуацию. В данном случае ему лучше посетить психолога.

А для женщины один совет – подумайте, стоят ли ваши отношения постоянного унижения и оскорблений, сможете ли терпеть всю жизнь, подавляя собственные мысли и желания, внутренний протест. Или же я достойна лучшего отношения ко мне. Обычно в таком союзе любовь отсутствует, на смену ей приходит привычка. Ведь любящий не будет оскорблять или всю жизнь терпеть подобное отношение.

Как помочь мужу самостоятельно справиться с ситуацией?

Конечно, если у него с рождения присутствует подобная черта характера, он всю жизнь был сварливым, вряд ли теперь получиться самостоятельно что-либо изменить. Но если претензии кроются в конкретных причинах, все поправимо. И любимый вполне может сам справиться с собой.

Нередко причины подобного поведения кроются в жене. Супруг недоволен отношением к нему. Например, жена погружена в свою работу или любимое занятие, вся ее любовь и забота отдана детям. В такой ситуации муж начинает брюзжать только для того, чтобы хоть как-то привлечь к себе внимание благоверной.

Но иногда такое поведение спровоцировано нереализованностью в профессиональном плане, несбывшимся мечтами и планами. В данной ситуации можно помочь. По советам психологов, можно применить такие действия:

Пусть реализует себя в другом плане. Например, нелюбимую работу компенсировать любимым занятием дома (по саду, на кухне, в ремонте, дизайне). Важно поддерживать его начинания, подбадривать при наличии трудностей;
Стройте общие планы и стремитесь к их выполнению;
Пусть у каждого будет личное пространство;
Важно уметь разговаривать по душам, проговаривать все неприятные ситуации, недовольство.

Когда появляются претензии и ворчание, можно применить следующую тактику. Поговорите, пусть муж объяснит, почему вдруг появилось недовольство. Истинная причина такого поведения может вас удивить. Заведите специальный блокнот. В нем отмечайте все претензии. Спустя некоторое время он может пригодиться.

Например, если вчера он был недоволен мясом на ужин, просил рыбу, а сегодня наоборот, просто покажите ему записи. Пусть взглянет на свое поведение со стороны. Или объяснит, чего хочет на самом деле.

Самооценка прежде всего

Очень важно сохранять самооценку. Все достоинства проговаривайте постоянно: «я терпелива, красива, стройная». Такие напоминания помогут сберечь достоинство, самооценку, помогут бороться с вечным недовольством супруга. А если он утверждает обратное, воспринимайте это как его собственное недовольство, которое он пытается переложить на вас.

Научитесь переводить все упреки в шутку. Юмор не раз выручал всегда и во многих ситуациях, не давая зарождаться обидам и комплексам. Каждый выпад в свою сторону отражайте шуткой. Пусть и ему станет смешно за нелепость претензий.

Например, на ворчание о беспорядке в доме, ответьте, что вы не королевская горничная, не успеваете убирать самостоятельно царские палаты. Да и не царское это дело – постоянно убирать. Если король хочет помочь королеве, вон веник или швабра.

Наверняка такие шутки будут уместны, вы вместе посмеетесь, достигнете компромисса. Муж поймет, что вместо недовольства можно исправить ситуацию самостоятельно или обоюдно. Не злитесь. Если удалось достичь извинений, это очень большой прогресс. Но не упивайтесь победой. Просто отпустите ситуацию.

С помощью простых рекомендаций можно достичь гармонии в семейных отношениях. Будьте счастливы.

Что делать, если муж постоянно оскорбляет и унижает

Семейная жизнь не так сладка, как нам того хотелось бы. Мы надеемся, что после замужества будем укрыты от всех бед сильным мужским плечом. Самые сладкие любовные грезы рисуют нам картину идеального брака: крепкая семья, в которой обе половинки оберегают и ценят друг друга. А модель, где муж постоянно оскорбляет и унижает отвергается сознанием, не успев возникнуть даже в воображении.

Увы, брак не всегда бывает равноценным союзом. Часто мужчины берут на себя слишком много. Они начинают заигрываться в хозяев жизни, перегибая палку в отношениях.
Дело не всегда доходит до рукоприкладства, хотя некоторые мужья — мизогины считают себя в праве бить беззащитную женщину. А она терпит, боясь разрушить союз и оставить детей без отца. То, что она калечит им психику, остается без внимания.
Насилие в браке не всегда сопровождается синяками, ссадинами и сотрясениями. Гораздо опаснее насилие психологическое. Оно совершается мужчиной методично, иногда с первого же дня совместной жизни.

Основные причины того, что муж вас унижает

Неурядицы на работе. Успех на профессиональной ниве – важная составляющая самоутверждения. Для мужчины важно понимать, что он незаменимый сотрудник и ценный кадр.
Когда с профессиональной карьерой у мужа не складывается, он начинает искать виноватых, придирается без причины, ищет подвохи там, где их нет.
Сексуальная несостоятельность. Секс – одно из самых любимых занятий любого мужчины. Во время полового акта сильный пол воспаряет к небесам, набирается силы и энергии.
Секс повышает мужскую самооценку, дает повод для гордости. Но если в делах постельных муж не ас, ему необходимо найти выход для нерастраченной сексуальной энергии.
Вместо того, чтобы решать проблему сексуальной несостоятельности, мужчины начинают винить во всем свою женщину. Она, оказывается, плохо за собой следит, неприятно пахнет, несексуально одевается. В импотенции оказываются виноваты все, кроме самого мужчины.
Отсутствие интересов в жизни. Когда дома делать нечего, мужчины начинают потихоньку пилить своих жен. Сначала это простые и безобидные замечания по поводу неудовлетворительных вкусовых качеств борща. Потом под обстрел попадает гардероб женщины («Куда это ты вырядилась в такой короткой юбке?) Дальше дело может дойти и до пощечин и оплеух.
Беспричинные вспышки ревности. Он закатывает сцену ревности прямо посреди улицы. Возмущенно вопрошает, как вы могли так отвратительно накраситься, уложить волосы или одеться. Кажется, он специально выбирает те места, где больше людей – невольных свидетелей вашей перепалки. Все это делается с одной целью – сделать вас непривлекательной для других мужчин.
Так супруг демонстрирует, что вы и даром никому не нужны. И только он снизошел и женился на вас.
Мужчину кто-то подговаривает. Часто свекрови так люто ненавидят невесток, что опускаются до самых низких наговоров. Они внушают сыну, что вы плохая хозяйка, безответственная мать, никудышный работник.
Сыночек слепо верит матери, начинает искать в вас несуществующие недостатки. И находит их! А потом начинает постоянно грызть вас за неряшливость, отсутствие материнского инстинкта и низкую зарплату.

Конечно, каждый случай индивидуален. В семье могут быть другие причины, из-за которых муж к вам постоянно придирается и унижает.

Теперь рассмотрим пути решения этой проблемы. Сначала каждой женщине полезно уяснить, что проблема унижений далеко не нова. Практически каждая супруга страдает от вспышек придирчивости и унижений со стороны своей второй половинки. Не стоит стыдиться этого явления и бояться о нем открыто говорить.
Для того, чтобы поставить на место разбушевавшегося мужа, можно воспользоваться несколькими советами.

Как прекратить оскорбления со стороны мужа

Покажите, что вы не боитесь осуждения общества. Часто тираны угрожают тем, что подадут на развод. Дескать, разведенная женщина будет посрамлена, ей стыдно будет смотреть в глаза людям. В критичных случаях жена сама может пригрозить разводом, и тогда муж становится намного покладистее.
Помогите мужу построить карьеру. Поддерживайте его в трудную минуту. Но не лезьте с советами, особенно, если ничего не понимаете в его профессии. Успех приободрит мужчину и он не будет придираться по мелочам, бросив все силы на развитие карьеры.
Уладьте сексуальные проблемы. Если в постели не все так гладко, то и в быту розы цвести не будут. Есть множество методик, которые восстанавливают сексуальный потенциал мужчины. Они помогут повысить потенцию, усилят сексуальное влечение. Попробуйте тантрический секс, эротический массаж, ролевые игры. Внесите в вашу сексуальную жизнь нотку неожиданности и пикантности.
Не показывайте, что замечания мужа вас оскорбляют. Так он поймет, что нашел ваше уязвимое место. Каждый раз он будет на него нажимать. Принимайте придирки с иронией и снисхождением. Так ваш муж поймет, что все его колкости на вас не имеют влияния.
Возьмите свекровь в союзники. Если вы в хороших отношениях с матерью мужа, то привлеките ее к решению вашей семейной проблемы. Пусть она поговорит с сыном, укажет его ошибки. Мужчина больше слушает мать, чем жену. Способ подходит только тем, у кого свекровь – золото.
Присмотритесь к себе. Возможно, критика не так уж и беспочвенна. Еще полгода назад вы легко влезали в свадебное платье, а сегодня еже не можете его застегнуть. Раньше с вами можно было поговорить обо всем на свете, а сейчас вы не вылезаете с форумов. Кажется, вы немного запустили себя.

Не всегда мужья критикуют жен просто так. Часто женщины сами вынуждают своих половинок делать замечания. Только одни мужья делают это тактично, а другие более грубо. Может, пора измениться в лучшую сторону?
Психологическое насилие встречается практически во всех семьях. У мужчины может быть ряд причин, из-за которых он проявляют необоснованную агрессию. Важно найти корень проблемы, чтобы решить ее как-можно быстрее. Но если муж переходит все рамки и начинает поднимать на вас руку, задумайтесь, нужен ли вам вообще такой брак.

разбираемся с проблемой. Как побороть недовольство, если это особенность характера

П сихолог Лада Лапина — о том, как спасаться от критики любимого человека.

Так уж повелось на Руси-матушке, что женушка издревле беспокоится, что же скажет финист ее ясный сокол. По любому, чай, поводу, нужное подчеркнуть. Почему дитятя в зыбке плачет, пока папенька почивает. Почему около русской печки зело угля нападало. Почему щи слишком кислые и картошка не той формы покрошена. Не сокол, а змей горыныч домашнего разлива получался. Да ладно бы получался двести лет назад. Что самое печальное, на дворе — двадцать первый век, а беспокойства женские все те же самые. Древние.

«Хожу, — говорит одна девица, — в одних и тех же джинсах с утра до вечера. Надоело все, на работу хочу, но в садике ребенок адаптируется плохо, болеет вечно. Собой заниматься ни времени, ни сил, ни желания нет уже. Да и какое тут будет желание, когда критика одна. Ни прически у тебя нет, муж твердит, ни платьица домашнего симпатичного, и не соблазняешь ты меня в постели. А мне бы до кровати хорошо бы доползти просто, чтобы на коврике рядом не уснуть».

«Это так, — говорит вторая девица, — а я еще и поправилась на двадцать килограммов. Так мне муж только и тычет теперь, что брюхо отрастила. Корова, мол. Я и после шести не ем, и кефир пью неделями, а все равно уже размеров на меня в недорогих сетевых магазинах нет. А на остальные не заработала, и супруг денег не дает. Да и стыдно, говорит, с тобой рядом в приличном обществе появляться, дома сиди. Вот и сижу одна, слезы лью».

«А я, — говорит третья девица, — детей неправильно воспитываю от слова совсем. Они у меня слишком распоясались, много себе позволяют: и сердиться, и беситься, и злиться, и гнев выражать, и даже папе недовольство высказывать. Так он постоянно меня за это ругает. Мол, такая свобода до добра не доведет. Они так и будут делать, что хотят, а живут не для радости, а для совести. Позор с детьми на улицу ходить, не научила их послушными быть».

Самое печальное во всех этих историях, что воспринимается как нечто само собой разумеющееся. Как нечто абсолютно правильное и незыблемое, как зола у русской печки. Мужья считают себя вправе указывать на «недостатки» жены, а жена не только позволяет ему в таком тоне вещать, но и должна внимать голосу супруга и приводить себя и свое поведение в соответствие с его ожиданиями.

Несмотря на значительные перемены в институте брака — если испокон веков люди женились, чтобы давать потомство и помогать друг другу выживать, то теперь, с развитием технологий и повышением уровня жизни, выжить легко можно и в одиночку — женщины до сих пор страшатся потерять спутника жизни. И поэтому терпят несправедливую критику мужа. Почему несправедливую? Давайте разберемся.

Сама по себе критика — если, конечно, мы добровольно не пристаем к людям с просьбами «ну скажи, чем я нехорош?», является формой агрессии.

Потому что критикуя, то есть без запроса высказывая собственное мнение, мы автоматически делаем его важнее точки зрения оппонента и тем самым повышаем собственную значимость. Поведение и взгляды другого человека становятся, соответственно, под сомнение, обесцениваются. И это чистой воды нападение.

Критикующие близкие люди любят прикрываться знаменами крестовых походов типа «если не я, то кто же?», объясняя свои действия благими намерениями улучшения ближнего своего. Только нужно ли ему улучшаться? Так ли он плох? Что дурного в лишнем весе, объективной невозможности все успеть и обоснованном подходе к воспитанию уверенных в себе детей?

Второй важный момент — позиция «это твои проблемы, со мной все нормально». И это в корне неправильно. Например, если женщина, находясь в декрете, набирает лишний вес, то дело, как правило, совсем не в переедании. Точнее, это только вершина айсберга. Как-то так получилось в этой семейной системе, что женщина справляется с эмоциональными и физическими перегрузками только с помощью еды.

А начинать надо именно с этого. Какие проблемы она решает с помощью «вкусняшек», потому что не может решить их иначе? Только ли это ее личная проблема, или она не получает в семье чего-то важного? теряет интерес к жизни, к себе, к сексу, только ли по причине собственной «неправильности», неэффективности и плохого тайм-менеджмента?

В большинстве случаев, все взаимосвязано. Жена очень часто машет на себя рукой, полнеет и «не соблазняет» по причине тотальной усталости, выгорания и откровенного одиночества в паре. Которых, возможно, и не случилось бы, если бы муж как минимум поровну делил ответственность за ребенка, быт и почаще отправлял любимую отдыхать и расслабляться. Или они совместно нашли бы другое решение. А если мужчина не только складывает воспитания детей на жену, но и сам интересуется современными педагогическими подходами, он не будет оголтело критиковать, зная, с каким сложным явлением сталкивается.

И, наконец, третий важный акцент.

Поколение женщин 25+ выросло в привычной атмосфере постоянной критики. Иначе говоря, это фон обычной жизни, который воспринимается как норма (и что нормой, безусловно, не является).

Более того, почти каждая из таких женщин в глубине души уверена, что критика — справедлива. И ей действительно нужно обязательно измениться, иначе как-то некомильфо. Неидеально. Хуже других. А таких, по их глубокому и неизбывному убеждению, однажды обязательно бросят.

Поэтому мужская критика так легко достигает своей цели, раня в самое сердце, вот только результатов, за очень редким исключением, от нее не будет. Просто потому что женщина расцветает, только когда ее любят и балуют.

Что же делать, если вас критикует муж?

Помнить, что такая форма обращения — это агрессия, и учиться говорить «стоп».

Знать, что на самом деле — это невыполнимые и несправедливые требования, потому что в причинах имеющихся сложностей чаще всего задействованы обе стороны, и проблема должна решаться сообща. Меняться должны оба партнера, а не только жена.

Не считать априори, что муж прав, и его мнение — единственно верное, даже если с ним согласна ваша мама, начальник и депутат государственной думы с высокой прической. Вы можете думать иначе и продолжать разрешать себе так думать.

И наконец, пусть муж тоже соответствует вашим ожиданиям! А то ишь, чего удумал, соколик.

Похожие материалы из рубрики

Тема довольна неприятная, но о ней все-таки следует поговорить. Поскольку многие женщины просто нуждаются в совете и поддержке тогда, когда их мужчина позволяет себе лишнее словцо в их адрес. И вообще, Вы знаете, что постоянная критика — это один из признаков физического насилия по отношению к другому человеку? Я Вам больше скажу: критика — это комбинированный комплекс физического и духовного насилия, потому что травма душевная заживает еще дольше.

Когда любимый мужчина постоянно критикует свою женщину, не один или два раза шутя или не всерьёз, а постоянно, резко и грубо: внешний вид, умственные способности, характер, поведение и вообще всё-всё, что связано с ней — для нее это самый большой удар. Ведь это самый близкий человек для нее и его вечное проявление словесной грубости в ее сторону приносит душевную боль и страдания. Я понимаю, что допустим, у мужчины что-то случилось серьезное по работе или с родственниками, поэтому у него угнетенное настроение и мог совершенно случайно обидеть словом свою женщину, но, осознав свою вину, мужчина извиняется перед ней и старается потом себя сдерживать на эмоциональном уровне. Но ведь есть такие мужчины, у которых критика является системой в общении с любимой женщиной. И знаете, что самое интересное: мужчина видит её слезы, подавленное состояние, он знает, что причиняет ей боль, но тем не менее его это не останавливает, а даже, наоборот, подпитывает к большему моральному унижению своей прекрасной половинки.

Самое удивительное, что женщина может очень долго терпеть такое хамское отношение к себе со стороны мужчины. И такие отношения продлятся ровно столько, сколько продлится женское терпение. Не спорю, что есть и такие женщины, очень зависимые от мужчин материально и духовно, что будут терпеть всю жизнь вечные издевки, упреки и грубые замечания от мужчины. Но, милые мои, себя ведь любить и уважать тоже надо. Зачем Вы позволяете себя обижать? Вы что для этого так долго искали любимого человека, чтобы потом терпеть унижение? А чего же тогда он сейчас с Вами, если Вы его так не устраиваете? Раньше же Вы для него были эталоном женской красоты. Вначале отношений он за Вами ухаживал и добивался. А теперь что? Всё, уже Вы не такая идеальная, как прежде? А может это просто он не идеальный? Поэтому и самоутверждается за Ваш счет, унижая и оскорбляя Вас. Он осознанно навешивает на Вас чувство неполноценности, потому что на самом деле это у него море комплексов. И он выбрал самый легкий способ вырастить свою самооценку и манипулировать Вами одновременно, используя не справедливую критику в Вашу сторону. А Вы терпите, всё время терпите, оправдывая его всевозможными аргументами в первую очередь перед собой, а потом уже и перед другими людьми, которые стали свидетелями его необоснованной и резкой критики к Вам. Нет, я не призываю сейчас пойти к нему и сказать, что Вы расходитесь. Просто не нужно больше терпеть. Для начала поговорите с ним на эту тему. Объясните своему любимому мужчине, что Вам больно и обидно слышать постоянную от него критику. Возможно, Вы сейчас сидите на жесткой диете, чтобы убрать пару килограмм, а вместо поддержки Вы слышите о том, что у Вас пузо или бока, или целлюлит на попе. Так вот скажите ему, что Вы это знаете и в данный момент над этим работаете, но это не дает ему никакого права Вас тыкать, как котенка в лужу, постоянно указывая на Ваши недостатки. Не молчите. Скажите. Поговорите спокойно без обвинений. И если Ваш мужчина Вас очень сильно любит, он это поймёт и будет стараться делать все усилия над собой, работать над собой, чтобы впредь не позволять распускаться своему языку там, где это не нужно. Любящий искренне мужчина будет Вас поддерживать во всех Ваших начинаниях, даже если Вы сидите на диете и отказываете себе во всем. Он будет подбадривать и помогать морально. Это если мужчина действительно любит Вас и дорожит Вами. Но есть и другая сторона. Может быть и такое, что он Вас не любит, а просто, простите за грубость, использует Вас в своих корыстных целях — повысить свою самооценку и утвердиться за Ваш счет. И знайте, что вот такой мужчина, получив от Вас максимум для удовлетворения своих потребностей, уйдет. Но перед уходом он выдавит из Вас все соки, выжмет до последней капли. В придачу еще «отблагодарит» Вас тем, что обрастете одними комплексами. Ну да, возможно, в прошлых отношениях с бывшей девушкой, унижала его именно она и этим занижала его самооценку, но Вы-то здесь при чем — разве теперь на Вас нужно отыгрываться? Разве это теперь повод унижать морально Вас? Конечно, это самый простой способ для него решить свои проблемы. Только дело в том, что сильный мужчина со своими внутренними проблемами справляются самостоятельно. Он не будет унижать любимую. А постоянная и грубая критика в сторону своей девушке — это удел слабаков.

