Отличие писателя от графомана. Кто такой графоман? Чем отличается от писателя

ГРАФОМАНИЯ — пристрастие к писательству у лица, лишенного литературных способностей.
Словарь Ушакова.

Дорогие сообщники!
Позвольте представить вашему вниманию классификацию признаков графомана.
Я собрала эти признаки в Интернете, они взяты из самых разных источников.

Среди нас есть издатели, редакторы, литературные агенты. Надеюсь, они подтвердят верность этих признаков. Ведь по работе они сталкиваются с самыми разными авторами, поэтому, что такое графоманы, знают не понаслышке. А может, они еще и дополнят этот список?
Итак:

Признак 1. Восторг от своих опусов
Важнейший признак графомана: ему очень нравится все, что он делает. Он получает огромное удовольствие от самого процесса писания. Такое случается и с настоящими писателями, но у них это редкость, а у графомана — постоянное состояние.
«Я балдею», «Я тащусь», «Мне очень нравится то, что получилось» — он щедро раздает такие оценки своим творениям.

Он также постоянно ссылается на своих друзей и знакомых: «Все мои знакомые читали, и они в восторге!»

Признак 2. Плодовитость
Графоман очень много пишет. Он постоянно находится в процессе сочинительства.

Признак 4. Полное отсутствие самоиронии
Графоман очень серьезно относится к тому, что делает. Юмор в адрес его творчества для него неприемлем. Он начисто лишен самоиронии.

Признак 5. Экстравагантный псевдоним
Графоман обычно подбирает себе звучный, бросающийся в глаза псевдоним.

Признак 6. Патологическая прилипчивость
Графоман невероятно прилипчив. Когда он является в издательство, то пробивается непременно к «самому главному». Просто редактор его не устраивает.

Если в издательстве не приняли его рукопись, то он не отправляется в другое издательство, как это делают остальные писатели. Нет, он достает бедного редактора, пытаясь выяснить, почему его творение не взяли. Получив уклончивый ответ, он продолжает доставать редактора с настойчивостью, достойной лучшего применения. Чтобы избавить себя от надоедливого графомана, редактор, в конце концов, вынужден блокировать его номер телефона и электронный адрес.

Признак 7. Конфликт, как любимая среда существования

Графоман приходит в литературные и другие сообщества (коих хватает в реале и на сетевых просторах) исключительно ради общения. Ему нужен пиар и ничего кроме пиара. Ему очень важно, чтобы его имя было постоянно на слуху. Неважно, какой рейтинг он зарабатывает — черный, серый. Главное для него — быть на виду. Он активно и с охотой ввязывается в конфликты, даже и не на своей территории. Конфликты и нападки графомана могут длиться месяцами. Конфликт — это способ его существования, среда, в которой он чувствует себя лучше всего.
Графоман не останавливается ни перед чем для достижения своих амбициозных целей. Для того чтобы очернить оппонента, он может раскрутить скандал и организовать ложное событие, обвинив в организации этого события оппонента.

Признак 8. Злопамятство
Графоман не терпит критики в адрес своих произведений. Предложение что-то исправить вызывает у него бурю возмущения. За несоответствующую, по его мнению, оценку, он немедленно применяет ответные меры — искусственно занижает оценку произведения оппонента. Он злопамятен, устраивает критиканствующие обзоры, позволяет себе провоцирующие высказывания в адрес оппонента.
Графоман нередко пишет мстительные рецензии маститым автором — либо, наоборот, сильно хвалебные. Обоими способами он стремится обратить на себя внимание маститых авторов.

Уважаемые сообщники! А вам встречались графоманы, соответствующие всем этим признакам, или хотя бы их большей части? Можете ли вы дополнить этот список?

1. Графоман очень болезненно переносит критику и зачастую принимает ее в штыки. Он ассоциирует критику с личным унижением и оскорблением, а не с возможностью исправить ошибки и извлечь уроки. Собственно критика ему не нужна, это пустая трата сил и времени. Зачастую такие люди не находя контраргументов, переходят на личность критикуемого, таким образом пытаясь заставить его замолчать и оставить последнее слово за собой.

2. Графоман очень любит рассказывать всем о своем творчестве и не прочь продекламировать стихи или главы из нового романа даже там, где это абсолютно неуместно, и хочет этого собеседник или нет. Настоящий писатель напротив, испытывает затруднения, когда оказывается, вынужден, что-то озвучить прочитать, привлечь общее внимание к своей персоне.

3. Истинный писатель подвержен сомнениям, он склонен самым тщательным образом переписывать и обновлять свое творение, графоман же уверен, что шедевр создастся его гением, без особого труда. Для этого ему достаточно лишь взять в руки ручку или сесть за компьютер.

4. Истинный писатель имеет свою манеру обращения, отличающийся своеобразием язык, уникальный стиль, который выделяет его среди прочих. Вспомните Толстого, Чехова, Достоевского, Шолохова, Хемингуэя, — разве можно их спутать прочитав даже незнакомый текст. Однако при чтении творения графомана у читателя появляется стойкое ощущение: «где-то я все это уже видел, слышал, читал!» и появляется стойкое желание отложить книгу в сторонку.

5. Графоман зачастую заносчив, крикливо или модно одет, очень любит употреблять словосочетание «мое творчество» и называть себя при случае и без случая писателем. Любит похвалиться знакомствами с «Великими мира сего», «вхожестью» в тусовки. В его обществе нужно слушать только его.

6. Истинный гений остерегается громких слов. Он, как правило, прост в общении, любит людей исподволь наблюдает за Вами, изучает, оценивает, примеривает. Возможно Вы материал для его творчества. Вы ему интересны. Настоящего писателя отличает здоровая доля самоиронии.

7. Истинный писатель ставит на первое место качество написанного, и зачастую он в этом беспощаден, вплоть до того, что сжигает или уничтожает уже полностью написанную вещь. (Гоголь, Хемингуэй) Для графомана важно количество в ущерб качеству.

8. В произведении талантливого писателя вы обязательно найдете интересные мысли, графоман же склонен сыпать цитатами известных людей или литературными штампами, но самобытность в его творении мало присутствует.

9. Истинный писатель всегда стремится сделать мир чище, лучше посредством своего творчества, главная же задача графомана – собственное тщеславие, красочные обложки, хлесткие названия, тиражи, появление в СМИ.
10. Настоящий писатель готов годами писать в стол, а графоману нужен непрерывный успех и восхваление его мнимых талантов, иначе он опускает руки.
11. Истинному писателю не столько нужны слава и деньги, как возможность быть понятым, услышанным, а денег лишь бы хватало на самое необходимое, на то, что бы не отвлекаться от главной цели – творчества.

12. Настоящих писателей зачастую отличает всемерная помощь молодым талантам, чего не скажешь про графоманов, которые видят в них конкурентов, которые могут их обойти на повороте, отодвинуть на периферию.
13. Истинного писателя в отличие от графомана отличает обостренное чувство справедливости, не желание сотрудничать с властями, денежными мешками, тупыми редакторами, они не хотят развивать модные темы, смаковать жареные факты и копаться в чужом нижнем белье. Графоман ради тиража и денег перешагнет через все.
14. Настоящими писателями не рождаются, у многих людей есть задатки, генетическая предрасположенность к творчеству. Только упорный каждодневный и многолетний труд, оттачивание мастерства, беспощадная критика к себе, рождают нам поистине великих мастеров слова и знатоков человеческих душ.

Вот мнение одного литературного критика (по ссылке — https://ridero.ru/books/kak_voiti_v_literaturnoe_soobshestvo/read#textpreview):

«Что Вы думаете про графоманов?

А знаете, мне вообще кажется, что традиционное противопоставление графомании и качественной литературы — оно неверное. Графоман — это человек, которому нравится писать и который пишет много. А качественный писатель — это писатель, который пишет хорошо. Знаем ли мы писателей, которые писали много и хорошо? Да! Например, Лев Толстой, Бальзак, Дюма, Жюль Верн. А знаем ли мы писателей, которые не были графоманами и были хорошими писателями? Ну, да: Достоевский не был графоманом, он настолько тяжело писал, что он предпочитал надиктовывать романы, потому что диктовать получалось быстро, а писать — медленно.