А вообще, все мы знаем, что любящий мужчина принимает свою женщину такой, какая она есть. И для него она самая-самая, а ее недостатки для него — это продолжение ее достоинств. А если Ваш мужчина постоянно ищет в Вас одни недостатки, то нет смысла быть рядом с таким человеком. Потому, что другой мужчина, который искренне будет Вас любить, будет искать Ваши достоинства, не замечая недостатков

Олеся RENARD. Специально для молодежного Интернет-журнала Пуля.NET

Почему муж или жена ко всему придирается?

Психолог Марина Морозова

«Мой муж милый и приятный человек, обаятельный

и добрый со всеми… кроме меня и детей, — сообщила

мне Светлана К.

В нем живут как будто бы два человека.

С посторонними людьми, соседями, коллегами,

друзьями он вежлив и доброжелателен, приветлив

и отзывчив. А приходит домой и превращается в

свою противоположность.

Он становится критичен, груб, обидчив, ко всему

придирается даже без повода. Мы только и слышим

от него, что постоянные упреки и замечания,

претензии, все не то и все не так».

Причем, такое бывает не только с мужчинами, но и с женщинами.

Милая женщина, ответственный, неконфликтный, спокойный сотрудник, дома ведет себя, как цербер. Почему?

Главная опасность для семьи кроется в чрезмерном стремлении критиковать.

Что же происходит в таких отношениях?

Почему жена постоянно придирается без повода и критикует?

Ведь когда-то она видела в муже только хорошее и доброе.

Причины, почему муж или жена начали

вдруг придираться

ВЗРОСЛЫЙ РЕБЕНОК

Перед началом совместной жизни у мужчины или

женщины были определенные ожидания от партнера,

и если ожидания не реализуется прямо все и сразу,

то возникает неудовлетворенность отношениями.

Взрослый человек понимает, что невозможно получить

все и сразу, что не бывает только плохих или только

хороших качеств характера, что партнер не может быть

идеальным, да и он сам не идеал, и не ждет идеальных

отношений, идеальных поступков.

А «взрослый ребенок» этого не понимает.

Критика мужа может проявляться в форме насмешек, иронии, «шпилек», сарказма.

«Я же пошутил. Ты что шуток не понимаешь?». Но это не шутки. Это замаскированная под юмор критика.

И она всегда разрушительна для отношений.

Эта позиция проявляется только в семье, на работе этот же человек может удерживать взрослую позицию.

Основная причина, почему муж или жена придираются

по пустякам или без повода — регрессия.

А зачем муж или жена жалуются родителям на «плохого» мужа или жену?

Ответственность на 100% перекладывается на его плечи.

Этот психологический механизм действует во всех распадающихся семьях, в большей или меньшей степени.

Почему же произошла регрессия у мужа (жены)? И как этого избежать или исправить?

ПРИЧИНЫ РЕГРЕССИИ

Но не все склонны к регрессии.

Почему же у кого-то регрессия проявляется, а у кого-то — нет?

Ответ прост: все берет начало в родительской семье.

Склонность к регрессии закладывается в детстве.

Несмотря на возраст, они не могут полностью психологически отделиться (сепарироваться) от родителей.

Что делать, если муж или жена придираются?

Как справиться с придирками и критикой?

Как улучшить отношения?

Если же вы узнали себя,

если вы постоянно придираетесь к мужу,

жене, детям по поводу и без повода,

то пройдите мой вебинар

и перестаньте рушить свои отношения.

Расстаньтесь со своей привычкой критиковать

всех и вся,

Научитесь все тоже самое высказывать другим

способом.

При перепечатке статьи активная ссылка на сайт и им я автора обязательна.

Если вам понравилась эта статья, пожалуйста сделайте следующее:

1.Поставьте «лайк»

3. И конечно же, оставьте свой комментарий ниже:)

Как побороть недовольство, если это особенность характера?

Если муж придирается по мелочам, попробуйте следующий прием. Пусть его слова или фразы звучат, как белый шум. Например, как шум от работающего холодильника или телевизора, общественного транспорта. Вскоре к этому можно вполне успешно привыкнуть, не раздражаться, не обращать внимания.

Копируйте поведение

Не рекомендуется устраивать истерику, разборки, пытаясь доказать правоту. Это может шокировать его на некоторое время, но ворчание прекратиться совсем ненадолго. Спустя некоторое время снова появятся претензии, а истерика будет уже недейственной.

Как помочь мужу самостоятельно справиться с ситуацией?

Пусть реализует себя в другом плане. Например, нелюбимую работу компенсировать любимым занятием дома (по саду, на кухне, в ремонте, дизайне). Важно поддерживать его начинания, подбадривать при наличии трудностей;
Стройте общие планы и стремитесь к их выполнению;
Пусть у каждого будет личное пространство;
Важно уметь разговаривать по душам, проговаривать все неприятные ситуации, недовольство.

Самооценка прежде всего

Научитесь переводить все упреки в шутку. Юмор не раз выручал всегда и во многих ситуациях, не давая зарождаться обидам и комплексам. Каждый выпад в свою сторону отражайте шуткой. Пусть и ему станет смешно за нелепость претензий.

Если вы не знаете, о чем говорить на первом свидании с мужчиной, не паникуйте. Нет ничего удивительного в том, что люди, испытывая волнение при встрече, теряются и чувствуют себя неловко из-за возникающих пауз.

32 идеи, чем заняться на каникулах дома, как занять ребенка

На вопрос «Чем заняться на каникулах?» дети ответят: «Отдыхать!» Но, к сожалению, для 8 из 10 ребят отдых — это интернет и соцсети. А ведь есть еще столько интересных занятий!

Подросток и плохая компания – что делать родителям, 20 советов

В плохой компании подростки ищут тех, кто будет их уважать и считать классными, крутыми. Так объясните значение слова «круто». Расскажите, что для того, чтобы вызвать восхищение, нужно не курить и ругаться матом, а научиться делать нечто, что не каждый умеет и что вызовет эффект «вау!» у сверстников.

Что такое сплетни – причины, виды и как не быть сплетницей

Сплетни — это обсуждение человека за его спиной не в позитивном ключе, а в негативном, передача неточных или вымышленных сведений о нем, которые порочат доброе имя и содержат укор, обвинение, осуждение. А вы сплетница?

Что такое высокомерие – это комплексы. Признаки и причины надменности

Что такое высокомерие? Это стремление скрыть свои комплексы и низкую самооценку, нацепив маску победителя. Таких людей с больным ЭГО следует пожалеть и пожелать им скорейшего «выздоровления»!

15 правил, как выбрать витамины – какие для женщин лучше

Выбирайте витамины правильно! Не «ведитесь» на красочные упаковки, ароматные и яркие капсулы. Ведь это всего лишь маркетинг, красители и ароматизаторы. А качество предполагает минимум «химии».

Симптомы авитаминоза – признаки общие и специфические

Симптомы (признаки) авитаминоза бывают общие и специфические. По специфическим признакам можно определить, какого именно витамина не хватает в организме.

17 советов, как снять стресс и нервное напряжение без алкоголя

Вряд ли в наше время суеты и быстрого темпа жизни можно встретить человека, которому не нужны были бы советы, как снять стресс и нервное напряжение. Причина этого — неумение правильно относиться к жизненным неурядицам и стрессовым ситуациям.

Муж постоянно придирается к сыну

Здравствуйте, Ирина!

К сожалению, в нашей культуре принят определённый образ «настоящего мужчины» — крепкого, сильного, уверенного, безэмоционального. Оборотная сторона этого образа – чёрствость, властность, отсутствие гибкости и эмпатии.

Такими воспитывали многих наших мужчин. И это накладывает свой отпечаток. Человек, выросший в семье, где его сделали «мужиком», во многом остаётся раненым. Вероятно, к нему самому постоянно придирались. Вероятно, ему запрещали плакать («мужики не плачут»), показывать эмоции. Вероятно, в нём развивали такие качества, как умение ставить цели и достигать своего. Вероятно, его самого ругали за то, что он как-то не так кушал, кашлял или строил башенки.

У каждого нашего качества или личностного свойства есть несколько сторон. Одни качества, даже если они отрицательные, обязательно влекут за собой соответствующими им, положительные. За что вы выбрали своего мужа? Вероятнее всего именно эти качества являются обратной стороной его чёрствости и ригидности. Такие мужчины действительно рождают ощущение, что рядом с ними спокойно и безопасно, что они могут защитить и решить наши проблемы. Это альфа-самцы современного мира.

Посмотрите на вашего мужчину как на человека, в котором как раз и воспитали того самого мужика. Возможно, вам стоит попробовать увидеть в нём того маленького мальчика, которого дёргали. И почувствовать, как ваша душа отзывается на это. Часто люди ведут себя так, как требуют от них окружающие. Что вы сами считаете важным для мужчины? Что для вас было в приоритете в выборе партнёра?

Ответы на эти вопросы помогут понять вам свой выбор, увидеть своего мужчину немного в другом свете. И начать строить с ним немного другу коммуникацию.

В обсуждении воспитания используйте я-сообщение, говорите о своих волнениях и переживаниях. Не «ты постоянно придираешься к ребёнку», а «я переживаю, что тебе кажется, что сын не так кушает». Расспросите мужа, будучи наедине, а как в его представлении должен кушать/кашлять/и т.д. ребёнок, чтобы вырасти настоящим мужиком? Это поможет вам лучше понять представления мужа. К тому же, это поможет вашему мужу определиться с тем, а как ребёнок должен что-то делать, чтобы завоевать его одобрение.

Мужчины, выращенные в атмосфере «будь мужиком», если можно так выразиться, слабы на эмоции. Они могут быть тёплыми и заботливыми с нами, женщинами, но окружающий мир – это, подчас, их поле боя. Поэтому наши слёзы и крики могут вызывать реакцию ступора, страха, отвержения. Не потому что муж не любит вас или сына, а потому что просто не знает, что с этим делать. «Мужиков» такому в детстве не учат. Они не умеют обходиться с эмоциями, теряются, злятся. Для многих это абсолютно закрытая и как будто пустая тема, потому что нет ни опыта, ни понимания важности.

Зато мужчины очень хорошо понимают язык науки и фактов. Поэтому для вас важно вооружиться книгами о детской физиологии, созревании мозга. Предлагать их мужу, самой читать и рассказывать, что мозг ребёнка формируется при жизни, что это происходит медленно, что для его формирования ребёнок должен «кушать и кашлять» как ему нравится, иначе из-за стресса развитие может пойти по неправильному пути. В этом вам помогут книги Петрановской, Гиппенрейтер, Безруких (особенно советую, т.к. работы Безруких основаны на исследованиях Института возрастной физиологии), Дольто, Файнберг, любой медицинский справочник по развитию ребёнка.

Таким образом, в общении с мужем, чтобы выразить эмоции, говорите о себе, о своих страхах, о том, что он хороший отец, но есть вещи, которые могут навредить ребёнку, с точки зрения физиологии. И дальше подключайте факты – постоянные ссоры и конфликты – это стресс, а развитие, правильное и полное, может идти только в спокойной обстановке. Поэтому если муж хочет видеть в сыне какие-то качества, то самое первое – подавать такой пример, а не «орать» (иначе развитие мозга просто замедлится). Плюс, дети учатся не на наших словах, а на наших действиях.

Отец – самая первая и самая важная полоролевая модель для сына. И то, как папа ведёт себя в жизни, часто становится тем, к чему стремится ребёнок. Мужчину воспитывают не придирки и не указы, как надо есть, а то, как сам мужчина кушает, как держит вилку, как кашляет, как ремонтирует что-то в доме.

Ирина, я поддерживаю вас, отлично понимаю, как бывает сложно ужиться с мужчиной, имеющим ригидные установки и признающих только два мнения – своё и неправильное. Но за что-то такие мужчины нас притягивают, за что-то мы их выбираем. Помните о том хорошем, что вас привлекло в партнёре и держит рядом с ним до сих пор. Видеть в другом человеке личность, самобытную и удивительную, именно ту, что вы полюбили, и идти с ним на диалог – это самое важное для сохранения крепкой семьи.

Лилия Серёгина,
Психолог Портала «Я – родитель»

вопросов-эссе по пустякам | GradeSaver

Как Trifles отражает и изменяет формулу сюжета типичного тайного убийства?

В большинстве вымышленных детективных романов и пьес сюжет андроцентричен и включает в себя активно аналитического героя-мужчины, который выясняет личность убийцы, ища улики и причины своего пути в преступлении. Шерлок Холмс, например, обычно бесстрастен в своем преследовании убийц, поскольку он постоянно превосходит полицию в их собственных обязанностях.Как и Холмс, миссис Питерс и миссис Хейл действуют как сыщики-любители, которые обходят безрассудство официальных правоохранительных органов в лице шерифа и окружного прокурора. Однако в отличие от типичных мужчин, раскрывающих преступления, женщины из Trifles избегают безжалостного поиска информации, которая также характерна для Хендерсона, и вместо этого добиваются своего решения, казалось бы, случайным наблюдением за кухней Минни Райт, одновременно развивая желание защитить, а не осудить преступника. .

Опишите внутренние конфликты миссис Хейл и миссис Питерс и объясните, как они разрешают эти конфликты.

Из двух персонажей миссис Хейл начинает пьесу с большим подозрением в отношении замыслов людей в их расследовании преступления миссис Райт. Однако только когда она сравнивает состояние кухни Райта с воспоминаниями о Минни Фостер, она заявляет, что «мы все проходим через одни и те же вещи — это просто разные вещи», и она начинает принимать ее. часть вины за то, что она не облегчила одиночество Минни Райт.С другой стороны, миссис Питерс исходит из того, что, поскольку она замужем за шерифом, она должна придерживаться мужских определений долга и закона. К концу пьесы она защищает Минни, потому что она решила сочувствовать тому, кто отражает ее собственные потребности, а не идентичности, навязанной ее браком.

Каким образом низкая температура декорации символически связана с остальной частью пьесы?

Изначально холод за пределами фермерского дома создает унылое созерцательное настроение, которое доминирует в большей части пьесы.В то же время это приводит к ситуации, которая физически и образно отделяет женщин от мужчин, поскольку миссис Хейл и миссис Питерс отказываются присоединиться к мужчинам и занять свой традиционный пост рядом с очагом. Наконец, он отражает душевное состояние Минни Райт и чувство одиночества, которое ускорило ее убийство. Примечательно, что ее банки с консервами ломаются от холода, так же как она теряет способность сохранять эмоциональное здоровье в своей несчастной семье.

Обоснованы ли женщины в своем выборе скрыть доказательства? (Пожалуйста, займите сторону, хотя обе точки зрения отражены в ключе ответа.)

С одной стороны, женщины решили защитить Минни Райт, потому что они видят себя в ней и не хотят лицемерить и осуждать ее. Минни была отчаянно одинокой и несчастной в течение многих лет, переживая эмоциональное и, возможно, физическое насилие со стороны своего мужа, и убийство единственного живого существа, которое заботится о ней, могло оправдать возмездие. С другой стороны, можно утверждать, что миссис Райт все еще совершала убийство, и ни смерть животного, ни годы семейных проблем не оправдывают убийство.Помогая ей и подстрекая ее, миссис Хейл и миссис Питерс становятся сообщниками, оправдавшими убийство.

Объясните значение заголовка «Мелочи».

Название пьесы отсылает к случайному заявлению Льюиса Хейла о том, что «женщины привыкли беспокоиться по пустякам» в начале пьесы, когда внимание миссис Питерс привлекают разбитые банки с фруктовыми консервами. Хейл предлагает это утверждение снисходительно превосходно, но ошибочность его предположений становится очевидной, когда женщины приступают к раскрытию дела именно путем рассмотрения незначительных деталей.В поисках внешних улик, свидетельствующих о дымящемся оружии, за пределами кухни и гостиной, мужчины не осознают, что вся необходимая информация о ее мотивах находится в домашнем хозяйстве, являющемся центром жизни миссис Райт. Миссис Хейл защищаясь, говорит, что нет ничего плохого в том, чтобы смотреть на мелочи в ожидании доказательств, но на самом деле она не ждет доказательств, а активно обнаруживает их, создавая картину мрачной семейной жизни Минни Райт.

Обсудите использование Гласпеллом предзнаменования в пустяках .

В начале пьесы невысказанные сценические указания, которые вводят сцену, служат предзнаменованием для остальной части пьесы, поскольку они намекают на личности миссис Хейл и миссис Питерс, обращая внимание на доказательства, которые будут позже стали важными в нашем понимании психологии Минни Райт. Позже, когда женщины обсуждают лоскутное одеяло и птичью клетку, эти предметы предвещают последующее открытие мертвой канарейки. Между тем, Льюис Хейл дает намек на супружеские разногласия, когда предполагает, что мистер Хейл.Райт не слушает свою жену и то, что в их семье нет телефона. Из его небрежного комментария, прерванного Хендерсоном на середине предложения, мы получаем первый ключ к разгадке мотива убийства миссис Райт.

Каким образом Гласпелл подрывает отношение мужчин к женщинам в ходе пьесы?

Трое мужчин одинаково снисходительно снисходительно относятся к миссис Питерс и миссис Хейл, нежно высмеивая женщин за то, что они беспокоятся о «пустяках».»Мужчины не обвиняют женщин в том, что они считают некомпетентностью именно женского пола. Однако к концу пьесы женщины преуспели в большей степени, чем мужчины, в поисках улик в пользу убийцы, а мужчины не обладают инстинктами, необходимыми для того, чтобы обнаружить, что их жены подрывают их власть. Хендерсон затрагивает ключевые темы, которые могут привести его к убийству, но, в конце концов, считает их незначительными и ошибочно принимает миссис Питерс как «замужем за законом». и освобождает ее от возможного соучастия.

Как конфликт между Хендерсоном и миссис Хейл по поводу значения грязной кухни миссис Райт инкапсулирует их противоположные взгляды на мир?