Кому легче быть писателем — графоману или не графоману? Графоману! Означает ли это, что всякий графоман имеет шансы стать качественным писателем? Нет! Для этого нужен талант, для этого нужно критическое отношение к собственному тексту — способность его перечитывать, совершенствовать, для этого нужна писательская смелость».

Понятно, что этот вопрос для меня злободневный по конкретной причине — когда я узнал на Е-хе про сервис самиздата, книги, что я писал в стол (штук 5), смог издать. Но на этом не остановился — с декабря 2015 года я издал более 35 книг, то есть примерно 5 книг в месяц, конечно, некоторые тонюсенькие (например, две сказки), есть тонкие (Журнал «Русский менеджмент» в книжном варианте), но прилично книг 200 — 400 стр., при том, что запустил ряд книжных проектов (самый большой -это серия из 60 книг, 12 из которых уже вышли).

Комментарии

1 0 0 0 1 0 0 2 0 0 0

Википедия дает нам следующее определение графомании: «Графомания (от греч. γρα φω — писать, чертить, изображать, и греч. μανια — страсть, безумие, влечение) — патологическое стремление к сочинению произведений, претендующих на публикацию в литературных изданиях, псевдонаучных трактатов и т. п. Графоманические тенденции нередки у сутяжных психопатов».
«Графомания — это психиатрический термин, подразумевающий болезненную страсть к написанию текстов, чаще всего не представляющих никакой культурной ценности. Обычно произведения таких авторов шаблонны, невыразительны и не представляют собой никакого интереса ни для читателей, ни для критиков. Как и любое подобное заболевание, графомания может иметь более или менее тяжелую форму.
Аналогично другим диагнозам в этой области, графомания не возникает на пустом месте и, в принципе, поддается лечению, в том числе и медикаментозному.
Как человек становится графоманом? На бумаге мы выражаем свои чувства, эмоции и переживания, иногда заводим дневники, с которыми делимся наболевшим, в стихах выражаем восторг или скорбь, любовь или ненависть. Однако в большинстве случаев у человека есть много собеседников и кроме листа бумаги. А у графомана — нет. Изначально одинокий, может быть, страдающий от заниженной самооценки или невозможности с кем-то поговорить по душам, он начинает писать. Его творения — это часть его болезненного и одинокого мира. Чем больше он их создает, тем меньше он сознательно стремится к живому общению. Однако, ограничивая себя в контактах, графоман должен реализовывать естественную тягу к общению, это заложено в личности на подсознательном уровне. И снова его рука тянется к листу бумаги.

Такого человека можно только пожалеть. Его произведения кажутся ему гениальными, более того, он совершенно искренне в это верит. Как и любой психиатрический больной, он не может разглядеть у себя признаков болезни, не может объективно оценить свой образ жизни. Именно поэтому графоманы крайне болезненно воспринимают критические высказывания относительно их творчества.

Для большинства авторов мнение их аудитории является стимулом для развития, а также основным источником информации о недостатках их произведений. Люди, страдающие болезненной тягой к писательству, этого лишены, а значит, не имеют возможности развиваться и совершенствоваться. Как результат — произведения, лишенные какой-либо литературной и духовной ценности, однообразные и неоригинальные.
Со временем все контакты с внешним миром сводятся для графомана к демонстрации его творений. А внешний мир, именно по этой причине, начинает его избегать.

Впрочем, описанное — тяжелый случай заболевания.
В легкой форме графомания может быть связана с некими временными условиями. Например, любимый человек находится в отъезде, и писательство в данном случае — лучший способ отвлечься от переживаний, связанных с этим. После возвращения объекта вожделения все приходит в норму, и симптомы графомании проходят сами собой.

Помочь графоману можно. Если отвлечь его от ручки и листа бумаги, предложить иные развлечения и интересы, возможно, что при регулярных контактах с кем-либо со временем он откажется от мысли о творчестве. Однако в случае тяжелой формы заболевания понадобится вмешательство специалиста, иначе, как и с любым другим подобным заболеванием, последствия от неквалифицированного воздействия могут быть фатальными».

Обращаясь к издателям, редакторам, литературным агентам, графоманы тяжело и болезненно переживают даже вежливые отказы и стараются как можно больнее обидеть человека, отказавшего в публикации. Иногда они пишут оскорбительные письма годами, правда это встречается редко.
Графоман не способен воспринимать критику и требует, чтобы его произведения печатались дословно, без редактуры. При публикации за свой счет (маленькие типографии охотно выполняют такие заказы) книги выходят, но тут графомана поджидает следующий удар: подобного плана фолианты или брошюры книжные магазины и книжные дилеры практически не берут. Выхода на широкий рынок, известности, славы, почета и денег по-прежнему нет. Если писатель задается вопросом «А не графоман ли я?», значит, еще не все потеряно и шанс на благополучный исход весьма велик.
Литературный институт, к примеру, хорош тем, что учит критиковать других и принимать критику по отношению к себе, править произведения, шлифовать, переделывать порой много-много раз.
Грань между писателем и графоманом бывает очень тонка, поскольку и тот и другой могут быть психически неуравновешенны. Вот только неуравновешенность эта разного характера и этиологии.
И если настоящий художник (я повторюсь), очнувшись от своего творческого забытья, порою сам не может поверить в то, что это его слова, мысли, чувства, мазки кисти запечатлены на этом листе бумаги или холсте, то графоман прекрасно понимает, что эти чудесные слова, складывающиеся во фразы, написал именно он и никто другой. Ничего трансцендентного.
Если художнику свойственны непрерывная потребность превзойти себя, сделать лучше, написать лучше, по-иному осмыслить те или иные события, характеры, поступки, для того, чтобы реализовать все грани своей личности, всё, что таится в зародыше, запрятано изначально в душе, генах и т. п., способность учиться, по-новому осмысливать жизнь, события, постоянно открывать что-то новое, не отрицать оголтело каких-то вещей, предварительно не изучив их, способность временно мимикрировать, менять взгляды и установки, способность колоссально много работать и изучать необходимый материал с разных сторон, то графоману до этих эмпирей, простите за грубость, — до лампочки. Никакой способности учиться, никакого желания превзойти себя для него не существует. Наоборот, графоман изначально уверен в гениальности своих текстов, в том, что его зажимают, а все премии даются исключительно по блату и за большие деньги (постель). Ревнив не к музе, а к благам и почету, графоман болезненно стремится получить и то и другое, несмотря на то, что его текст может пестреть не только клише, но и огромным количеством орфографических ошибок.
Если вы начинающий писатель, не поленитесь, изучите правила правописания, возьмите сборник Розенталя («Справочник по правописанию и литературной правке») или на худой конец отдайте текст редактору, корректору, учителю русского языка в школе. Право слово, эти услуги стоят не так дорого, но вполне возможно, что именно этот шаг станет первым на пути к публикации вашего текста.

Мне кажется, что писатель — это человек, который может писать красивый связный текст, при этом он пишет его для кого-либо. Писатель может любить свою работу, но может и не любить ее.

А графоман — это человек, который имеет патологическую страсть к писательству. При этом ему интересен сам процесс написания произведения, а результат — уже в меньшей степени. Но полученный результат не всегда может быть хорош.

Но в определенных условиях писатель может быть графоманом, а одаренный графоман — писателем.

Графоман — это любитель писанины. И ему неважно что он там накорябал на страницах, главное для него это объм написанного, чтобы потом всем говорить — Во, сколько я написал! Видите, какой толстый талмуд?

А писатель — это человек, который профессионально пишет литературные произведения.

Графоман это человек считающий, что он создал или создает шедевр, а людям кажется что это непонятное нагромождение слов. Это человек имеющий болезненную склонность к написанию текстов.

Именно эти люди засыпают своими произведениями крупные издательства, настаивая на публикации и скорее всего опубликуют свою книгу, но за свой счет.

Достаточно часто графоман не бездарь и глупый человек, он может быть очень хорошо образован и писать книги вовсе не его основная работа. Как правило у графоманов нет аудитории и они не интересны даже маленькому кругу читателей, они остаются в одиночестве и это может только еще больше усилить их болезненное состояние.