Принимая во внимание, что Хендерсон видит неухоженную кухню миссис Райт и приходит к выводу, что миссис Райт, должно быть, была некомпетентной домохозяйкой, миссис Хейл защищает ее и предполагает, что мрачность фермерского дома Райта на самом деле могла быть ошибкой Джона Райта. Хендерсон придерживается репрезентативной мужской точки зрения, поскольку считает, что главная обязанность женщины — заботиться о своем доме и что Джон Райт был хорошим человеком, постигшим ужасную судьбу.Миссис Хейл, с другой стороны, интуитивно лучше понимает ситуацию Минни Райт и чувствует, что состояние кухни отчасти является результатом того, что ее внезапно удалили из дома, а отчасти — реакцией на что-то не так в доме. После того, как она находит канарейку, она понимает, что была права, но, как и мужчины в целом, Хендерсон никогда не обнаруживает несостоятельности своих предположений.

Объясните, как Гласпелл отождествляет Минни Райт с предметами из ее дома.

Три объекта, с которыми Минни Райт связывает больше всего, — это банки консервов, лоскутное одеяло и канарейка. Банки с консервами взрываются от холода, несмотря на все ее попытки предотвратить эту судьбу, и она тоже теряет спокойствие из-за холодности мужа, хотя она никогда не узнает судьбу банок, потому что женщины предпочитают защищать то, что осталось. заповедники так же, как они решили защитить ее. Во-вторых, лоскутные одеяла — это символ любви и тепла, которых Минни не хватало, и ее неправильная строчка на последней части лоскутного одеяла свидетельствует о ее неудаче в ее попытке создать порядок из метафорических обрывков.Наконец, канарейка и ее прекрасное пение представляют юную Минни Фостер, которая любила жизнь и любила петь, и когда ее муж душит ее, она чувствует, что потеряла часть своей личности, и решает отомстить.

Каким образом отсутствие Минни Райт повлияло на сюжет?

Отчасти отсутствие Минни является театральным приемом, который позволяет двум женщинам-сыщикам самостоятельно разгадывать загадку убийства, тем самым сближая их и показывая свою ценность.В то же время, поскольку у г-жи Райт нет физического присутствия, она становится каждой женщиной, которая представляет собой крайнюю борьбу всех женщин в ее эпоху и в регионе страны. Аудитория, миссис Хейл и миссис Питерс, все идентифицируют себя с Минни Райт, тем самым давая героям моральную способность простить ее преступление. Нам не нужно ее существование на сцене, чтобы сочувствовать ей, потому что предметы на ее кухне говорят сами за себя.

Осложнений в мелочах, Сьюзан Гласпелл

Важным элементом литературы является захватывающий и захватывающий сюжет, который формируется действиями и решениями персонажей и их последствиями.Например, «Мелочи» Сьюзан Гласпелл - это яркая пьеса, иллюстрирующая влияние одного персонажа на других персонажей. Работа сосредоточена на современных проблемах, таких как гендерное равенство и этика отношений, и многие персонажи Гласпелл сострадательны, поскольку они принимают решения, которые поддерживают их собственные и чужие убеждения. Однако антагонист, Джон Райт, — несимпатичный и жестокий муж, которого можно интерпретировать и анализировать множеством способов.

Фактически, на протяжении всего произведения его личность не меняется, поскольку он остается жестоким и равнодушным, и именно эта основа отношения влияет на его действия и, как следствие, на сюжет пьесы.В пьесе он меняет жизнь и образ мышления своей жены, Минни Райт, что приводит к ее психическому срыву. Когда она не может справиться с обстоятельствами своей жизни после замужества, она убивает своего мужа. В результате требуется расследование, чтобы установить факты, стоящие за смертью Джона Райта, и возможные причины того, почему Минни совершила такое преступление.

В первую очередь, его желание держать свою жену изолированной и подавленной, ограничивает ее свободу и способность общаться с другими, что в результате меняет ее образ жизни.Вдобавок любовь не является основой брака мистера Райта с Минни, поскольку он рассматривает ее только как домохозяйку, и это отсутствие привязанности заставляет Минни чувствовать себя одиноким и брошенным. Кроме того, он убивает канарейку своей жены, которая олицетворяла ее единственную форму счастья, и без этой последней капли надежды и связи нет силы, удерживающей ее от потери рассудка.

Кроме того, из-за того, что Джон Райт антиобщественен и работает весь день, у Минни нет компании, что в конечном итоге сводит ее с ума и заставляет ее срываться и вести себя агрессивно.После изучения пьесы становится очевидным, что сюжет возник в результате действий Джона Райта по отношению к своей жене, поскольку он отрицательно влияет на ее жизнь до такой степени, что она теряет рассудок. В первую очередь, решение Джона Райта держать Минни Райт в изоляции инициирует сюжет, поскольку он лишает Минни способности общаться с другими и вызывает стресс в ее жизни.

Эта изоляция изображается закрытой клеткой для птицы, поскольку это означает ее потерю свободы. До замужества Минни Райт когда-то была Минни Фостер, девушкой, которая была свободна и могла делать все, что ей нравилось, но когда она стала миссис Фостер.Райта не позволяют ей продолжать участвовать в мероприятиях, в которых она когда-то принимала участие. Помимо закрытой клетки для птиц, среда, в которой живет Минни, играет заметную роль в ее изоляции, как когда миссис Хейл, жена фермера, описывает дом, она отмечает, что это было не весело (Glaspell 397).

Это иллюстрирует, как Джон Райт держит Минни изолированной от других, поскольку фермерский дом был отделен от других домов из-за его незнакомой обстановки и состояния. Более того, угнетающая обстановка начинает оказывать влияние на Минни, поскольку она не только проводит здесь много времени, но и заперта здесь в основном наедине со своими мыслями, которые постепенно начинают меняться до крайней степени, чтобы удовлетворить ее желание быть свободным.Джон не позволяет своей жене продолжать ее старые привычки, и, не ведя нормальной жизни, Минни чувствует, что ей нужно пойти на то, чтобы убить своего мужа, чтобы получить ту жизнь, которую она так жаждет.

Помимо того, что миссис Райт заперта в фермерском доме, она ничего не знает о событиях, происходящих во внешнем мире. Когда мистер Хейл заявляет: «Здравствуйте, миссис Райт, это холодно, не так ли?», Она с сомнением отвечает, не так ли?, Демонстрируя, как она сосредоточена на идее оказаться в одиночестве и в ловушке, а не на своем окружении (392).Другими словами, ей не позволяли взаимодействовать с окружающим миром в течение значительного количества времени, и теперь ей не приходит в голову общаться с кем-либо или чем-либо, кроме себя и своего видения, возможно, лучшей жизни.

Именно эта идея побуждает ее совершить ужасный поступок, который станет центром пьесы. Точно так же состояние фермерского дома также может быть представлено разбитыми кувшинами, которые ломаются из-за суровой погоды, и эти кувшины иллюстрируют холодную среду их дома.Кроме того, в прошлом Минни когда-то была свободным и общительным человеком, так как он [а] носил красивую одежду и был живым, когда она была Минни Фостер, одной из городских девушек, поющих в хоре. Но это было, ох, это было тридцать лет назад. (395).

Ссылка на ее прошлое указывает на то, что после того, как она вышла замуж за Джона Райта, он запретил ей заниматься многими видами деятельности, которые позволяли Минни выражать свои убеждения и ценности. Без этой возможности продолжать старые ритуалы Минни ограничена в том, как она может проводить свое время.Таким образом, ее жизнь не только сильно изменилась после того, как она вышла замуж за Джона, но и брак оказал на нее негативное влияние, потому что ее будущее как миссис Райт неудовлетворительно, пусто и одиноко. Если бы Минни была довольна своей новой жизнью, она бы не стала изо всех сил убивать своего мужа, что приводит к серьезному расследованию.

Кроме того, во время расследования госпожа Петерс, жена шерифа, благодарит миссис Хейл за то, что она пошла с ней, поскольку [ей] было бы одиноко сидеть здесь одной (397).Когда миссис Питерс открыто выражает свое беспокойство, это иллюстрирует ситуацию Минни, поскольку она постоянно находится одна в фермерском доме без мистера Райта и каких-либо детей. Мистер Райт держал ее запертым в фермерском доме, который миссис Питерс описывает как одинокий. После того, как кто-то вынужден проводить много времени в одиночестве, он впадает в депрессию и отдаляется от жизни вокруг себя, как Минни, которая не знала о других, и это заставляет ее сердиться, и у нее развивается жажда мести мужу.

В целом, сюжет начинает формироваться, поскольку действия Джона Райта начинают влиять на его жену и вызывать желание свободы и мести.Кроме того, сюжет зарождается в результате брака без любви и нежных отношений Джона и Минни. Любовь не была основой брака Джона с Минни, поскольку он видел в ней только домохозяйку. Миссис Хейл описывает Джона Райта как жестокого и жестокого человека (397). Мистер Райт интерпретируется как жесткий человек, что отражает негативное отношение общества к его отношению и поведению, а также к тому, как он относился к Минни (397).

Его действия, которые можно охарактеризовать как резкие и жестокие, инициируют заговор, поскольку он оскорбил Минни и отнял у нее свободу.Это приводит Минни в ярость, что приводит к ее необоснованному и неожиданному убийству. Без любви, которую Минни считает заслуженной, она злится и решает положить конец этому угнетающему элементу своего неудавшегося брака. Кроме того, брак — важное событие в жизни человека, и можно надеяться, что он будет успешным. Однако в ситуации Джонса он считает свой брак бессмысленным, что влияет на его отношения с женой.

По мнению миссис Хейл, все [женщины] проходят через одно и то же, однако некоторые браки могут быть разными, все это просто разные вещи (399).Эта идея брака демонстрирует Минни потребность в побеге и то, что ее брак не был удачным, но отличался от многих других. Миссис Хейл знала, что Минни пережила те же вещи, что и она, например, процесс замужества, но брак Минни был другим, поскольку не было чувства любви и принадлежности. Брак Минни с Джоном Райтом без любви, поскольку Джон Райт не хочет детей, он просто желает мира и покоя (392).

Его желание не иметь детей проясняет их брак без любви, поскольку они никогда не хотели развиваться дальше в своих отношениях.Они останутся парой, но продолжат жить другой и одинокой жизнью. Кроме того, миссис Хейл, описывающая брак как другой, еще раз демонстрирует, как отношение Джонса к своей жене формирует сюжет, поскольку это создает чувство пустоты в Минни, и она начинает верить, что никто ее не любит. Из-за того, что ей уделяется мало внимания, Минни теряет рассудок и чувствует, что для того, чтобы стать важной и признанной, она должна совершить нечто столь же жестокое, как убийство.

К этому моменту она пережила много трудностей и сошла с ума от одиночества.Кроме того, лоскутное одеяло Минни вызывает беспокойство в жизни Минни, поскольку вместо того, чтобы стегать его, она завязывает его. Завязывание стеганого одеяла показывает ее гнев по отношению к Джону Райту и символизирует то, как она убивает его, завязывая узел на его шее. Еще один важный элемент работы — это кухня, которая представляет их отношения, поскольку вся кухня в беспорядке и незакончена. В то время, когда писалась работа, женщины очень заботились о своей кухне и считали ее уютной средой.

Однако, когда Джон Райт жестоко обращается со своей женой, он оказывает на нее негативное влияние, заставляя ее жить на кухне, но теперь она потеряла интерес к поддержанию чистоты, и кухня остается незавершенной. Это может быть истолковано через их брак без любви, действия Джона Райта инициируют заговор из-за его жестокого обращения с собой и его решения не иметь детей. Взгляды Джона на его брак и его жизнь с женой приводят Минни к утрате рассуждений и пониманию жизненных принципов и к убийству неблагодарного мужа.

Еще одно событие, формирующее сюжет, — убийство Джоном канарейки Минни, которая является ее ценным имуществом и последней связью с ее прежней жизнью. В пьесе Минни Райт лелеет свою домашнюю канарейку, поскольку она представляет ее единственный шанс на свободу и счастье. Джон Райт убивает птицу, чтобы лишить ее той маленькой свободы, которой она все еще обладала. Минни купила канарейку, потому что она чувствовала связь с птицей, поскольку сама была похожа на птицу, очень милая и красивая, но отчасти робкая и трепещущая (397).Убивая птицу, он демонстрирует, как это действие Джона также вредит Минни, поскольку это еще один способ удержать ее в ловушке.

Это прямой способ избавиться от свободы и привязанности, которые Минни когда-то чувствовала. Из-за того, что у нее не было детей, она хотела домашнюю канарейку не только потому, что она напоминала ей о себе, но и приносила ей счастье, когда она чувствовала себя одинокой. Когда птица была жестоко убита, как будто кто-то, должно быть, поступил с ней грубо, это указывает на то, что Джон Райт убивает птицу, так как Минни очень любит птицу, и он делает это таким образом, который ясно изображает его желание причинить птице реальный вред и его жена (397).

Птица не умирает от естественных причин, так как одна петля [была] разорвана, доказывая, что это совершил Джон Райт (397). Поведение Джона Райта по отношению к канарейке немедленно лишает Минни свободы и счастья, поскольку она чувствует, что ей больше нечего дорожить. Его действия по отношению к птице заставляют Минни терять рассудок, поскольку она хочет отомстить ему, убив его так же, как он пытал птицу. После смерти птицы Джон Райт весь день на работе и рядом с Минни никого нет компании.

Когда-то птица была единственной вещью, которой она могла дорожить и проводить с ней качественное время, а без нее она вынуждена проводить больше времени в ловушке своего разума, и ее мысли начинают сосредотачиваться на мести и несчастной жизни, которую она живет. Отсутствие канарейки не только разрушает дух Минни, но и побуждает Минни принять решение об убийстве Джона Райта, демонстрируя, как выбор Джона влияет на сюжет. Не менее важно, что Джон Райт, будучи антиобщественным, сильно влияет на Минни, а значит, и на сюжет литературного произведения.

Дом Джона Райта изолирован и находится внизу в дупле, показывает, насколько он антиобщественен, поскольку не хочет общаться с другими людьми вокруг него (397). Его дом расположен в районе, где дороги не видны, и это не только отключает от него жителей города, но и Минни. Она вынуждена проводить время в фермерском доме, когда вокруг не с кем общаться, и она снова застревает в своих границах. Это разделение сводит Минни с ума, поскольку она чувствует, что никто не слушает ее голос, включая ее мужа.

Минни начинает терять всякую надежду и разум в жизни и принимает безрассудные решения, такие как убийство своего мужа, чтобы вернуть себе свободу и прежний образ жизни. Таким образом, выбор Джона держать свой дом подальше от людей усугубляет безумие Минни, поскольку ее жизнь кардинально изменилась до такой степени, что она не знает, как правильно вести себя в одиночестве в течение длительного периода времени. Дом — уединенное место, в котором отсутствуют веселые элементы, что означает дискомфорт Минни в той обстановке, которую она проводит большую часть своего времени.

Помимо расположения фермерских домов, Джон Райт не хотел использовать телефон для вечеринок, так как считал, что люди все равно слишком много болтают (392). Это демонстрирует его взгляды на свое сообщество и людей, поскольку он не верит в связь и предпочел бы побыть в одиночестве. Джон Райт не разговаривает с горожанами и считает, что Минни тоже не должна, поскольку он стремится отнять у нее все, что есть у нее, даже свободу объединений и слова. Мнение Джона Райта о местонахождении его фермерского дома и его коррумпированном поведении в конечном итоге подталкивает Минни Райт к потере рассудка, создавая напряженность между персонажами и инициируя сюжет.

В целом, действия и решения Джона Райта, такие как изоляция Минни Райт, отказ от проявления привязанности или любви, убийство канарейки Минни и антиобщественное поведение, приводят к срыву его жены и в результате создают основу для увлекательного заговора. Отношение Джона Райта к Минни инициирует сюжет пьесы, поскольку, сохраняя враждебность Минни в фермерском доме, он изолирует ее до такой степени, что она становится очень одинокой и отчаянной. Точно так же отчаяние Минни нарастает, поскольку ее брак был без любви, а Джон не хотел иметь детей, что не оставляло Минни компании.

После этого Джон продолжает лишать свою жену ее счастья, поскольку он убивает ее любимую канарейку и устраняет все ее связи с миром, который ее окружает. Наконец, он был антиобщественным, так как никогда не общался со своей женой, Минни не давала ей надежды на улучшение их отношений. Из-за жестоких и резких действий Джона Райта Минни оказывается в безумии, что приводит ее к решению убить своего мужа. Таким образом, личность и отношение Джона Райта становятся причиной его смерти, что приводит к расследованию и в результате является самой причиной существования заговора.

Джон остается статичным персонажем в «Мелочах Сьюзан Гласпелл», поскольку он никогда не меняет своих интерпретаций о своей жене и горожанах, и эта характеристика позволяет создать захватывающую сюжетную линию. В целом, сюжет литературного произведения в значительной степени зависит от многих элементов, таких как персонажи и их недостатки, поскольку это позволяет возникать сложности и важные темы. Без конфликтов и различий в характеристиках произведение не смогло бы успешно донести свое послание до читателей.

Что за драма — это мелочи? — Mvorganizing.org

Что за драма — это мелочи?

Драма, Мистика, Притча Ни для кого не секрет, что Мелочи квалифицируются как драма. Это пьеса, да? Это произведение, написанное в основном в диалогах, никогда не осознается до конца, пока не будет воплощено в жизнь актерами на глазах у публики.

Что означают игровые мелочи?

с малой или нулевой стоимостью

Какая точка зрения по мелочам?

Поскольку «Мелочи» — это пьеса, а не прозаический рассказ, у него нет общепринятой «точки зрения» как таковой.Общие термины «третье / первое лицо — всеведущий / ограниченный» неприменимы, потому что аудитория видит только то, что представлено как действие и диалог.

Какие два главных драматических вопроса по пустякам?

Драматический вопрос, который Трифлз ставит перед нами в самом начале, звучит так: «Будет ли найден мотив, по которому Минни убила своего мужа?» (или, альтернативно: получит ли прокурор доказательства, необходимые для осуждения подозреваемого в смерти Джона Райта?

Какие драматические вопросы?

В чем драматический вопрос рассказа? Драматический вопрос связан с центральным конфликтом, в котором участвует ваш главный герой.Обычно он вводится в первом акте вашего романа или сценария, либо в самом начале вашего рассказа, либо вскоре после него.

Что происходит с миссис Райт по пустякам?

Джон Райт был задушен веревкой в своем мега-жутком фермерском доме на Среднем Западе. Главный подозреваемый в преступлении гризли? Его жена. Как прокомментировали окружной прокурор, шериф Питерс и соседний фермер по имени Мистер

Как птица умерла по пустякам?

Мертвая птица — важное свидетельство в «Мелочах», поскольку она рассказывает нам, как и почему миссис Дж.Райт огрызнулся и убил ее мужа. Мистер Райт сломал птице шею веревкой, а в ответ его жена перевернулась и убила его точно так же.

Что символизирует грязное полотенце в мелочах?

Грязные полотенца символизируют отношения миссис Райт с ее мужем. Райт потерпел неудачу, как и домашнее хозяйство, и стал «грязным» или потерял то, что делает отношения живыми и здоровыми. Кухонный стол представляет собой незавершенное дело в каком-то странном смысле, поскольку миссис Дж.

Что символизирует мертвая птица в жюри своих сверстников?