Писатель — это всегда графоман. Но от графомана обыкновенного писателя отличает то, что писатель точно знает, что болен графоманией и пытается всеми силами скрыть свою болезнь от окружающих. Поэтому писатель постоянно совершенствуется, развивает чувство вкуса и меры, очень кропотливо работает над текстами и никогда не бывает доволен своими произведениями. А вот графоман обыкновенный пишет только по вдохновению. Причем вдохновение — это его постоянное состояние. Оно его никогда не покидает. Графоман дарит миру свои шедевры, не заморачиваясь особо на качестве. Графоман уверен, что его рукой в момент написания текста водил Бог, потому никогда не вносит поправки в уже написанный текст.

Проще говоря графоман это бездарь из области литературы, который думает, что он великий писатель. Собственно этим он и отличается от настоящего писателя, все написанное им читать неинтересно и утомительно.

В самом слове quot;графоманияquot; есть ответ на ваш вопрос. Графо — писать, мания — страсть. Следовательно, графомания это страстное желание писать. По первоначальному смыслу, это именно так, а со временем это слово приобрело презрительный оттенок, по отношению к бестананным многопишушим людям. А иногда даже не к многопишущим, а просто бездарным.

Если Вы написали текст, продали его, и этими деньгами оплатили quot;коммуналкуquot;, то Вы писатель. Если просто пишите quot;в столquot;, то Вы графоман.

У каждого человека в жизни бывает, вот читаешь ты текст читаешь, читаешь и не понимаешь просто quot;зачем он написан?quot; и вдруг осознашь — потерял свои 20 минут жизни зря, по сути это и есть графоманство стена бессмысленного и ненужного текста, который можно было уложить в 3-4 предложениях, вот люди пишущие это и есть графоманы.

Графомания проще говороя это патологическое стремление к тщеславию.Конкретнее выражаясь это тяга к сочинительству каких либо произведений. Также есть эротографомания это страсть к написанию любовных писем.

В том, что первый — признан, а второй- нет.

Когда-то читала целый список тех писателей и поэтов, которых в их время считали графоманами, так там были такие имена! Имена тех, которых мы теперь считаем едва ли не гениями.

Если не ошибаюсь, то и многих учных в сво время не признавали, высмеивали их.

Ибо нет пророка в своем отечестве. А то, что касается искусства вообще относительно.

Не каждый поэт, писатель или художник был признан уже при своей жизни. Многие из них влачили жалкое существование как графоманы -неудачники и умирали в нищете.И лишь после потомки начинали осознавать, кто жил и творил много лет назад.

Думаю, графоманами и бумагомарателями есть те, чьи quot;произведенияquot; настойчиво распиаривают, вбивая в сознание quot;понимание их гениальностиquot;.И не важно,что их творение популяризовано искусственно:такие всегда — повод для обмена репликами у снобов.

Графоман отличается от писателя тем, что он не может не писать, так как он одержим этой манией и никакими доводами его не переубедить, никакими вескими доказательствами полного отсутствия смысла в продолжение его quot;творчестваquot;, не заставить придушить в себе это необузданное желание выплеснуть на бумагу/монитор неудобоваримое содержание своего мозга. Их можно вылечить только способом, который указан в нижней картинке.

Тут на проекте есть несколько графоманов, пишущих стихами комментарии и ответы, эти quot;шедевры словесностиquot; очень тяжело читаются и воспринимаются, так как — ну, не получается у них, не дано, но им уже не остановиться. Жаль людей, конечно.

Настоящие писатели или поэты в течении всей жизни совершенствуются, делая перерывы в творчестве, чтобы вдохновиться, подвести итоги проделанной работы, т. е постоянно анализируют свой творческий потенциал и прекращают писать, заметив халтуру за собой.

Спасибо им за это.

Если кратко: отсутствием таланта. Графоман считает, что умение складывать буквы в слова, слова в предложения, а предложения в связный текст, то это уже достаточно для того, чтобы быть писателем.

Кроме того, есть такая психическая болезнь, она характеризуется болезненной тягой к письменному выражению; обычно она так же сопровождается шизофагией.

Если развернуто, то графоман, чаще всего, это человек, который начитался книг и чувствует некое неудовлетворение — как заядлый геймер хочет quot;написать игру где можно грабить корованы и играть за стражу эльфов плохогоquot; (с).

Обычно выходит то же самое, что у геймера.

Только графоман страшнее — чтобы накалякать текст многого не надо; при этом окружающие будут его хвалить (а если он выложит свои тексты на рассаднике этой заразы типа самиздат.ру, то остановить его можно только огнеметом) и он продолжит свои потуги, не обращая внимание на то, что используется странный для времени язык, анахронизмы, несоответствия культур,…

Обычно графоманы начинают с фентези или (если женщины) с quot;женских романовquot;, считая, что это очень легко. Забывая (или не зная), что родоначальник фентези, филолог Джон Толкиен сказал: quot;Придумать мир, где зеленое небо и синяя трава очень легко. Крайне тяжело придумать мир, где это будет органичноquot;.

Графоман не заботится о соответствиях; язык у графомана очень скуден и крайне похож на обычный разговорный (в лучшем случае — на язык сценария) — кстати, и, зачастую, повествование ведется от первого лица, тексты графомана крайне вторичны, хотя в чем-либо он пытается оригинальничать (видимо, чувствует, что его писанина есть продукт переработки — как пища после прохода по желудочно-кишечному тракту) и замаскировать этот запашок. В итоге получается еще хуже.

Пример дичайшей графомании, на вскидку, — сериал quot;Никquot; Анджея Ясинского. Все признаки наличествуют.

Кто такой графоман? | Как стать писателем

ооочень много буковок…

ооочень много буковок…

Как вы догадались, тема сегодняшнего выпуска – графоман. Кто он такой, как проверить себя на графоманию и плохо ли быть графоманом?

Важно сразу разделить понятия. Дело в том, что графомания – это психическое заболевание. Оно выражается, как патологическое желание писать и привлекать к своим работам внимание, несмотря на отсутствие какой-либо художественной или научной ценности.

Это даже лечится, в том числе медикаментозно. Поэтому, если вы видите беспокойного человечка, который судорожно строчит песенку про страусёнка (это та, которая «что вижу про то и пою»), то расслабьтесь и подумайте о вызове врачей. Даже, если вы видите это в зеркале.

Если же чуть серьёзнее, то графоманами называют много кого. В отрыве от медицины, понятие графомана достаточно размыто. Называют десятки отличий нормального писателя от графомана, каждый из которых та или иначе присущ, как нормальному человеку, так и графоманствующему адепту пера.

Чаще всего под графоманом подразумевают человека, который плохо пишет. Что такое плохо пишет и как отличить новичка от графомана? Вот здесь и главная загвоздка. Все материалы, которые посвящены графомании, зачастую подводят под это определение факторы, которые в разные периоды времени присущи, как новичкам, так и гениям, как здоровым людям, так и действительно больным.

Например, болезненно воспринимать критику – это не значит быть графоманом. Это означает лишь находится на том этапе развития, когда уверенности в себе не хватает, когда конструкция личности во многом опирается на внешние, а не внутренние опоры.

Или то, что мастер слова всегда аккуратен в выражениях, прост в общении и так далее. Это замечательное свойство, которое характеризует в первую очередь развитого человека, а лишь во вторую – писателя. Можно смиренно общаться с другими, быть чутким и хорошим, но при этом писать отвратительные произведения.

Как и наоборот, быть хамом, никого не ставить во внимание и выдавать бойкие, живые и даже великие тексты.

Зачастую графоманом пытаются назвать того, кто не хочет, не может и не пытается написать великий текст. Почему-то забывая, что для некоторых людей истории – это лишь способ заработать. Они используют всю мощь технологий влияния, чтобы дать читателю яркие эмоции, стукнуть по больному месту и заработать лишний миллион, вместо того, чтобы выписывать 10 лет гениальный роман, который признают только после смерти автора.

В этом контексте, я скажу за себя: лучше я стану хорошим беллетристом, которого признают гением после смерти, чем буду прижизненным гением, которого никто никогда не прочитает. Пример в истории: Конан Дойль и Шерлок Холмс. Он ненавидел этого героя и писал лишь под давлением аудитории. Этот герой кормил его, но «гениальными» он считал свои другие книги. Кто-нибудь без спец-образования знает, какие именно книги имеются ввиду?

Делало ли это Дойля графоманом, если он писал книги на заказ аудитории? Вряд ли, даже если он сам так считал.