Хотя действие Джона Райта, задушившего певчую птицу, было единичным жестоким актом, оно символизирует то, как он обращался с Минни на протяжении всего их брака. Акт убийства птицы также «убил» оставшуюся у Минни надежду, заставив ее отомстить в ответ на годы, а не на один-единственный акт жестокого обращения.

Какая основная тема жюри ее сверстников?

Основная тема «Жюри сверстников» — преступление и наказание.Хотя Минни могла совершить убийство своего мужа, ее судят и признают невиновной женщины, посещающие ее дом.

В чем конфликт в составе коллегии присяжных?

Конфликт в этой истории состоит в том, что мистера Райта убили, и никто не знает, кто это сделал. Ну кроме трех человек. Минни Райт убила своего мужа и только миссис

Какая ирония в жюри ее сверстников?

Использование иронии: Различные персонажи мужского пола в истории постоянно унижают женских персонажей за их, казалось бы, незначительные домашние дела, такие как шитье и готовка.Однако Гласпелл вводит иронию, когда эти домашние «шутки» становятся ключом к раскрытию преступления.

Кто главный герой в жюри своих сверстников?

Марта Хейл становится главной героиней истории из первых нескольких абзацев. Она более волевая, чем миссис Питерс (и ей дают имя, в отличие от другой женщины).

Почему заявление миссис Питерс о том, что миссис Райт собиралась завязать себе лоскутное одеяло, является ироничным?

По мелочам, заявление миссис Питерс, а затем миссис Дж.Хейла, что миссис Райт собиралась связать лоскутное одеяло, является примером драматической иронии, потому что аудитория знает, что завязывание лоскутного одеяла связано с тем, как Минни Райт убила своего мужа.

В чем главная ирония мелочей?

Драматическая ирония иллюстрирует влияние заблуждений, добавляя глубины истории. Одно эффективное использование драматической иронии происходит в пьесе Сьюзан Гласпелл «Мелочи», когда два женских персонажа обнаруживают мертвую птицу, разгадку убийства, которое остается неизвестным другим ключевым персонажам пьесы.

Какой главный конфликт в мелочах?

Номер

«Мелочи» был написан в 1916 году, когда считалось, что роль женщин в обществе ниже мужчин. На протяжении всей пьесы комментарии мужчин показывают, что они считают замечания и мнения женщин неуместными. Посредством диалога пьеса показывает, что мужчины неуважительно относятся к роли женщин и считают ведение домашнего хозяйства бесполезной работой.

Какие литературные приемы используются в мелочах?

Литературные приемы в мелочах

Символизм, Образность, Аллегория.
Настройка. Начало 20-го века, Америка. Это немного сложно (потому что Гласпелл не сообщает нам точного года), но мы знаем, что пьеса впервые была поставлена в 1916 году.
Точка зрения рассказчика.
Жанр.
Тон.
Стиль письма.
Что случилось с названием?
Что случилось с концом?

Насколько ироничны заглавные мелочи?

Название пьесы источает иронию. Название происходит от жемчужины строки из Хейла: «Ну, женщины привыкли беспокоиться о пустяках» (132).Он говорит это в ответ на то, что миссис Райт, похоже, больше беспокоит лопнувшее ее хранилище, чем то, что ее задержали за убийство.

Что символизирует птица в мелочах?

Таким образом, птица в спектакле «Мелочи» символизирует миссис Райт, ее милую и дружелюбную героиню до перемен, вызванных несчастливым браком. Птица также могла быть символом нерожденных детей Минни, которым она могла бы посвятить всю свою любовь и заботу, если бы они у нее были.

Каким образом ироничное название пьесы определяет ее смысл?

Ироничное название пьесы формирует ее смысл, потому что мелочь означает что-то малоценное или малозначительное. 2.) Как постановка пьесы способствует нашему пониманию позиции Минни Райт? Действие спектакля происходит на кухне фермерского дома.

Как миссис Райт отреагировала на смерть мужа?

Как миссис Райт отреагировала на смерть мужа? Она сказала: «Он умер от веревки на шее.”

В чем, по признанию миссис Хейл, чувствует себя виноватым?

После того, как она оглядывается вокруг сурового дома Райтов, обеспокоенная поношенной и потрепанной одеждой миссис Райт, миссис Хейл испытывает чувство вины за то, что не навестила Минни Фостер. Ибо она понимает, насколько ужасно лишена комфорта и одинока была женщина.

Как этот диалог развивает возможную мотивацию миссис Райт убить своего мужа?

Возможная мотивация Райта убить ее мужа? Диалог предполагает, что г.Диалог предполагает, что миссис Райт, возможно, хотела избежать своего несчастливого брака.

Что заставляет миссис Хейл желать, чтобы она чаще бывала в доме?

Хейл мотивирован чувством вины. Она всегда сожалела, что не связалась со своей соседкой Минни Фостер и чаще навещала ее. Хейл размышляет о жизни Минни Фостер на ферме, ее чувство вины только усиливается.

Почему миссис Хейл чинит шитье миссис Райт?

Хейл поправляет лоскутное одеяло, чтобы помочь миссис Хейл.Райт и не давайте мужчинам еще одну вещь, к которой они могут придраться. Райт работал над стеганым одеялом после того, как она убила своего мужа. В мучительном состоянии она делала вид, что все в порядке, отказываясь думать о том, что она сделала, и о последствиях, которые могут произойти.

Меняется ли ваше впечатление о миссис Райт по ходу пьесы?

Райт меняется во время игры. Сначала, когда Хейл рассказывает историю случившегося, она представляется спокойным и миролюбивым человеком.Однако по мере того, как история разворачивается, и она оказывается потенциальным убийцей, впечатление меняется на беспокойную женщину, независимо от ее внешности.

Причины ущерба в вашем браке

Когда вы живете в интимном браке, личностные недостатки или вредные привычки вашего супруга могут проявиться, что часто к вашему раздражению. Это то, с чем парам приходится иметь дело, когда они вступают в отношения или женятся, и это может привести к придиркам.

Этот вид суетливого поиска ошибок обычно связан с мелкими, несущественными проблемами или задачами.Но если делать это на регулярной основе, разветвления для вашего союза могут быть серьезными и в конечном итоге разрушить связь в ваших отношениях.

Негативные эффекты кражи

Такие отношения, как брак, объединяют двух людей, которые, скорее всего, имеют разные привычки и личности. Может быть легко выделить аспекты вашего партнера, которые вам не нравятся или с которыми вы не согласны. Однако такая критика никак не способствует укреплению ваших отношений.

Когда вы указываете, что ваш партнер сделал или не сделал, или как он сказал или сделал что-то не так, вы можете принижать, смущать и унижать своего партнера. Вы также говорите, что хотите, чтобы другой человек изменился, и что он недостаточно хорош.

По сути, придирки — это признак того, что вы не полностью уважаете своего партнера.

Даже если это не ваше намерение, это можно получить таким образом. Хотя все может начаться с малого, особенно поначалу, это может быть красным флажком в вашем браке.Если вы продолжите придираться к супругу, растущее недовольство может создать стену между вами.

Научитесь жить с этим

Джон Готтман, доктор философии, основатель организации, которая основывает советы по отношениям на исследованиях, отмечает в своей книге Семь принципов обеспечения работы брака , что 69% проблем во взаимоотношениях состоят из неразрешимых вопросов. К ним относятся мелочи о вашем партнере. которые растирают вас неправильно и приводят к придиркам.

Во всех длительных отношениях есть проблемы, связанные с личностными чертами или темпераментом, которые могут вызвать постоянный конфликт.Эти неразрешимые проблемы — вещи, с которыми вам просто нужно научиться жить.

Конечно, люди могут меняться, и брак — это приспособление к совместной жизни; это естественная его часть. Однако, если мелочи вызывают конфликт, как вы двое можете справиться с настоящим конфликтом или серьезными проблемами, которые могут возникнуть?

Чрезмерная критика или обвинение в мелочах может привести к большим проблемам и даже к разводу.

Вместо Nitpicking

Вместо того, чтобы придираться к супругу, вы можете сделать еще несколько вещей.Многие из них кажутся незначительными, но они могут сильно повлиять на ваши отношения. Вы оба станете счастливее в долгосрочной перспективе, если научитесь справляться с причудами друг друга без ссор.

Прежде всего, самое важное, что вы можете сделать, — это быть хорошим. Когда вы чувствуете, что хотите выявить недостаток, измените собственное мышление, чтобы просто проявить доброту и уважение. Гораздо полезнее комплимент.

Вы также можете сделать все возможное, чтобы поддержать своего супруга. Найдите время, чтобы послушать о дне вашего партнера, его чувствах, хобби или о том, о чем он хочет поговорить.Это еще один способ узнать друг друга лучше или попытаться увидеть точку зрения супруга на этот вопрос.

Спросите себя, ожидаете ли вы совершенства. В таком случае никто не сможет оправдать ваши ожидания, и вы всегда будете разочарованы.

Также важно признать, что у вашего супруга будут некоторые привычки, которые вас раздражают. Научитесь выбирать битву и приберегите свои аргументы для серьезных проблем (пока вы ведете честную борьбу). Брак не бывает бесконфликтным.Все зависит от того, как вы справляетесь с конфликтами — большими и маленькими.

Прежде чем вы решите придираться, сосредоточьтесь на своих внутренних ощущениях. Что вам действительно нужно? Внимание? Чтобы быть услышанным, увиденным или обнявшимся? Есть большая вероятность, что придирки — просто неудачная попытка удовлетворить какую-то другую важную потребность. Наконец, если вы не можете перестать придираться, признайте это проблемой и обратитесь за помощью.

Если вас обидели

Если ваш супруг придирается к вам, унижает или унижает вас, важно, чтобы вы поговорили об этой проблеме.Это может быть трудное обсуждение, но оно необходимо.

Опишите боль и боль, которые вы чувствуете в результате такого поведения. Сообщите супругу, что, если вы думаете, что вас придирают, вы не отреагируете слишком остро, но скажете «хватит» и выйдете из комнаты.

Надеюсь, после того, как вы сделаете это несколько раз, ваш супруг начнет замечать их придирчивое поведение. Если придирки продолжаются, лучшим вариантом может стать консультирование по вопросам брака.

Когда клевета переходит черту

В некоторых браках придирки могут перерасти в обвинения, резкую критику и обидные замечания.Важно, чтобы вы понимали, когда придирки переходят черту в злоупотребления.

Будь то физическое насилие, словесное оскорбление, сексуальное насилие или эмоциональное насилие, оскорбительное поведение никогда не приемлемо . Если вы думаете, что подверглись жестокому обращению, немедленно обратитесь за профессиональной помощью. Национальная горячая линия по вопросам домашнего насилия доступна по телефону 1-800-799-SAFE (7233).

миссис Хейл в мелочах | Шмооп

Миссис Хейл

Женщина-воин

Приветствую миссис Хейл.Хейл — этот главный герой Trifles не шутки. Как и большинство других женщин в Америке на рубеже 20-го века, миссис Хейл мирится с ежедневным натиском сексизма. Но, в отличие от многих других женщин, эта фермерская хозяйка со Среднего Запада не переносит этого лежа.

Миссис Хейл даже не боится выступать против людей, обладающих властью, таких как мистер Хендерсон, окружной прокурор. В начале пьесы миссис Хейл раздражает, что Хендерсон пренебрегает ведением домашнего хозяйства миссис Райт, хотя подозреваемого в убийстве внезапно вытащили из ее дома и бросили в тюрьму.Каждый раз, когда прокурор пытается поговорить о миссис Райт, миссис Хейл возвращается. Вот одна из наших любимых развязок:

Окружной поверенный: […] Грязные полотенца! (пинает ногой сковородку под раковиной) Не очень-то экономична, дамы, как вы думаете?
МИССИС ХЕЙЛ: (натянуто) На ферме много работы.
КОНТРОЛЬНЫЙ АДВОКАТ: […] Я знаю, что в некоторых фермерских домах округа Диксон нет таких роликовых полотенец. […]
МИССИС ХЕЙЛ: Эти полотенца ужасно быстро пачкаются.Мужские руки не всегда такие чистые, как могли бы быть.
ГРАФИЧЕСКИЙ АДВОКАТ: Ах, верный своему полу, я вижу . (33-37)

Нет, миссис Хейл не бросается в глаза Хендерсону и не называет его придурком. Она все еще леди своего времени и должна быть немного хитрее — ее тоже могут посадить, если она всю свою жизнь была откровенно агрессивной. Но обратите внимание, как каждый раз, когда окружной прокурор пытается навесить ярлык плохой домработницы на миссис Райт, миссис Хейл находит способ подорвать его и возложить вину на мужчин.

Плохой самаритянин

Если бы миссис Хейл была не чем иным, как борцом за права женщин, размахивающим флагом, она не была бы таким сложным персонажем, как она. Что делает ее такой интересной, так это ее чувство вины за то, что она никогда не приходила, чтобы провести время со своей соседкой миссис Райт. Снова и снова она признается, что знала, каким ужасным мужем был мистер Райт и насколько одинокой, должно быть, была миссис Райт, но она держалась подальше, потому что дом Райтов был мрачным и унылым.

У миссис Хейл возникает чувство вины после того, как она и миссис Питерс находят мертвую канарейку миссис Райт, которую, как они уверены, казнил мистер Райт. Вид мертвой птицы слишком ясно показывает, какой ужасной жизнью вела соседская жена миссис Хейл. Миссис Хейл также знала миссис Райт до того, как она вышла замуж и превратилась в удручающую женщину. Посмотрите на этот набор строк, где вина миссис Хейл, наконец, взрывается:

МИССИС ХЕЙЛ: […] Я бы хотел, чтобы вы видели Минни Фостер, когда она была в белом платье с синими лентами и стояла там в хоре. и пел.[…] О, если бы я бывал здесь изредка! Это было преступлением! Это было преступлением! Кто за это накажет? […] Я мог знать, что ей нужна помощь! (136-138)

Обратите внимание, что миссис Хейл не кричит, что мистера Райта следовало наказать за все годы обращения с женой как с грязью. Вместо этого миссис Хейл говорит, что она должна быть наказана за игнорирование другой нуждающейся женщины только потому, что дом этой женщины находился в центре мрака.

Бунтарь с причиной

Обычно, когда кто-то говорит о пустяках , слово «феминистка» встречается в том же предложении.Так что кажется вполне вероятным, что осознание миссис Хейл того, что она могла бы сделать больше, должно стать посланием каждой женщине во всем мире. Возьмем, к примеру, эту цитату:

MRS. HALE: […] Я знаю, как все может быть — для женщин. Говорю вам, это странно, миссис Питерс. Мы живем близко друг к другу и живем далеко друг от друга. Все мы проходим через одно и то же — это просто разные вещи. (138)

Это не сплачивающий клич для женщин повсюду, чтобы они сплотились, чем мы никогда не слышали сплоченного клича.(Psst: мы слышали сплоченные крики.) В конце концов, вместе с миссис Питерс, миссис Хейл выступает против общества, в котором доминируют мужчины, скрывая мертвую птицу, которая могла бы осудить миссис Райт за убийство своего мужа. Может, это и не было массовое восстание, но это мятежный акт. Поступая так, миссис Хейл говорит мужчинам: «Мы, женщины, игнорируем ваши законы. Мы чертовски безумны, и мы больше не собираемся этого терпеть».

Моралес 2341 Весна 2015 Класс TTH — Одиночество и изоляция: мелочи

Что я вижу в этой истории, так это то, что миссис У.Ригт страдал от депрессии. Она чувствовала себя одинокой (даже если она была замужем) и отчаянием. До замужества Минни была «живой» женщиной, тогда она была счастлива. Похоже, брак оказался не таким, как она ожидала. Как видно из рассказа, она не была хорошей хозяйкой дома, на кухне царил беспорядок. Большую часть времени она проводила наедине ни с чем, кроме птицы, к которой у нее росла привязанность. Сейчас, для сегодняшнего общества, это может быть трудно понять. Скажем так, как бы вы себя чувствовали, если бы ничего не делали, кроме как пользоваться Интернетом.А теперь представьте, что если бы кто-то подошел и забрал его, что бы вы почувствовали? Кажется, что часть вас просто умерла, не так ли? Точно так же, как чувствовала себя Минни, Джон Райт убил ее канарейку, часть ее только что умерла. Канарейка была ее единственным спутником; она была очень одиноким человеком. Даже соседи знали, что ее дом не был «веселым» местом. Тот факт, что ее единственный друг умер, приводил ее в ярость и отчаяние. Она любила эту канарейку, для нее это было больше, чем просто птица, это был ее единственный друг.Это было единственное, что удерживало ее от отчаяния. Теперь, когда его больше не было, все остальное не имело значения. Я не думаю, что Джон Райт был плохим человеком, для меня он просто холодный человек. Не думаю, что он когда-нибудь проявил к ней какую-либо привязанность. Я даже не думаю, что он вел себя с ней агрессивно, поскольку нам никогда не говорят, что у нее есть признаки жестокого обращения. Единственное, что имело бы смысл, это то, что она, возможно, подверглась насилию с физиологической точки зрения не только из-за холодного мужа, но и из-за образа жизни.Теперь, когда она вышла замуж, она была очень изолирована от мира. Была ли она права, убив мужа? Я так не думаю. Даже если бы она не подвергалась физиологическому насилию, я не думаю, что ей следовало заходить так далеко. Она могла что-то сделать, чтобы преодолеть свое беспокойство. Может быть, вместо того, чтобы ждать, пока кто-нибудь ее навестит, она могла бы пойти и навестить кого-нибудь.

мелочей | Encyclopedia.com

Сьюзен Гласпелл 1916

АВТОР БИОГРАФИЯ

ГРАФИК РЕЗЮМЕ

CHARACTERS ТЕМЫ

СТИЛЬ ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ

КРИТИЧЕСКАЯ ОБЗОР

КРИТИКА ИСТОЧНИКОВ

ДАЛЕЕ ЧТЕНИЕ

Сьюзен Гласпелл в одноактной play, Trifles, основан на реальных событиях, произошедших в Айове на рубеже веков.С 1899 по 1901 год Гласпелл работала репортером в газете Des Moines News, , где освещала процесс убийства жены фермера Маргарет Хоссак в Индианоле, штат Айова. Хоссак обвинили в убийстве своего мужа Джона, дважды ударив его топором по голове, пока он спал.

Первоначально предполагалось, что фермера убили грабители, но последующее расследование шерифа выявило доказательства того, что миссис Хоссак была несчастлива в своем браке. В конце концов, ее обвинили в преступлении, признали виновной и приговорили к пожизненному заключению.

В течение шестнадцати месяцев Гласпелл написал двадцать шесть статей по этому делу, с момента объявления об убийстве до осуждения Хоссака. Автор обнаружила, что сочувствует обвиняемым все больше и больше, несмотря на ужасающий характер преступления.

Спустя годы Гласпелл и ее муж Джордж Кук вместе с некоторыми друзьями основали на Кейп-Коде, штат Массачусетс, любительскую театральную компанию Prov-incetown Players. В 1916 году группа представила летнюю серию пьес, в которую вошли « Bound East for Cardiff» Юджина О’Нила. Чтобы закончить сезон, Кук предложил Гласпеллу написать одноактную пьесу для компании. Ее память о процессе над Хоссаком вдохновила на создание мелочей.

Мелочи — это загадка убийства, в которой исследуются гендерные отношения, сила между полами и природа истины. В пьесе фермер и его жена на самом деле никогда не появляются; вместо этого история сосредотачивается на прокуроре Джордже Хендерсоне, который был вызван для расследования убийства; Генри Питерс, местный шериф; Льюис Хейл, фермер по соседству, обнаруживший тело Райта; и миссисПитерс и миссис Хейл, жены двух местных мужчин.

Пока мужчины бушуют и бродят по дому в поисках улик, женщины обнаруживают кусочки улик в «мелочах» жены фермера — ее выпечке, уборке и шитье. Поскольку мужчины практически игнорируют мир женщин, они остаются слепы к истине перед своими глазами.

1 июля 1882 года Сьюзан Гласпелл родилась в Давенпорте, штат Айова. Будучи студенткой, она преуспела в учебе, изучая латынь и журналистику. После окончания средней школы она работала репортером в газете « Davenport Morning Republican», «», затем редактором журнала « Weekly Outlook». С 1897 по 1899 она училась в университете Дрейка и получила степень доктора философии. в философии.

Сразу после колледжа она возобновила карьеру журналиста, написав для Des Moines News. В 1900 году ей было поручено освещать судебный процесс над Маргарет Хоссак, женой фермера из Айовы, обвиненной в убийстве своего мужа, когда он спал. Позже суд стал основой для рассказа Гласпелл «Присяжные сверстников» и одноактной пьесы « мелочей».

Гласпелл путешествовал по миру с 1901 по 1915 год, работая внештатным автором.Она проводила время в Чикаго, Нью-Йорке, Колорадо и Париже, публикуя статьи для Chicago Daily Review, , а также национальных журналов, таких как Harper’s, Leslie’s, и Munsey’s. В 1913 году она вышла замуж за Джорджа Крэма Кука, давнего друга, который недавно развелся со своей второй женой. Пара поселилась в Нью-Йорке и проводила лето в Провинстауне, на Кейп-Коде, штат Массачусетс.

Glaspell произвел сильное впечатление на американскую литературную сцену в первые несколько десятилетий

двадцатого века.Вместе с Куком и легендарным драматургом Юджином О’Нилом она помогла основать Провинстаун Плейерс, любительскую театральную труппу, которая частично отвечала за запуск движения «маленький театр» по всей Америке и помогла определить американскую драматическую литературу в современную эпоху. Одиннадцать из ее пьес были впервые поставлены игроками Провинстауна, в том числе Мелочей, Народ, Внешность, Честь женщины, Бернис, Наследники, и Грань.

В 1931 году она была удостоена Пулитцеровской премии за пьесу « Дом Элисон». В полнометражной драме семья умершего поэта размышляет о ее жизни и творчестве и открывает для себя лучшее понимание любви и друг друга.

Гласпелл был плодовитым писателем. На момент своей смерти в 1948 году она написала пятьдесят рассказов, девять романов и четырнадцать пьес; в большинстве этих работ представлены сильные женские персонажи и рассказы о женском опыте. Возможно, неудивительно, что ее работы исчезли из общественного интереса в консервативные 1950-е годы и практически исчезли с книжных полок и сцен любительских театров.Тем не менее, в последние несколько десятилетий ее работы пересматриваются и отмечаются новой группой критиков и публики.

Сеттинг для мелочей, мрачная, неухоженная кухня в заброшенном сельском доме, быстро создает клаустрофобное настроение пьесы. Пока на улице дует холодный зимний ветер, персонажи собираются по очереди, чтобы расследовать жестокое убийство: владелец фермы, Джон Райт, очевидно, был задушен до смерти, пока спал, а его жена Минни была взята под стражу. подозреваемый в преступлении.

Шериф Генри Петерс первым входит в фермерский дом, за ним следует Джордж Хендерсон, прокурор, ведущий дело. Следующим входит Льюис Хейл, сосед. Мужчины собираются вокруг печи, чтобы согреться, пока они готовятся к расследованию.

Миссис Питерс и миссис Хейл следуют за мужчинами на кухню; тем не менее, они колеблются прямо за дверью. Они явно обеспокоены тем, что произошло в доме, и действуют более осторожно, чем их мужья.

В пьесе, наполненной второстепенными деталями (мелочами), которые имеют большое значение, появление персонажей очень показательно. Существует очевидное разделение — социальное, психологическое и физическое — между мужчинами и женщинами, и этот факт приобретает все большее значение по мере развития пьесы.

Расследование начинается с того, что Хендерсон допросит Льюиса, который накануне обнаружил убийство. Льюис объясняет, что он ехал в город с грузом картофеля и остановился у фермерского дома Райта, чтобы узнать, не хотят ли Джон и Минни поделиться с ним телефонной линией, поскольку они были соседями.Фермер признается, что не думал, что Джон будет заинтересован, поскольку он не любил много говорить и, похоже, не заботился о том, чего могла бы хотеть его жена.

Когда он появился у дверей Райта рано утром, он обнаружил, что Минни нервно раскачивается в кресле, складывая передник. Когда он попросил о встрече с ее мужем, она тихо сказала Льюису, что он мертвый лежит наверху с веревкой на шее.

Льюис вызвал своего напарника Гарри, чтобы проверить ужасную сцену. Двое мужчин нашли Джона именно так, как его описывала его жена.Минни утверждала, что кто-то задушил его посреди ночи, не потревожив ее. «Я сплю крепко», — объяснила она своей шокированной соседке.

Хендерсон предлагает мужчинам осмотреть дом в поисках улик, начиная со спальни наверху и сарая снаружи. Генри небрежно отвергает комнату, в которой сидела Минни, предполагая, что «здесь нет ничего, кроме кухонных принадлежностей».

Однако именно те кухонные принадлежности являются наиболее убедительными подсказками о том, что на самом деле произошло на ферме Райтов.Взобравшись на стул, чтобы осмотреть верхнюю полку стенного шкафа, Хендерсон находит несколько разбитых банок с фруктовыми консервами. Миссис Питерс утверждает, что Минни боялась, что эти банки замерзнут и разобьются, пока ее не было. «Ну, ты можешь победить женщину!» Генри усмехается: «Задержан за убийство и беспокоится о ее заповедниках». Льюис вмешивается: «Ну, женщины привыкли беспокоиться по пустякам».

Этот бессердечный разговор выдвигает на первый план одну из самых важных тем в пьесе Гласпелл - различия между полами — и продвигает сюжет к следующему этапу, настоящей детективной работе, проделанной миссис Дж.Питерс и миссис Хейл.

Мужчины идут наверх, чтобы продолжить расследование, давая двум женщинам возможность впервые поговорить наедине. Когда они собирают вещи, чтобы отнести Минни — сменную одежду, ее шаль и ее знакомый фартук — миссис. Хейл вспоминает свою подругу много лет назад, до того, как она вышла замуж за Джона. «Она носила красивую одежду и была веселой, когда была Минни Фостер, одной из городских девушек, поющих в хоре», — вспоминает миссис Хейл.

Минни вышла замуж за Джона, который переехал в одинокий фермерский дом у подножия холма.По общему мнению, Джон был молчаливым человеком с буйным характером. Под его крышей Минни больше не общалась, и ее одежда для веселых вечеринок превратилась в скучную функциональную домашнюю одежду.

То, что ищут мужчины, отмечает миссис Питерс, является доказательством конкретного инцидента, который, должно быть, спровоцировал убийство. Однако женщины находят повсюду небольшие признаки отстраненности и разочарования — буханку хлеба, оставленную вне хлебницы, частично вымытый стол и кусок лоскутного одеяла с неистовой неровной строчкой.

Мужчины возвращаются и проходят через кухню как раз вовремя, чтобы услышать, как женщины обсуждают, собирается ли Минни стегать или завязать узелок для шитья. Для них вопрос несерьезный, как раз те вещи, которыми женщины занимают свое время.

Пока их мужья ищут улики за пределами дома, миссис Питерс и миссис Хейл находят последние важные ключи к разгадке тайны на кухне. В поисках бумаги и веревки, чтобы обернуть вещи Минни, миссис Питерс обнаруживает в шкафу пустую птичью клетку со сломанной дверцей.

Ни одна из женщин не может вспомнить, была ли у нее птица на самом деле, но миссис Хейл помнит, что у Минни действительно был прекрасный певческий голос, когда она была моложе. Однако их находка приобретает трагическое значение, когда миссис Хейл открывает шкатулку для шитья Минни и обнаруживает маленькую канарейку, обернутую в кусок шелка — со сломанной шеей.

Внезапно мужчины возвращаются. Инстинктивно миссис Хейл прячет коробку для шитья под лоскутным одеялом. Когда Хендерсон замечает клетку и спрашивает о птице, миссис Дж.Питерс присоединяется к миссис Хейл в сокрытии улик. «Мы думаем, что это… кот понял», — лжет она.

Мужчины решают в последний раз осмотреться наверху, оставляя женщин самим решать, что им делать. Ни один из них не скажет вслух, что у них на уме, но оба выказывают понимание и сочувствие к тяжелому положению миссис Райт.

В детстве миссис Питерс вспоминает, как мальчик убил ее котенка топором, что вернуло ей чувство гнева и беспомощности. Она также вспоминает годы одиночества и запустения, когда они с мужем жили в приюте на равнинах Дакоты, и ее ребенок умер, оставив ее одну в доме.

Со своей стороны, миссис Хейл хранит яркие воспоминания о Минни Фостер, когда она была счастливой и общительной, до того, как стала миссис Райт, заточенной в этом мрачном фермерском доме, отрезанной от мира.

Женщины рассматривают свои альтернативы: раскрыть то, что они знают, или скрыть улики, указывающие на мотив преступления. Миссис Петерс находит ответ в покровительственном обращении со стороны мужчин. «Ой, хорошо, что мужчины нас не слышали», — полушутя говорит она. «Разве они не рассмеются! Все взволнованы из-за такой мелочи, как… дохлая канарейка.«Не признавая этого вслух, это единственное оправдание, которое нужно женщинам, чтобы держать в секрете личную агонию Минни.

Мужчины снова возвращаются. Хендерсон быстро смотрит на предметы, которые миссис Питерс собрала, чтобы передать Минни, не замечая коробки для шитья с мертвой птицей.

Пока мужчины в последний раз осматривают окна дома, миссис Питерс отчаянно пытается спрятать коробку в сумочке. Это не подходит, и она начинает паниковать. Как только дверная ручка поворачивается, и мужчины возвращаются в комнату, миссис Дж.Хейл находит место для коробки в ее пальто. Мелочи надежно спрятаны.

Льюис Хейл

Льюис Хейл — фермер и сосед семьи Райт. Прямой, честный человек, Хейл немного резок по краям суровой жизни сельского фермера.

Хейл первым обнаружил убийство Джона, когда он остановился у фермерского дома Райтов, чтобы заинтересовать их общей телефонной линией. Он не спешит с суждениями и не решается предположить, что Минни могла быть как-то причастна.

Миссис Хейл

Миссис Хейл — жена Льюиса. Сначала робкая, она в конце концов совершает то, что, по ее мнению, является оправданным преступлением: заговор с целью сокрытия улик от расследования убийства.

Миссис Хейл сопровождает своего мужа на место преступления, чтобы собрать предметы для заключенной в тюрьму Минни. Однако, когда мужчины обыскивают дом в поисках улик, миссис Хейл разочаровывается их покровительственным отношением; она понимает изоляцию и отчужденность Минни и сопереживает им. В молодости она дружила с Минни, которая тогда была жизнерадостной и интересной девушкой.Она знала, что Минни была изолирована и, вероятно, одинока после замужества; более того, она заметила, как с годами она превратилась в унылую, тихую женщину.

Из двух женщин в пьесе миссис Хейл кажется более наблюдательной и склонной к действию. Именно она первой замечает большинство улик — хлеб, оставленный за пределами коробки, поспешное шитье лоскутного одеяла и мертвую канарейку в швейном наборе миссис Райт. Именно она предполагает, что Джон был несчастным, жестоким человеком, который, возможно, заслужил свою судьбу.

В конце концов, именно миссис Хейл прячет мертвую канарейку — улики, указывающие на мотив преступления — в кармане пальто, чтобы мужчины не нашли ее.

Джордж Хендерсон

Джордж Хендерсон — поверенный, который в конечном итоге привлечет Минни к уголовной ответственности. Он моложе других персонажей; соответственно, он более дерзкий, саркастичный и глупый. Расспрашивая Хейла об убийстве Джона, он упускает важные детали.

В отличие от Хейла и Питерса, Хендерсон быстро выносит суждения.В конце пьесы он высмеивает

АДАПТАЦИИ МЕДИА

Мелочи основан на рассказе Гласпелл под названием «Жюри ее сверстников». Короткометражная версия фильма A Jury of Her Peers была произведена в 1981 году компанией Texture Films. Программа транслировалась по PBS в 1987 году.
Еще одна экранизация Жюри ее сверстников, , озаглавленная «Око за око» , была создана Дайаной Мэддокс для телесериала Канадской радиовещательной корпорации «Гостевая сцена» в 1956 году.
Канадская радиовещательная корпорация показала радиодраму « мелочей», «» режиссера Дениса Джонстона в феврале 1999 года.

Миссис Хейл и миссис Питерс за их интерес к тому, собирается ли Минни завязать или завязать шитье. Проект, не понимая ответа, на самом деле был одним из ключей, которые он искал.

Генри Питерс

Генри Питерс, будучи шерифом небольшого сельского городка, играет на удивление небольшую роль в расследовании убийства Джона.Накануне он посетил фермерский дом, нашел тело Джона, арестовал Минни и обеспечил безопасность помещения.

Утром, в день расследования, Петерс послал одного из своих людей развести костер и обогреть дом. Теперь он передал расследование Хендерсону и сам очень мало говорит.

Миссис Питерс

В некотором смысле миссис Питерс — аутсайдер в этом мрачном сельском сообществе. В отличие от миссис Хейл, она не знала Минни как молодую женщину, и поэтому не видит, сколько жертв с Джоном обрушилось на нее.

Однако она понимает одиночество и ярость, которые чувствовала Минни. В детстве она сердито и беспомощно наблюдала, как мальчик злобно убивает ее котенка топором. Позже, когда они с мужем жили в сельской местности Дакоты, ее двухлетний ребенок умер.

Миссис Питерс начинает пьесу как предостерегающий голос разума, предупреждающий миссис Хейл: «Я не думаю, что мы должны трогать вещи». К концу, однако, она сочувствует действиям Минни и помогает миссис Хейл скрыть улики.

Гендерные различия

Возможно, самая важная тема в Trifles — это разница между мужчинами и женщинами. Оба пола различаются по ролям, которые они играют в обществе, по своей физической форме, по способам общения и, что очень важно для сюжета пьесы, по своей наблюдательности.

Проще говоря, мелочей предполагает, что мужчины склонны быть агрессивными, дерзкими, грубыми, аналитическими и эгоцентричными; напротив, женщины более осмотрительны, рассудительны, интуитивны и чувствительны к нуждам других.Именно эти различия позволяют миссис Питерс и миссис Хейл находить улики, необходимые для раскрытия преступления, в то время как их мужья упускают те же улики.

Гласпелл различает своих антагонистов мужского и женского пола, когда они входят в дом Райта в начале пьесы. Мужчины топают первыми в дверь и целенаправленно направляются к плите, чтобы согреться. Это лидеры общины — шериф, местный прокурор и соседский фермер. Они немедленно приступают к делу, обсуждают обстоятельства дела.

Тем временем женщины, возможно, чувствуя мрак и ужас в доме, робко входят и встают рядом друг с другом прямо у двери. Отчасти они идентифицируются по ролям, которые играют их мужья. Важной деталью является то, что они всегда упоминаются только по фамилии, и никакие имена не используются.

В начале расследования мужчины ищут очевидные улики, которые могут указывать на мотив преступления — возможно, признаки алкоголизма или физического насилия. Хендерсон упускает из виду небольшие, но важные подсказки, которые рассказывают реальную историю.Он игнорирует Льюиса, который говорит ему, что Джон, похоже, никогда не заботился о том, чего хочет его жена, и отвергает беспорядок на кухне как результат плохой уборки. Когда женщины встают на защиту Минни, он даже издевается над ними за то, что они просто пытаются быть «верными своему полу».

Когда мужчины покидают комнату, чтобы осмотреть другие части дома, начинается настоящая детективная работа.

ТЕМЫ ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕГО ИЗУЧЕНИЯ

Прочтите знаменитую одноактную пьесу Джона Миллингтона Синджа «Всадники в море » и сравните ее с « Мелочами» Гласпелла. Как в каждой пьесе используется символика и местный колорит? Насколько важен одноактный формат для каждого произведения?
Один из самых важных персонажей в Trifles — миссис Райт, но она никогда не появляется на сцене. Почему Гласпелл исключил ее из спектакля? Как ее отсутствие влияет на миссис Хейл и миссис Питерс? Обсудите, как бы изменилась пьеса, если бы миссис Райт присутствовала.
Изучите жизнь женщин в сельских американских общинах на рубеже веков.Какие типичные задачи ставились перед женщинами? Как требования пограничной жизни определяли роль женщины в семье? Узнайте, как пограничный опыт повлиял на решения, принятые миссис Питерс и миссис Хейл в пьесе.
Мелочи содержит несколько важных символов. В литературе символ — это что-то, что представляет что-то еще, и часто используется для передачи более глубоких уровней значения. Какие важные символы в игре « мелочей»? Как Гласпелл использует эти символы для продвижения сюжета и передачи более глубокого смысла своих персонажей или тем?

Женщины обсуждают Минни такой, какой она была раньше — счастливой молодой девушкой в красивой одежде, которая пела в городском хоре.Поскольку их жизнь также сосредоточена на доме, миссис Питерс и миссис Хейл могут интерпретировать некоторые из тихих криков о помощи, которые мужчины не могли видеть или слышать.

К тому времени, когда они находят поврежденную птичью клетку и мертвую канарейку, миссис Питерс и миссис Хейл знают правду: Джон Райт заставил свою жену убить его, изолировав ее от ее друзей и лишив ее красоты и пения. «Мелочи» спектакля воплощают в себе собственническое, покровительственное отношение мужчин к жизни женщин.

Изоляция

Разрушительное воздействие изоляции, особенно на женщин, — еще одна тема пьесы. Похоже, что мужчины лучше подходят для одиночества и изоляции сельского хозяйства. Джон Райт, например, описывается как трудолюбивый фермер, который держится особняком. У него не было телефонной линии, и никто, кроме его жены, не знал его хорошо.

Женщины, с другой стороны, глубоко страдают от изоляции. Миссис Питерс с ужасом вспоминает, как они с мужем жили в приусадебном хозяйстве в сельской местности Дакоты, и ее единственный ребенок умер, оставив ее одну в доме на весь день, пока ее муж работал на ферме.Миссис Хейл, у которой есть несколько собственных детей, представляет, как ужасно было бы жить в пустом доме, как Минни, в компании только канарейки и молчаливого мужчины.