Так что, если всё-таки подвести черту, то я выделю следующие мысли:

1 – Графоманом в разные этапы жизни могут считать любого. Новичок, который написал несколько рассказов или один роман, скорее всего графоман в понимании устоявшейся части профессиональных писателей

2 – Даже великим приходилось проходить через обучение и этап графоманства.

3 – истинным графоманом можно считать того, кто ничему не учится, не меняется. Единый стиль, единые ошибки, единые герои и всё это повторяется на протяжении десятков книг.

4 – Графоман чаще всего уверен в том, что его тексты гениальны, что его просто не понимают. Или даже боится, что их украдут. Это вытекает из предыдущего пункта – он не развивается и не видит изменений. При этом я против мысли, что писателю должно быть стыдно за свои прошлые работы. Нормальный человек понимает, что в прошлом он сделал то, что смог сделать и теперь делает свою работу на новой уровне. Нормальный писатель признаёт, что у него были и есть ошибки, которые можно и нужно исправить. Но, блин, как искренне, ярко и легко писались те, старые тексты, когда выбор стоял между двумя вариантами одного и тог же предложения, а не 30…

И ещё одно: нормальный человек может очень болезненно относится к критике, как мы выяснили раньше. Но он её слышит. Она его может задеть, обидеть, демотивировать на время. Но спустя минуты, часы или дни писатель принимает, что сам не идеален, что существует чужая точка зрения и что нет предела совершенству. И возвращается к работе не потому, что гениален, а его не понимают, а потому, что ему ценно заниматься романами, стихами, сценариями.

Отвечу на молчаливый вопрос – являюсь ли графоманом я сам? В расширенном понимании, скорее всего являюсь, поскольку учусь, совершаю ошибки. Стратегически – надеюсь, что нет. Я вижу изменения, которые происходят в моих историях, как исчезают одни ошибки и проявляются другие. Понимаю, что техническая составляющая текста растёт. Читатели это тоже видят.

Несмотря на это, я постоянно получаю упрёки в том, что не идеален. Иногда такие выпады переносить тяжело. Иногда – легко и с улыбкой. Так что я могу только надеется, что процесс не остановится.

А кто вы: графоман или нет? Делитесь мнением по теме в комментариях, а также ставьте лайки, подписывайтесь на канал и до новых встреч.

Всем бобра!

Что это — графоман: определение

В трудах, не покладая рук,
Тропой безденежья и мук
Ее следы в песках пустыни
Поэты ищут и поныне. ..

Графомания как болезнь

Общеизвестное мнение представляет графоманию, с одной стороны, как болезнь, некоторое душевное расстройство, вызванное пристрастием к писанию. Оно усугубляется невостребованностью, одиночеством и невозможностью реализовать свои амбиции. Кто такой графоман? Определение относится к автору, чьи произведения не принимаются обществом и с чем он сам категорически не соглашается.

Но некоторых талантливых писателей также не признают довольно продолжительный период. Причем некоторые не получают признания при жизни. Гениальность и талант не вписываются в рамки общечеловеческих норм. Поэтому рассматривать, что такое графоман, с этой стороны бесполезно.

Бесполезность произведений

Созданная, по мнению автора, ценность является полезной для него и совершенно не нужной для общества.

В осень цвета золотого
Муза вткала сонеты.
Отличает только слово
Графомана от поэта.

Таким образом, он создает произведение низкого уровня, в основном, для своей пользы. Уровень произведения оценивает только читатель. Его оценка является критерием, что такое графоман и что такое настоящий писатель. Еще есть критики, филологи и другие специалисты, которые профессионально определяют качество произведения. У некоторых критика доходит до абсурда, как, например, нашумевшая в Интернете статья «Графы и графоманы», в которой автор выискивал ляпы у Л. Н. Толстого.

Самую главную оценку дает сам автор произведения, взяв на себя ответственность, что сотворенное им повлияет на души читателей. Для этого он должен вложить свои силы и душу. Если произведение не окажет такого влияния, то его ждет жестокое разочарование. Выходит, что графомания является наказанием человека за низкое качество произведения.

Вот опять всю ночь не спится,
Муки грань передо мною.
Жгучим лезвием граница
Между блеском с нищетою.

Признаки графомании

1. Болезненная страсть к написанию текстов, не являющихся культурной ценностью.
2. Завышенная самооценка. Бездарный графоман никогда не признается в своих ошибках.
3. Невозможность развития и совершенствования.
4. Отсутствие стройного, логического построения текста.