Для Минни изоляция довела ее до убийства. Миссис Хейл помнила как счастливую, общительную девушку в красивой одежде, но вся жизнь Минни Фостер изменилась, когда она вышла замуж за Джона. Они жили в мрачном фермерском доме «внизу в дупле», где Минни не видела даже дороги. Никто не приходил в гости, и она не выходила.Пара была бездетной, и Джон убил единственную вторую жизнь в доме: канарейку, которую его жена купила, чтобы петь ей и успокаивать ее одинокий ум.

Одноактная игра

Структура пьесы влияет на все ее наиболее важные элементы — сюжет, персонажей и темы. Эпизодическая пьеса, такая как «Гамлет» Уильяма Шекспира «», «», требует множества поворотов и поворотов сюжета, множества персонажей и мест, а также огромных отрезков времени, чтобы история могла разворачиваться.Кульминационная пьеса, такая как знаменитая трагедия Софокла Царь Эдип, , обычно представляет лишь горстку персонажей, вовлеченных в один сюжет, который приближается к кульминации — самому важному моменту в пьесе.

Одной из самых ограничительных форм является одноактная пьеса, стиль которой предпочитает автор Trifles Сьюзан Гласпелл. Во всех отношениях одноактная пьеса более сжатая, чем полнометражная кульминационная греческая трагедия. Поскольку одноактные действия обычно короткие, время игры составляет от пятнадцати до сорока пяти минут, количество вводимых персонажей должно быть ограничено, а их личности должны быстро развиваться.

Glaspell в полной мере использует это ограничение в мелочах. Мужчины в спектакле — стереотипные персонажи. Их действия и слова сразу же наводят на мысль о снисходительности, эгоизме и самомнениях. Тем временем женщины робко начинают пьесу, позволяя своим мужьям блуждать по месту преступления. Затем, получив возможность побыть наедине, они открываются друг другу и проявляют сильную женскую интуицию, которая позволяет им очень быстро разгадывать загадку пьесы.

Из-за ограниченных временных рамок одноактный формат также имеет тенденцию фокусироваться на одном месте и плотном сюжете. Каждый из этих аспектов актуален для Мелочей. Это единственный объект, фермерский дом Райта, расположенный в сельской местности, в стороне от дороги, в уединенном, пустынном месте. Сюжет включает поиск улик, позволяющих предположить мотив убийства Джона Райта. Кроме того, нет неважных слов или действий. Все, что говорится и делается, начиная с того, как персонажи входят в миссисКухня Райта до открытия ее мертвой канарейки каким-то образом связана с загадкой, которая под рукой.

Местный колорит

В конце девятнадцатого века возник популярный стиль письма, известный как «местный колорит», стиль, характеризующийся ярким описанием некоторых из наиболее своеобразных сообществ американского пейзажа. Такие писатели, как Брет Харт, Марк Твен и Натаниэль Хоторн, создали персонажей, чья речь и взгляды отражали глубокий Юг, западные границы или пуританство Новой Англии.Их рассказы и романы особенно понравились людям в больших городах, которые находили эти описания далеких мест экзотическими и интересными.

Сьюзан Гласпелл начала писать в эпоху регионализма, и Мелочи включают в себя многие элементы местного колорита: региональный диалект, соответствующую одежду и персонажей, на которые повлияла конкретная местность.

Мелочи наполнены сильным чувством места. Персонажи пьесы уходят корнями в сельскую местность.Льюис Хейл ехал в город с грузом картошки, когда он остановился у дома Райта, чтобы обсудить возможность использования телефона по партийной линии, что было обычным способом для людей в небольших общинах позволить себе телефонную связь в течение первых нескольких десятилетий столетия. Жизнь женщин, кажется, состоит из работы по дому, приготовления пищи, шитья и воспитания детей, и у них остается мало времени на общение.

Манера речи персонажей раскрывает их ограниченное образование и сельскую среду Среднего Запада.Они используют разговорную грамматику, приправленную кантри-сленгом. «Я не думаю, что место, в котором находился Джон Райт, было бы веселее, — говорит миссис Хейл Хендерсону. На их жизнь также сильно повлиял их региональный опыт. На ферме в сельской местности Дакоты умер двухлетний ребенок миссис Питер, оставив ее одну в доме, пока ее муж отсутствовал.

Тем не менее, в то же время, когда она предоставляет эти тщательно продуманные детали сельской жизни, Гласпелл предлагает своей аудитории идеи, выходящие за рамки местного колорита.Борьба между полами, одиночество и неуловимая природа истины — все это переживания, которые разделяют люди из разных культур и географических границ.

Women’s Issues

Во многом успех Сьюзан Гласпелл на рубеже веков ознаменовал начало новой эры для женщин, а Trifles, по-прежнему ее самая известная пьеса, представляет борьбу, с которой столкнулись женщины ее эпохи. Родившаяся в 1876 году бабушка и дедушка Гласпелл были одними из первых, кто поселился в ее родном городе Давенпорт, штат Айова.

В эпоху, когда немногие женщины ходили в колледж и еще меньше искали карьеру, помимо черной работы вне дома, Гласпелл сделала и то, и другое, окончив Университет Дрейка со степенью доктора философии. Он получил степень бакалавра философии в 1899 году и сразу же приступил к своей жизни внештатной журналистикой, написанием пьес и художественной литературы.

В 1916 году, когда Гласпелл написала мелочей для игроков Провинстауна, некоторые из важных вопросов

СРАВНИТЬ И КОНТРАСТИЧНОСТЬ

1916: В Соединенных Штатах движение за права женщин всерьез зародилось в девятнадцатом веке.Маргарет Сэнджер открывает первую клинику по контролю над рождаемостью в 1916 году. В 1920 году 19-я поправка дает женщинам право голоса. Средняя продолжительность жизни мужчин — 53,5 года; для женщин — 55 лет.
Сегодня: женщины во всем мире добились больших успехов, и их средняя продолжительность жизни на 2-3 года больше, чем у мужчин (ожидается, что оба доживут до семидесяти лет). Решение Верховного суда по делу Roe v. Wade (1973) дает женщинам право выбрать аборт в течение первых нескольких месяцев беременности.
1916: В городах танцевальные залы — популярное место для юношей и девушек. Музыка «рэгтайм» становится популярной в Америке в 1911 году, когда Ирвинг Берлин пишет синкопированную танцевальную мелодию под названием «Alexander’s Ragtime Band». Ноты к песне разошлись тиражом более миллиона экземпляров.
Сегодня: Рэп — очень популярный музыкальный жанр в Америке. Как и рэгтайм на рубеже веков, рэп уходит корнями в черную американскую культуру, но имеет поклонников во всех слоях общества. В то время как общий объем продаж музыки увеличился всего на 9%, рэп-музыка выросла на 31%.
1916: Злоупотребление алкоголем считается одной из самых больших проблем, с которыми сталкиваются американцы. В результате в 1916 году в 23 штатах были приняты законы о запрете салонов. К 1919 году была принята 18-я поправка к Конституции, запрещающая «производство, продажу или транспортировку опьяняющих напитков». Запрет начинается в 1920 году. Тринадцать лет спустя «эксперимент» считается экономической и социальной катастрофой, и запрет отменяется в 1933 году.
Сегодня: «Война Америки с наркотиками» часто воспринимается как новый запрет.В период с 1980 по 1995 год правительство США потратило более 300 миллиардов долларов на то, чтобы избавить страну от запрещенных наркотиков, особенно от марихуаны и кокаина. В результате торговли наркотиками в центральных городах Америки меньшинства особенно страдают от обвинительных приговоров, связанных с наркотиками. Многие группы по всей стране призывают к легализации различных контролируемых веществ, особенно марихуаны.
1916: фильмы — очень популярный жанр развлечения. Каждую неделю почти тридцать миллионов американцев смотрят черно-белые комедии, документальные фильмы или полнометражные художественные фильмы.Киностудия может заработать до 3 миллионов долларов в год, в то время как лучшие звезды могут получать еженедельную зарплату в размере 3000 долларов.
Сегодня: Развлечения, особенно фильмы и музыка, являются вторым по значимости экспортным продуктом Америки после аэрокосмической промышленности, принося миллиарды долларов ежегодно. Крупный фильм может стоить более 100 миллионов долларов для кино и рынка, а его ведущие звезды могут получать зарплату от 10 до 20 миллионов долларов и более. Самый дорогой фильм в истории Голливуда снят в 1997 году. Титаник — это финансовая авантюра стоимостью более 200 миллионов долларов, но валовая прибыль от продаж составляет почти 400 миллионов долларов.
1916: В 1912 году в США было зарегистрировано 900 000 автомобилей. С появлением производственных инноваций, в частности, сборочного конвейера, производство автомобилей резко возрастает. К 1919 году количество зарегистрированных автомобилей возрастает до 6,7 миллиона. Модель T — самый популярный автомобиль по цене 850 долларов, доступный в одном цвете: черном.
Сегодня: сборка автомобилей стала более сложной, поскольку автомобильные технологии стали более сложными. В соответствии с законами об охране окружающей среды General Motors в 1996 году представляет первый полностью электрический автомобиль EV1.Способные проехать всего сотню миль без подзарядки и разогнаться всего до 55 миль в час, автомобили не сразу добиваются успеха.

дня были посвящены избирательному праву женщин, контролю над рождаемостью, социализму, профсоюзу и психологическим теориям Зигмунда Фрейда. Женщины еще не получили права голоса, и в большинстве штатов женщины не могут входить в состав присяжных. Только в 1920 году 19-я поправка предоставила женщинам право голоса.

Всего через год после того, как она была заключена в тюрьму за написание Family Limitation, первой книги по контролю над рождаемостью, Маргарет Сэнджер открыла первую в Америке клинику по контролю над рождаемостью в Бруклине, Нью-Йорк.Обвиненная в «нарушении общественного порядка», она была снова арестована и отбыла тридцать дней в тюрьме округа Квинс. Только в 1973 году Верховный суд вынес постановление по делу Roe v . Решение Wade дало женщинам право выбрать аборт в течение первых нескольких месяцев беременности.

Жизнь в промышленных городах Америки была суровой. На производстве оплачивается всего несколько долларов в день за 10–12 часов работы, а дети до четырнадцати лет составляют значительную часть рабочей силы Америки.Заводская система создавала для женщин возможности получения заработной платы, что давало шанс обрести финансовую независимость.

Тем не менее, женщины зарабатывали значительно меньше, чем их коллеги-мужчины, и большинство из них было переведено на работу в домашнюю прислугу, на текстильных фабриках или в офисах. Несчастные женщины часто работали на «потогонных» фабриках, на небольших фабриках, которые заставляли служащих проводить долгие часы в грязной и небезопасной среде за низкую заработную плату.

Жизнь сельских женщин, как показала г-жа А.Питерс и миссис Хейл в фильме « мелочей», были ненамного лучше. На рубеже веков большая часть населения Америки по-прежнему проживала в сельских городах, на ранчо и на фермах по всей стране. Женщины несли большую ответственность за содержание семьи, включая уборку, стирку, приготовление пищи и уход за детьми. Им часто приходилось шить одежду и постельные принадлежности для семей.

Фермерство может быть одинокой жизнью для женщин. В Trifles, миссис Петерс, чей муж теперь шериф их небольшого сообщества, вспоминает, как она и ее семья были поселенцами на территории Дакоты, и ее первый ребенок умер, оставив ее одну в доме большую часть дня, пока ее муж работал на улице.Другой персонаж, Минни, стремится убить своего мужа из-за безнадежности и отчаяния, которые она испытывает от своей изолированной и безрадостной жизни.

Драматизируя жизнь этих сельских женщин, Гласпелл запечатлела на сцене интимный портрет американской истории. Она также внесла свой вклад в важное литературное и художественное событие: «Движение маленького театра» в Америке. Trifles был произведен компанией «Провинстаун Плейерс», любительской экспериментальной группой актеров, дизайнеров и драматургов, которую Гласпелл и ее муж Джордж Кук собрали в своем загородном доме на Кейп-Коде, штат Массачусетс.

Целью Провинстаун Игроков было представить пьесы новых американских писателей, опираясь на новаторские декорации и методы постановки. Группа переехала в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке осенью 1916 года и оставалась активной до 1929 года, помогая начать карьеру таких известных авторов, как Юджин О’Нил, e. е. Каммингс, Эдна Фербер и Эдна Сент-Винсент Миллей.

В то время, когда «Провинстаунские игроки» добивались успеха в Нью-Йорке, подобные «маленькие театры» начали появляться по всей стране.Театр игрушек в Бостоне и Маленький театр Чикаго открылись в 1912 году; а в 1916 году открылся Детройтский театр искусств и ремесел. К 1917 году около пятидесяти таких организаций ставили пьесы в том, что к концу века стало разнообразной сетью региональных театров по всей Америке, предлагая качественные альтернативы общественным театрам и стандартным театрам. Бродвейская плата за проезд.

К сожалению, мелочей никогда не проводились в крупных, массовых театральных заведениях, поэтому обзоры постановки скудны и, как правило, описывают выступления в региональных, любительских театрах и колледжах по всей стране.Наиболее критические комментарии сосредоточены на опубликованных литературных произведениях и их вкладе в феминистскую мысль и литературу.

В предисловии к сборнику эссе, Сьюзан Гласпелл: Очерки о ее театре и художественной литературе, современный драматург Меган Терри хвалил работу Гласпелл. Она поддерживала:

Я восхищаюсь контролем, точностью и силой мелочей. Это никогда не утомляет. Кажется, что это идеальный спектакль, который реализует все замыслы драматурга.Это образец тонкости и сдержанности. Я восхищаюсь его компактностью и совершенством, а также тем удовлетворением, которое он доставляет читателю или аудитории уверенное достижение его создателя. Спектакль — это больше, чем вдохновение, это тихий, твердый и неизменный стандарт, которому нужно соответствовать. Кривая теплота ее разума, сострадание ее сердца в сочетании с архитектурой ее пьесы дают вам полное представление об этих людях Среднего Запада. Работа пронизана чувством справедливости, остроумие и справедливостью, которыми Гласпелл, должно быть, обладал как человек.

Это мнение находит отражение в работах других критиков. В эссе из того же сборника эссе Линду Бен-Цви воодушевило изображение женщины драматургом в « мелочах», , особенно в действиях миссис Питерс и миссис Хейл в конце пьесы. «Гласпелл на самом деле не представляет виктимизации женщин или насильственных действий, которые может вызвать такое обращение», — отметил Бен-Цви, — «вместо этого она инсценирует потенциал для женских действий и узурпации власти.Когда женщины занимают центральные позиции и проводят расследование и суд, она реализует расширение прав и возможностей, которое предполагает, что есть варианты, кроме убийства, которые можно вообразить для женщин ».

Бен-Цви исследовал процесс убийства Хоссака, который вдохновил Гласпелла написать мелочей. Она также исследовала роль женщин на рубеже веков и нашла параллели с жизнью женщин в наши дни.

Она утверждала: «То, что современные феминистские критики до сих пор используют пьесу и историю, — это либо свидетельство мастерства, с которым Гласпелл построила Мелочей и« Жюри ее сверстников », либо доказательство того, как мало изменилась жизнь женщин с 1916 года. как палимпсесты для их собственных прочтений современных феминистских проблем, и эти прочтения до сих пор указывают на некоторые из дилемм, с которыми столкнулась Гласпелл и ее персонажи в 1901 и 1916 годах.

Элейн Хеджес в эссе под названием «Переосмысленные мелочи:« Жюри ее сверстников »» согласилась с тем, что самая важная тема истории — это роль женщин в обществе — тогда или сейчас — и хвалит мастерство Гласпелл. местный колорит. «Роль или« место »женщин в обществе, их замкнутость и изоляция, психическое насилие, направленное против них, их власть или бессилие по отношению к мужчинам, не являются проблемами, ограниченными временем и местом Гласпелла», — заявил Хеджес, « Но эти опасения достигают своей творческой силы и убедительности в ее рассказе, будучи прочно укорененными и органически возникающими из тщательно наблюдаемых мелких деталей локализованного образа жизни.

От полки для выпечки на кухне Минни до ее фартука, шали и лоскутного одеяла — сельская среда и мельчайшие детали жизни на ферме Среднего Запада красноречиво говорят о тяжелом положении женщин на американской границе.

Лиза Мейв Неллиган утверждала, что те же самые детали усиливают представление о женщинах как о простом предмете домашнего обихода. В книге «Призрачная красота из жизни, которую мы оставили: контекстное прочтение мелочей и грани», Неллиган предложила, «Мелочи аккуратно воплощает то, что историки назвали« культом домашнего уюта »девятнадцатого века. .Соответственно, женщины были «благочестивыми, нежными, инстинктивными и покорными, чем мужчины», и поэтому подходили для создания и поддержания благоприятной домашней обстановки.

Хотя на первый взгляд это может показаться снисходительным и ограничивающим, на практике, заявила Неллиган, это могло также дать женщинам более прочную общую связь и более чистое чувство приличия и справедливости. «Очевидно, — писала Неллиган, — Гласпелл намеревалась показать, что женщины в домашней сфере были уязвимы перед жестокостью мужчин, таких как Джон Райт, но она также драматизирует сильное чувство солидарности, которое разделяют женщины, и предполагает, что эта солидарность каким-то образом была ответственна за превосходство. женская мораль.

Та же культура, которая в основном ограничивала женщин домом, также исключала их из урны для голосования и зала суда. Карен Алкалай-Гут исследовала юридических вопросов пьесы, которая демонстрирует непоследовательность правовой системы Америки на рубеже веков, когда женщин могли судить за преступления, но им было запрещено голосовать за судей или самим входить в состав присяжных. «Объективный сюжет самой успешной пьесы Гласпелла, мелочей, , очень сильно расходится с тривиальностью названия», — утверждает Алкалай-Гут.

Для нее загадка женских персонажей в пьесе — не пустяк. Она утверждала: «Женщины в контексте мелочей, и даже больше в рассказе« Присяжные сверстников »оказались в ловушке социальной системы, которая может привести их к преступлению и наказать их, когда они будут вынуждены это сделать. Именно эта ситуация двойной связи, с которой идентифицируют себя женщины в пьесе, и которую читатели и зрители продолжают исследовать ».

, переулок А., Гленн,

, , переулок А.Гленн — доктор философии. по специальности история театра и литературы. В этом эссе он исследует сомнительную моральную идею мелочей Сьюзан Гласпелл.

Сьюзан Гласпелл Мелочи касается женщины, которая когда-то была молодой, красивой и общительной, пока не оказалась в браке без любви с суровым,

ЧТО Я ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ?

Мелочи — это адаптация рассказа «Присяжные сверстников», рассказа, основанного на реальном судебном разбирательстве, которое освещала Гласпелл в качестве репортера в Де-Мойне, штат Айова.
Другие пьесы Glaspell включают The Outside, The Verge, Inheritors, и Alison’s House, , за которые она получила Пулитцеровскую премию в 1931 году.
Джона Миллингтона Синджа Riders to the Sea — это хорошо написанный одноакт. мистерия. В пьесе Синджа женщины с островов Аран беспомощно наблюдают, как их мужья и сыновья жертвуют своей жизнью морю как рыбаки.
Жареные зеленые помидоры в кафе Whistle Stop Фанни Флэгг — это роман, в котором рассказывается история Иджи и Рут, двух женщин, которые боролись с сексизмом и расизмом в маленьком городке в Алабаме в 1930-х годах.
Юджин О’Нил — одно из самых узнаваемых имен в американской драматургии и, безусловно, самый известный драматург, вышедший из группы «Провинстаун Плейерс», небольшой любительской театральной труппы, которую Гласпелл помог создать в 1915 году. Как и Гласпелл, О’Нил написал несколько из них. -акт, «кусочек жизни» пьесы, которые впервые были показаны в Провинстауне, в том числе Bound East for Cardiff, In the Zone, The Long Voyage Home, и The Moon of the Caribbees.
Сандра Даллас Дневник Мэтти Спенсер — это вымышленный дневник женщины из Айовы, вышедшей замуж в 1865 году.После замужества она вместе с мужем путешествует по территориям Колорадо, строит дом из дерна, воспитывает детей и сталкивается со всеми опасностями американской дикой природы девятнадцатого века.

антисоциальный фермер. Ее изоляция, мрачность ее окружения и бесстрастие мужа постепенно доводили ее до грани безумия. Она пыталась отразить свою депрессию с помощью веселья — ярких лоскутных одеял и певчей птицы в клетке, — но когда ее муж внезапным актом агрессии сломал клетку и убил птицу и ее пение, она была сбита с толку.

Посреди ночи она надела петлю на шею мужа и задушила его во сне. Когда окружной прокурор приезжает с шерифом города и местным фермером, чтобы исследовать место происшествия, их жены быстро обнаруживают, какой несчастный образ жизни вела миссис Райт, и предпочитают скрыть доказательства своего преступления.

Несмотря на все его протесты об обращении с женщинами в сельской Америке на рубеже веков и несмотря на почти единодушное одобрение финального результата пьесы феминистскими литературными критиками, есть что-то сомнительное в резолюции о мелочах. Самый шокирующий и безответственный поступок в пьесе — это не психологическое насилие Джона Райта над своей женой Минни, и даже не само убийство, которое произошло до того, как пьеса на самом деле началась.

Самый шокирующий акт — это умышленное сокрытие отвратительного действия г-жи Райт двумя умышленными, но в конечном итоге преступными заговорщиками. Их решение скрыть миссис Райт от любопытных, но неуклюжих глаз мужчин в пьесе предполагает сомнительное чувство морали и представляет собой пугающую модель линчевания правосудия, которая, если бы ее широко приняли те, кто чувствовал себя обделенным вниманием или маргинализацией, серьезно подорвать усилия любой судебной системы.

Все в мелочах, от сурового обращения с двумерными персонажами-мужчинами до последних слов пьесы, умное, саркастическое замечание миссис Хейл: «Мы называем это — завяжите узел, мистер Хендерсон», — предлагает аудитории одобряют, даже аплодируют этим женщинам за их проницательность и верность своему полу.

Но в чем, собственно, их достижение? Обосновывая и оправдывая действия Минни Райт, а затем скрывая доказательства от следователей, эти прежде невинные и законопослушные фермерские жены со Среднего Запада стали соучастниками ужасного убийства.В поисках возмездия за предполагаемое угнетение и в попытках реформировать общество, они фактически очерняли моральные устои своего мира.

Интересно, что за годы, прошедшие с тех пор, как была впервые произведена модель Trifles , многие ученые находили причину за причиной потворствовать действиям миссис Питерс и миссис Хейл. Намеренно или нет, Glaspell поощрял последовательные поколения критических замечаний.

Критики-феминистки, в частности, предложили обвинить в убийстве самых разных людей, кроме Минни Райт.По словам этих сочувствующих ученых, Джон Райт, ее трудный муж, миссис Питерс, миссис Хейл и покинувший ее город — все внесли свой вклад в неизбежную трагедию.

В эссе, озаглавленном «Карта для перечитывания: или, гендер и интерпретация литературных текстов», Аннет Колодни предлагает: «Основным преступлением в этой истории, как мы начинаем осознавать, было неумолимое удушение мужа на протяжении многих лет. духа и личности Минни Фостер; а виновная преступность — соучастие женщин, допустивших изоляцию и одиночество, которые доминировали над существованием Минни Фостер…. »

Колодный использует одну из самых важных уловок творческих адвокатов защиты: вызвать сочувствие к ответчику и переложить вину на другое лицо. Она даже заходит так далеко, что предлагает, чтобы «финал был счастливым: Минни Фостер должна быть освобождена, и не было обнаружено никакого мотива, по которому можно было бы ее преследовать».

Карен Ф. Штайн повторяет суждение Колодного в статье «Женский мир Glaspell мелочей ». Она замечает: «Отсутствие телефона, ветхая мебель, отремонтированная одежда и канарейка со сломанной шеей немыслимы, но свидетельствуют о суровой подлости и жестокости Джона Райта.Учитывая, что Минни стала жертвой своего мужа (как и ее символический аналог, задушенная певчая птица), женщины вступают в сговор, чтобы скрыть обнаруженные ими улики ». Продвигая ее простое описание действия и символики пьесы на шаг вперед, Штейн объясняет: «Благодаря отождествлению женщин с ней мы понимаем отчаянное одиночество Минни, которое заставило ее покончить с жестоким мужем».

В своем введении к мелочам в образах женщин в литературе, Мэри Энн Фергюсон поздравляет миссис.Питерсу и миссис Хейл за их службу повсюду женщинам. «Из-за своей заботы о другой женщине и своего решения помочь ей,

» В ДЕВЯТНАДЦАТОМ ВЕКЕ, ЖЕНЩИН ШИРОКО СЧИТАЛИ, ЧТО ЕСТЕСТВЕННО МОРАЛЬНО ВЫШЕ МУЖЧИН. ИХ ПОВЕДЕНИЕ В ДОМАШНИХ УСЛОВИЯХ »

Возможно, неудивительно, что явно аморальные действия миссис Питерс и миссис Хейл вызывают сочувствие и даже аплодисменты у многих критиков и читателей журнала Trifles. Гласпелл, в конце концов, создал явно наклонную, одностороннюю тайну убийства из отношений, которые, должно быть, были более сложными, чем тщательно разбросанные символические ключи, которые он оставил после себя.

Драматург медленно и сознательно укрепляет поддержку бесспорно виновной Минни Райт, по одной подсказке за раз, чтобы позволить негодованию против настоящей жертвы этого преступления — убитого мистера Райта — гноиться в умах аудитории.

К тому времени, когда были собраны все улики — уединенное место фермы Райтов, мистер Райт.Суровый характер Райта, потрепанная одежда его жены и удушение канарейки — Минни Райт превратилась в мученицу жертв женщин во всем мире. С другой стороны, ее муж стал символом агрессии, жестокости и мужского угнетения. Из-за того, что никто не мог выступить за него перед «коллегой присяжных», у мужа миссис Райт не было ни единого шанса.

Отсутствие Минни Райт в действии пьесы — еще одна хитрая манипуляция эмоциями со стороны Гласпелла. Без ее присутствия на сцене зрители должны составить собственное впечатление о ее персонаже из комментариев других женщин и подсказок по мере их нахождения.Учитывая эту одностороннюю информацию, она становится своего рода «Каждой женщиной», объединением всех женщин, которые когда-либо были одинокими, состояли в браках без любви или, возможно, даже подвергались насилию со стороны мужчин.

На самом деле, однако, как далека миссис Райт от размахивающей топором Лиззи Борден, убившей своих родителей во сне однажды ночью в 1892 году, затем была оправдана за свое преступление, потому что никто не мог поверить, что женщина способна на такое зверство?

Вина или невиновность женщин Мелочей не является центральным вопросом для каждого критика пьесы.Линда Бен-Цви, редактор журнала Susan Glaspell: Essays on Her Theater and Fiction, и автор эссе под названием «Murder, She Wrote»: The Genesis of Susan Glaspell’s Trifles, »выбрала золотую середину. В своем эссе, в котором пьеса Гласпелл сравнивается с реальными событиями, на которых она основана, она утверждает, что Гласпелл не стремилась ни осудить, ни помиловать Минни Райт, а чтобы оказать гораздо большую услугу женщинам во всем мире, напоминая им о гендерном положении. отношения:

Было ли совершено убийство Маргарет Хоссак или Минни Райт, вопрос спорный; что неоспоримо, так это жестокость их жизни, отсутствие у них возможностей для удовлетворения своих обид или спасения от жестокого обращения со стороны мужей и полное игнорирование их судьбы и общества.Вместо того чтобы доказывать свою невиновность, Гласпелл конкретизирует условия, в которых живут эти женщины, и обстоятельства, которые могут заставить их убить.

Бен-Цви бросает тень вины на общество, которое подтолкнет этих женщин к такому акту отчаяния. Она, как и многие критики до нее, пытается построить защиту, полагающуюся на смягчающие обстоятельства — оправданное убийство, вызванное пренебрежением и несчастьем.

Этим она оправдывает относительную аморальность самой пьесы.«Благодаря тому, что миссис Питерс и миссис Хейл недвусмысленно признают вину Минни, а также оправдывают ее поступок, — продолжает Бен Цви, — Гласпелл представляет своей аудитории / присяжным защиту, которая вынуждает их противостоять центральным проблемам женского бессилия и бесправия. и необходимость в законах для решения таких вопросов ». Другими словами, поскольку пьеса служит высшей цели — просвещению бесправных женщин повсюду, — ее преступления должны быть оправданы.

Проблема, лежащая в основе поведения женщин в Мелочах , — это внутренние противоречия в их действиях.Они заявляют о высоком моральном статусе, и действительно, до тех пор, пока они не совершат преступление по сокрытию улик при расследовании убийства, они, вероятно, невиновны. Но их неудачный выбор совершить преступление тянет их с вершины моральной чистоты до глубины преступной порочности. Они становятся не лучше самой убийцы.

В девятнадцатом веке женщины по своей природе считались морально выше мужчин — условие, которое не давало им больше прав или привилегий, но повышало ожидания в отношении их поведения в домашних условиях.В «Гендерной идеологии и драматическом соглашении в пьесах прогрессивной эпохи, 1890-1920» Джудит Л. Стивенс предполагает, что пьеса, подобная мелочам , по иронии судьбы побеждает ее собственную цель — освободить женщин от репрессивных мужских стереотипов, поскольку предполагает некоторые из самых стереотипов образа жизни. женщин, которых продвигало общество, в котором доминируют мужчины.

Другими словами, изображая мужчин в игре глупыми и грубыми и возводя женщин в статус умных сыщиков, обвиняемых в защите одной из своих против несправедливо репрессивного мира, в котором доминируют мужчины, пьеса непреднамеренно продвигает то, что он пытается подорвать.Женщины не превосходят мужчин морально, равно как и мужчины интеллектуально превосходят женщин просто в силу своего пола.

Стивенс считает прискорбным, что, позволив женщинам в Trifles ниспровергнуть общепринятый закон, Гласпелл увековечивает идею о том, что мужчины и женщины существуют в разных сферах, навсегда изолированные неконтролируемыми различиями. «Находя и скрывая улики, — настаивает Стивенс, — женщины одерживают свою личную победу, но система остается неизменной.«Подобно убийце Минни Райт, они могли выиграть битву, но в конечном итоге проиграли войну.

Источник: Лейн А. Гленн, для Драма для студентов, Гейл, 2000.

Джудит Кей Рассел

В этом эссе Рассел сравнивает трех женских персонажей в пьесе Гласпелла с женскими персонажами из греческой мифологии. Критик приводит многочисленные примеры из текста, подтверждающие ее тезис.

На первый взгляд одноактная пьеса Сьюзан Гласпелл « Мелочи » фокусируется на смерти репрессивного мужа от рук его подвергшейся эмоциональному насилию жены на изолированной и удаленной ферме на Среднем Западе.Под внешним видом коллективное поведение миссис Хейл, миссис Питерс и миссис Райт в пьесе Гласпелл сильно похоже на поведение Судьбы (Клото Прядильщица, Лахезис Раздатчик жребий и Атропос Разрезатель нити) в греческой мифологии. Хотя Гласпелл привносит новую энергию в миф, внимание, уделенное миссис Хейл повторному шитью одеяла, изменение взглядов миссис Питерс на закон и правосудие, а также веревка, которую миссис Райт надела на шею своего мужа, тем не менее, основаны на истории. Трех сестер, которые управляют судьбой мужчин.

Миссис Хейл воплощает качества Клото Прядильщицы, сестры, которая прядет нить жизни. Миссис Хейл тонко предполагает, что миссис Райт не единственный агент в смерти мистера Райта. На первый взгляд, грамматическое упоминание этого события миссис Хейл, «когда они натягивали веревку ему под шею» (79), можно отнести к неправильному согласованию подлежащего и глагола, что нередко в некоторых региональных диалектах. Однако использование местоимения во множественном числе и глагола в единственном числе неявно предполагает участие более чем одной в одном исходе, и это предвещает заговор трех женщин и их попытки контролировать исход или судьбу всех персонажей.Более того, информация, касающаяся семейной жизни Райтов, предоставлена или распространена главным образом миссис Хейл; она описывает мистера Райта как «твердого человека» и, вспоминая юную Минни Фостер (ныне миссис Райт) как «что-то вроде птицы» (82), она устанавливает связь между участием мистера Райта в физическая смерть канарейки и духовная смерть его жены. Снисходительная манера, в которой мужчины шутят по поводу озабоченности женщин намерением миссис Райт «завязать или просто завязать» одеяло, вызывает у миссис Райт защитное замечание.Хейл, в котором она намекает, что искушать судьбу неразумно; она утверждает: «Я не вижу, над чем смеяться» (79-80). Наконец, «просто вытащив пару стежков, которые не очень хорошо сшиты» и заменив их своей собственной строчкой (80), миссис Хейл символически заявляет о своем положении человека, который прядет нить жизни.

Второй член Трех сестер, Лахезис Расправитель лотов, олицетворяет миссис Петерс. Жизнеспособность нити, сплетенной миссис Хейл, зависит от действий и реакции миссис Хейл.Питерс. Чтобы заявить о себе как о члене Судьбы, ответственном за определение судьбы, она должна отказаться от объективности и перейти к субъективности. Ее объективность подтверждается ее утверждением, что «закон есть закон», и ее взглядом на физическое

«Хотя некоторые считают, что сила трех сестер соперничает с Зевсом, ГЛАСПЕЛЛ НАПОМИНАЕТ СВОЕЙ АУДИТОРИИ, ЧТО, НЕЗАВИСИМО ОТ МИФА ИЛИ ДВАДЦАТЬ. ВЕКОВЫЙ ЗАКОН, ТРИ ЖЕНЩИНЫ ДОЛЖНЫ БЫТЬ РАВНЫМ ОДНОМ МУЖЧИНАМ. ЭТО НЕРАВЕНСТВО, НА КОТОРОМ ОНА ФОКУСИРУЕТ »

свидетельств, как она сообщает миссис.Хейл: «Я не думаю, что мы должны прикасаться к вещам» (79–80). Вид мертвой канарейки и осознание того, что «кто-то свернул ей — шею», отмечает посвящение миссис Питерс в субъективность и сестринство (83). Обнаружение мертвой птицы пробуждает подавленные детские воспоминания г-жи Питерс о гневе по отношению к «мальчику, [который] взял топор» и жестоко убил ее котенка (83). В ее сознании котенок, миссис Райт и птица переплетаются. Миссис Питерс понимает, что мертвая птица будет использована для стереотипа о миссис Питерс.Райт как сумасшедшая, остро реагирующая на «пустяки». В этот момент миссис Питерс выходит из тени своей роли жены шерифа и становится «замужем за законом» (85). Ее новая концепция права субъективно отдает предпочтение справедливости перед процедурой. Она заявляет о своем положении сестры, которая распределяет жребии в жизни, когда пытается спрятать птицу, и тем самым отказывает мужчинам «в чем-то, о чем можно рассказывать» (85).

Миссис Райт представляет Атропоса, Обрезателя нити. Символично, что миссис Райт впервые связана с Атропосом в романе «Мистер Райт».Описание Хейла ее «раскачивания вперед и назад» (73), движения, аналогичного движению, которое совершается при резке ножницами. Связь с Атропосом дополнительно устанавливается, когда миссис Петерс обнаруживает мертвую птицу в шкатулке миссис Райт и восклицает: «Да ведь это не ее ножницы» (83). По иронии судьбы, мертвая канарейка занимает место ножниц: смерть птицы напрямую связана с судьбой мистера Райта. Кроме того, миссис Райт приобретает мифический статус благодаря своему духовному присутствию и физическому отсутствию на сцене.Г-н Хейл рассказывает, что в своем допросе миссис Райт она признала, что ее муж «умер от веревки на шее», но она не знает, как это произошло, потому что она «не проснулась»; она крепко спит (74-75). Миссис Райт отрицает личную причастность к смерти своего мужа, но признает, что он умер, когда она спала рядом с ним в постели. Миссис Райт говорит: «Я была внутри» (75). Хотя она может иметь в виду свое обычное «внутреннее» положение сна позади мужа на кровати, расположенной вдоль стены, г-жа А.Утверждение Райта предполагает движение извне (ее индивидуальное сознание) внутрь (коллективное сознание Судьбы). Ее причастность к веревке смерти эквивалентна разрыву нити жизни. Она не пряла нить и не распределяла жребий; она просто внесла часть в целое, и это коллективное целое становится больше, чем сумма его частей. По этой причине г-жа Райт права, отрицая личную осведомленность или ответственность за смерть своего мужа.

In Trifles, Миссис Хейл ткет историю или описывает обстоятельства, миссис Питерс взвешивает доказательства и определяет направление правосудия, а миссис Райт приводит вердикт; хотя процедура несколько обратная, мифический ритуал все же выполняется. Использование Сьюзен Гласпелл «Судьбы» или «Трех сестер» не ослабляет ее драматизацию женщин, угнетенных мужчинами. Хотя некоторые считают, что сила Трех сестер соперничает с силой Зевса, Гласпелл напоминает своей аудитории, что, независимо от мифа или закона двадцатого века, по-прежнему требуется, чтобы три женщины равнялись одному мужчине.Это неравенство, на котором она сосредотачивается.

Источник: Джудит Кей Рассел. «Glaspell’s Trifles в Explicator, Vol. 55, нет. 2, Winter, 1997, стр. 88–90.

Филлис Мэл

Маэль исследует пьесу Гласпелл и недавнюю экранизацию Салли Хекель в контексте феминистских сочинений; критик отмечает, что Гласпелл точно описывает феминистские доктрины.

В 1916 году Сьюзан Гласпелл написала «Мелочей», одноактную пьесу, чтобы завершить законопроект в Театре Уорф (другой пьесой был Bound East for Cardiff Юджина О’Нила).Один из комментаторов творчества Гласпелла считает, что пьеса изначально задумывалась как рассказ, но, по словам Гласпелла, «сцена взяла это сама за себя». Однако в 1917 году Гласпелл переписала произведение как рассказ «Жюри сверстников», которое появилось в лучших рассказах 1917 года. Это произведение было адаптировано Салли Хекель в 1981 году для ее фильма, номинированного на премию Оскар.

Обстановка для всех трех работ одинакова: мрачная кухня фермерского дома, принадлежащая недавно задушенному Джону Райту и его жене Минни, которая сейчас содержится в тюрьме за преступление.В набор входят трое мужчин: один — соседский фермер, обнаруживший тело; другой окружной прокурор; и третий, шериф. Их сопровождают две женщины: миссис Хейл, жена фермера и подруга детства Минни, и миссис Питерс, жена шерифа. Пока мужчины ищут в спальне и сарае ключи к разгадке возможных мотивов убийства, женщины ходят по кухне, воссоздавая мрачную жизнь Минни. Из-за их внимательности к «мелочам» ее жизни, кухонным вещам, которые мужчины считали незначительными, две женщины складывают вместе, как лоскутки в одеяло, события, которые могли привести к убийству.И поскольку они сочувствуют пропавшей женщине, прожившей похожую, хотя и разную жизнь, они принимают моральное решение скрыть потенциально компрометирующие улики.

Маловероятно, что если бы какая-либо женщина была одна, у нее было бы достаточно понимания или смелости, чтобы принять жизненно важное решение, но поскольку мелочи раскрывают тяжелую жизнь Минни (и, следовательно, их собственную), сеть сестринских отношений становится ткань, которая связывает жизни всех троих, позволяя миссис Хейл и Петерс противостоять патриархальным законам, решение, особенно важное для миссис Хейл.Петерс, которая, как ей напомнил окружной прокурор, «замужем за законом».

Я преподавал и пьесу, и рассказ в моих классах «Образы женщин в литературе», и я постоянно удивляюсь силе феминистского понимания Гласпелл трудного решения, с которым борются две сельские женщины начала двадцатого века. Неустойчивые дискуссии, сопровождающие чтение этих произведений в классе, сомнение в законности и нравственности женского выбора, свидетельствуют об актуальности вопросов, которые поднимает Гласпелл.

Текущие феминистские исследования в области психологии развития могут помочь увеличить наше восхищение сложной презентацией Гласпелл моральной дилеммы и тем, как мелочи Минни поднимают сознание обеих женщин, особенно миссис Питерс, переводя их от осознанности к гневу к действию. Это исследование также может помочь нам лучше оценить недавнюю адаптацию Салли Хекель этих вопросов к кино, в частности ее использование крупного плана и композиции в кадре, чтобы обеспечить кинематографический эквивалент заявлений Гласпелл в драме и прозе.

Фрейд не был бы удивлен решением, принятым миссис Хейл и Питерс, поскольку в 1925 году он писал, что женское суперэго никогда не было «таким неумолимым, безличным, настолько независимым от своего эмоционального происхождения, как мы требуем, чтобы оно было у мужчин. … для женщин уровень этически нормального поведения отличается от того, что есть у мужчин … женщины проявляют меньше чувства справедливости, чем мужчины … они менее готовы подчиняться великим жизненным требованиям … они чаще на их суждения влияют чувства привязанности или враждебности.Использование Фрейдом таких ценностных терминов, как «меньше», вытекает из видения морального развития, основанного на мужской модели, которая имеет тенденцию «рассматривать мужское поведение как« норму », а женское поведение как своего рода отклонение от этой нормы».

Фрейдовская модель зрелого морального развития как «неумолимого … безличного … независимого от эмоционального происхождения» вновь появляется в 1960-х годах как шестая или пост-конвенциональная стадия шести стадий морального развития Лоуренса Кольберга. Неудивительно, что когда женщины проходят тест Кольберга, они редко достигают шестой стадии, когда решения основываются на универсальных этических принципах, но обычно застревают на третьем и четвертом (или общепринятом) уровнях, где решения основываются на контекстуальных проблемах.

Но моральная шкала Кольберга, в свою очередь, опирается на модель человеческого развития, такую как «расширение Фрейда» Эрика Эрик-сона, где разделение, а не отношения, становится моделью и мерой роста. Фрейд, Эриксон и Кольберг, хотя и признают, что развитие женщин отличается от развития мужчин, представляют свою модель, основанную на мужском опыте, как универсальную.

Недавние феминистские исследования в области психологии развития бросают вызов сексуальной асимметрии патриархальных взглядов, согласно которым мужское развитие является нормой, а женское развитие воспринимается (как у Фрейда) как «меньшее».«Особую ценность для обсуждения работ Гласпелла и Хекеля представляют работы Нэнси Чодороу о гендерном развитии и Кэрол Гиллиган о моральном развитии.

Согласно Ходорову, «процесс становления мужчиной или женщиной в мире начинается в младенчестве с чувства« единства »,« первичной идентификации »… с человеком, ответственным за ранний уход. Выйдя из этой фазы, каждый ребенок сталкивается с проблемой разделения: отличить себя, от других…. Поскольку женщины в первую очередь заботятся о детях, первым «другим» почти без исключения являются женщины; следовательно, мальчики и девочки переживают индивидуализацию и отношения

«ПЯТЬДЕСЯТ ЛЕТ ДО ТЕКУЩЕГО ДВИЖЕНИЯ ЖЕНЩИН, СЬЮЗАН ГЛАСПЕЛЛ ПОНИМАЛА, КАК ВОЗНИКНОВЕНИЕ СОЗНАНИЯ МОЖЕТ ПОЛУЧИТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ ПРИНЯТЬ ДЕЙСТВИЯ ВМЕСТЕ, КОТОРЫЕ ОНИ МОГУТ БЫТЬ НЕ ПРИНИМАЮТСЯ ВМЕСТЕ. ДЕЙСТВУЙТЕ ИЗ НОВОГО УВАЖЕНИЯ ЦЕННОСТИ СВОЕЙ ЖИЗНИ, ОТЛИЧНОЙ, НО ОПРЕДЕЛЕННО РАВНОЙ С МИРОМ МУЖЧИН »

иначе.Для мальчиков типичное развитие — более решительная индивидуализация и более жесткие границы эго, т.е. чтобы стать мужчиной, мальчики сильнее ощущают себя «не женщиной». Для девочек, поскольку основной родитель (или другой) принадлежит к тому же полу, «основа для« сочувствия »[заложена] в их первичное определение себя». Они «начинают ощущать себя менее дифференцированными, чем мальчики, более связанными с внешним объектным миром и связанными с ним … Основное женское ощущение себя связано с миром, основное мужское чувство себя отделено.

Само по себе это различие не содержит оценочных суждений и просто описывает различие. Но поскольку теории психологического развития (например, теории Фрейда и Эриксона) «сосредоточены на индивидуализации … а зрелость приравнивается к личной автономии, забота о взаимоотношениях проявляется как слабость женщин, а не как человеческая сила».

Если мы перейдем от пола к нравственному развитию, то обнаружится похожая картина. Поскольку женщины «определяют себя в контексте человеческих отношений», их моральные решения отличаются от решений мужчин.Для женщин, как правило, моральные проблемы возникают «из-за конфликтующих обязанностей, а не из-за конкурирующих прав», для их решения требуется «контекстуальный, а не … абстрактный образ мышления», они больше связаны с отношениями, чем с правилами. Поскольку Кольберг воспринимает расширение морального понимания, идущее от доконвенционального (или индивидуального) через конвенциональное (или социальное) к постконвенциональному (или универсальному), женщины, которые видят себя и других как взаимозависимые, чьи моральные суждения более близки связанные с чувством сочувствия и сострадания, которые рассматривают моральные проблемы как проблемы ответственности в отношениях, более тесно связаны с традиционной, менее зрелой стадией развития.Гиллиган, однако, настаивает на том, что предвзятость отношения к женщинам в мышлении — это не дефект развития, как это традиционно считают психологи, а иное социальное и моральное понимание. У нас есть «два способа суждения, две разные конструкции моральной сферы: одна традиционно ассоциируется с мужественностью и публичным миром социальной власти, а другая — с женственностью и конфиденциальностью семейного обмена».

Имея эту теоретическую основу, мы можем теперь обратиться к работам Гласпелл и более полно оценить ее проницательное изображение этих двух различных способов суждения: пост-условного, проявленного в словах и действиях всех трех мужчин и миссис Ф.Питерс в начале каждой работы, обычный стиль, озвучиваемый миссис Хейл и миссис Питерс в конце каждой работы, когда ее сознание повышалось благодаря унизительным замечаниям, сделанным мужчинами, и, что более важно, благодаря тому, что она сталкивалась с пустяками. жизни Минни.

С того момента, как мужчины входят на кухню, они начинают судить об отсутствующей Минни в соответствии с абстрактными правилами и правами. Например, грязные полотенца говорят им о том, что Минни «не очень-то походила на экономку». МиссисОднако Хейл, отвечая на вопрос из определенного контекста, говорит, что грязные полотенца подразумевают, что либо «на ферме предстоит много работы», либо «полотенца очень быстро пачкаются». Мужские руки не всегда такие чистые, как могли бы быть ». По мере того, как мужчины продолжают критиковать или упрощать домашнюю сферу (например, смеясь над беспокойством женщин о разбитых банках консервов или их любопытством по поводу того, собиралась ли Минни «завязать или стегать» свое шитье), постановка сцены указывает: « две женщины сближаются.

Их моральное «сближение», однако, не произойдет, пока миссис Питерс не поймет ситуацию Минни с сочувствием. Вначале миссис Питерс повторяет мужской суждение, демонстрируя глубокое понимание Гласпелл согласия женщин с патриархальным законом. Когда миссис Хейл упрекает мужчин в пренебрежительных замечаниях о ведении домашнего хозяйства Минни, миссис Питерс робко отвечает: «Это не более чем их долг». Пока миссис Хейл восстанавливает беспорядочные шитье Минни на лоскутном шитье, миссис ХейлПитерс нервно предлагает: «Я не думаю, что мы должны трогать вещи». И когда миссис Хейл возражает против того, чтобы мужчины обыскивали и «пытались заставить собственный дом Минни настроиться против нее». Миссис Питерс отвечает: «Но, миссис Хейл, закон есть закон». Ее забота о «долге» и о том, что «следует делать», поддерживает пост-конвенциональную точку зрения, подтверждая доверие окружного прокурора к миссис Питерс как «одной из нас».

Миссис Хейл, напротив, поддерживает Минни с самого начала (хотя неясно, могла ли она предпринять последнее действие самостоятельно).Она отвечает на комментарий г-жи Питер о том, что «закон есть закон», словами «а плохая печь — плохая печь», имея в виду необходимость переосмыслить абстрактный закон в определенном контексте. Когда миссис Питерс заявляет: «Закон должен наказывать за преступление», миссис Хейл призывает пересмотреть понятие преступления. Размышляя о серой и одинокой жизни Минни, она плачет: «Хотела бы я бывать здесь изредка! … Это было преступлением! Кто за это накажет? »

Когда миссис Питерс прислушивалась к воспоминаниям миссис Хейл о прошлом Минни и вступала в физический контакт с настоящим Минни: «Было такое ощущение, что что-то внутри нее, а не она сама говорила, и это нашло отражение в миссис Хейл.Петерс то, чего она не знала как сама. Одинокая жизнь Минни вызывает воспоминания о неподвижности, когда первый ребенок миссис Питер умер, когда она жила в приюте в Дакоте. Жестокая реакция Минни на убийство своей домашней канарейки напоминает об убийственных чувствах миссис Питерс, когда был жестоко убит ее домашний котенок. Делясь своими воспоминаниями с миссис Хейл, миссис Питерс осознает свою связь с другими женщинами и, следовательно, способна перейти от типично мужского к более типично женскому способу суждения.

Снимая работы Гласпелла, Салли Хекель использует визуальные и звуковые ресурсы кино, чтобы выделить каждую мелочь, создать контекст и укрепить отношения. Если смотреть крупным планом (например, банка консервов, кусок стеганого шитья), якобы незначительные кухонные предметы приобретают невероятные размеры, подчеркивая важность домашней сферы. Комбинируя закадровый диалог и крупный план, Хекель создает контекст, необходимый для принятия женщинами окончательного решения.Например, когда окружной прокурор заявляет: «Нам нужен мотив», камера показывает крупным планом сахар, пролитый на прилавке (свидетельство прерывания работы). Другой мужчина скажет: «Нам нужно что-то определенное, чтобы построить историю», и Хекель предлагает крупным планом руку миссис Хейл на лоскутном одеяле, под которым спрятана мертвая канарейка. Таким образом, в то время как мужчины абстрактно говорят за кадром, на экране, Хекель изображает детали, конкретный контекст, в котором женщины будут делать свой моральный выбор.

Третье визуальное средство, композиция в кадре, создает отношения, и Хекель будет использовать это, чтобы визуально объединить женщин и / или объекты. В одном кадре она связывает оставшуюся банку консервов, сломанную птичью клетку и отреставрированный кусок лоскутного одеяла — визуальный эквивалент связей, которые привели миссис Хейл и Питерс к их совместному решению.

Мощный современный фильм Хеккеля о ранних работах Гласпелла свидетельствует о жизнеспособности видения Гласпелла. За пятьдесят лет до нынешнего женского движения Сьюзан Гласпелл поняла, как повышение сознательности может дать женщинам возможность предпринимать совместные действия, которые они не могут предпринять как личности, как женщины, делясь своим опытом, могут действовать, исходя из нового уважения к ценности своей жизни. как женщины, отличные от мира мужчин, но определенно равные ему.

Источник: Филлис Мэл. № «Мелочи: Путь к сестрам» в журнале « Литература / Фильм», Vol. 17, нет. 4. 1989. С. 281–84.

Алкалай-Гут, Карен. «Убийство и брак: новый взгляд на мелочей, » в Сьюзан Гласпелл: очерки о ее театре и художественной литературе, University of Michigan Press, 1995, стр. 71-81.

Бен-Цви, Линда, редактор. Susan Glaspell: Essays on Her Theater and Fiction, University of Michigan Press, 1995.

Фергюсон, Мэри Энн. Образы женщин в литературе, Houghton Mifflin Company, 1977, стр. 390.

Хеджес, Элейн. «Переосмысление мелких вещей:« Жюри ее сверстников »», в Susan Glaspell: Essays on Her Theater and Fiction, University of Michigan Press, 1995, стр. 49-69.

Колодный, Аннетт. «Карта для перечитывания: или, гендер и интерпретация литературных текстов», в New Literary History, University of Virginia, Spring, 1980, p.451-67.

Неллиган, Лиза Мейв. «Призрачная красота из жизни, которую мы оставили: контекстное прочтение мелочей, и The Verge», в Susan Glaspell: Essays on Her Theater and Fiction, University of Michigan Press, 1995, стр. 85- 104.

Штейн, Карен Ф. «Женский мир мелочей Glaspell, » в книге Women in American Theater, Crown Publishers, Inc., 1981, стр. 251-54.

Стивенс, Джудит. «Гендерная идеология и драматическая конвенция в пьесах прогрессивной эпохи, 1890-1920», в «Исполнение феминизмов: феминистская критическая теория и театр», Johns Hopkins University Press, 1990, с.283-93.

Бен-Цви, Линда, редактор. Susan Glaspell: Essays on Her Theater and Fiction, University of Michigan Press, 1995.

Этот полезный сборник включает шестнадцать эссе, в которых рассматриваются некоторые пьесы и рассказы Гласпелл. В четырех отдельных статьях рассматриваются мелочей, и «Жюри ее сверстников».

Иган, Леона Руст. Провинстаун как сцена: Провинстаун, Игроки Провинстауна и открытие Юджина О’Нила, Парнасские отпечатки, 1994.

Счет Игана в компании «Игроки Провинстауна». Рассказывает о постановке коллективом пьес некоторых из самых известных американских драматургов раннего движения «маленького театра», включая Гласпелла и Юджина О’Нила.

Джонс-Эдди, Джули. Homesteading Women: An Oral History of Colorado, 1890-1950, Macmillan, 1992.

Автор взяла интервью у нескольких женщин для этого рассказа об американском Западе глазами приграничных женщин, которые воспитывали семьи, строили и содержали дома.

Почему муж придирается к жене по пустякам: Почему муж постоянно придирается к жене?

Почему муж постоянно придирается к жене?

Почему муж или жена придираются ко всему без повода

​

Почему муж или жена ко всему придирается?

​

Муж придирается по мелочам | Жизнепозитив

Почему он придирается?

Что делать?

Итог

Муж ко всему придирается: что делать, советы психолога

Как побороть недовольство, если это особенность характера?

Копируйте поведение

Как помочь мужу самостоятельно справиться с ситуацией?

Самооценка прежде всего

Что делать, если муж постоянно оскорбляет и унижает

Основные причины того, что муж вас унижает

Как прекратить оскорбления со стороны мужа

разбираемся с проблемой. Как побороть недовольство, если это особенность характера

Что же делать, если вас критикует муж?

Почему муж или жена ко всему придирается?

​

Как побороть недовольство, если это особенность характера?

Копируйте поведение

Как помочь мужу самостоятельно справиться с ситуацией?

Самооценка прежде всего

32 идеи, чем заняться на каникулах дома, как занять ребенка

Подросток и плохая компания – что делать родителям, 20 советов

Что такое сплетни – причины, виды и как не быть сплетницей

Что такое высокомерие – это комплексы. Признаки и причины надменности

15 правил, как выбрать витамины – какие для женщин лучше

Симптомы авитаминоза – признаки общие и специфические

17 советов, как снять стресс и нервное напряжение без алкоголя

Муж постоянно придирается к сыну

вопросов-эссе по пустякам | GradeSaver

Осложнений в мелочах, Сьюзан Гласпелл ​​

Что за драма — это мелочи? — Mvorganizing.org

Что за драма — это мелочи?

Что означают игровые мелочи?

Какая точка зрения по мелочам?

Какие два главных драматических вопроса по пустякам?

Какие драматические вопросы?

Что происходит с миссис Райт по пустякам?

Как птица умерла по пустякам?

Что символизирует грязное полотенце в мелочах?

Что символизирует мертвая птица в жюри своих сверстников?

Какая основная тема жюри ее сверстников?

В чем конфликт в составе коллегии присяжных?

Какая ирония в жюри ее сверстников?

Кто главный герой в жюри своих сверстников?

Почему заявление миссис Питерс о том, что миссис Райт собиралась завязать себе лоскутное одеяло, является ироничным?

В чем главная ирония мелочей?

Какой главный конфликт в мелочах?

Какие литературные приемы используются в мелочах?

Насколько ироничны заглавные мелочи?

Что символизирует птица в мелочах?

Каким образом ироничное название пьесы определяет ее смысл?

Как миссис Райт отреагировала на смерть мужа?

В чем, по признанию миссис Хейл, чувствует себя виноватым?

Как этот диалог развивает возможную мотивацию миссис Райт убить своего мужа?

Что заставляет миссис Хейл желать, чтобы она чаще бывала в доме?

Почему миссис Хейл чинит шитье миссис Райт?

Меняется ли ваше впечатление о миссис Райт по ходу пьесы?

Причины ущерба в вашем браке

Негативные эффекты кражи

Научитесь жить с этим

Вместо Nitpicking

Если вас обидели

Когда клевета переходит черту

миссис Хейл в мелочах | Шмооп

Миссис Хейл

Женщина-воин

Плохой самаритянин

Бунтарь с причиной

Моралес 2341 Весна 2015 Класс TTH — Одиночество и изоляция: мелочи

мелочей | Encyclopedia.com

Льюис Хейл

Миссис Хейл

Джордж Хендерсон

АДАПТАЦИИ МЕДИА

Осложнений в мелочах, Сьюзан Гласпелл