5. Копирование образов, плагиат.
6. Нарушения стиля и синтаксиса.
7. Шаблонный и невыразительный текст.
8. Многословие.
9. Назойливость.
10. Отсутствие чувства юмора.

Среди пустыни слов,
среди баталий фраз,
где ветер перемен
не даст оставить следа,
нас поиск истины не раз
заводит в лабиринты бреда.

Три группы графоманов

1. Первая пишет ни о чем, но очень красиво, пытаясь создать художественные образы. Но это отражает всего лишь хорошее образование.
2. Корявый язык, но замысловатый сюжет, который еще можно редактировать.
3. Имитация произведений или словесный мусор. Здесь более четко проявляется, что такое графоман.

Жажда признания

Признания хотят все. Графоманы атакуют издателей, настаивая на публикации своих «нетленок», или чаще всего публикуются за свой счет. У них другое представление о своих произведениях, в отличие от аудитории.

Графомания существует во многих разновидностях, но мы рассматриваем литературную.

Как правило, у графоманов нет аудитории. Они в принципе не могут ее собрать, так как никому не интересны. Поэтому они остаются в одиночестве, усугубляя свое болезненное состояние.

Догорает день минувший красной осени листом.
Я сегодня долго думал то об этом, то о том.
Может, это было дело даже вовсе не во мне,
Если просто так гуляют тараканы в голове?

Графоман не чувствует тему. Может быть, он и рифмует правильно, но смысла между словами нет. Скорей всего, это похоже на начертание линий не умеющим рисовать, по которому получается некоторое сходство с портретом. Необходимо правильно направлять взрыв эмоций и находить свой правильный путь. Но если тема и чтение захватывают читателя, то это уже не графомания.

Количественные критерии оценки произведения назвать трудно. Проскальзывает информация, что оценкой произведения должна быть оплата за него. Если не платят, значит, это графомания. Это не всегда так, но мыслящий и талантливый человек всегда найдет выход, чтобы ему платили за творчество. Пусть даже это будут небольшие деньги.

Кто такой графоман? Определение с положительной стороны

Неуспешных писателей представляют как неудачников и бездарностей, не обремененных особым интеллектом. Скорее всего — это крайность. Человек может быть вполне приличным и образованным. Для него совсем необязательно зарабатывать писательским трудом. Он пишет для себя, и это так же нелегко. Непрофессиональность текста и куча недостатков не означает отсутствие способностей. Для них нужны определенные знания и опыт, как и для любой другой деятельности. Период графомании проходят все, пока не начнет появляться что-нибудь путное. Просто у одних это занимает пару лет учебы, а у других — долгие годы. Это наглядно можно увидеть по обучению ремеслу художника, среди которых также может быть не один графоман. Мастер слова не вправе ставить презрительное клеймо на человеке только за то, что он не сумел вовремя получить необходимое образование и делает попытки что-то написать самостоятельно.

Роль Интернета в развитии творчества

Что такое графоман в современном обществе? В настоящее время он растворился в Интернете среди других пишущих людей. Можно творить напрямую в отдельных блогах и порталах. Кое у кого постепенно набирается мастерство, и для читателей расширяется выбор. При этом за свободно опубликованные тексты ничего не надо платить. Если раньше между писателями и читателями зияла непреодолимая пропасть, то сейчас пишут все. Это очень хорошо, что миллионы людей вовлечены в этот процесс, и многим совершенно безразлично, приклеят к ним ярлык или поставят на ком-нибудь или нет печать графомана. Русский язык (да и остальные языки) может торжествовать и гордиться своей востребованностью.

Печатайтесь, друзья, по много лет,
В дороге нет причин остановиться.
Когда от вируса подохнет интернет,
Мы будем здравствовать в истрепанных страницах.

Следующим плюсом графомании является спасение от одиночества и безделья. Для детей и молодежи она несомненно полезна, ибо помогает устранить безграмотность и развить мышление. При этом существенно расширяется круг знакомств. Для старшего поколения графомания является средством борьбы со стрессом и одиночеством. Таким образом излечиваются душевные травмы, чего нельзя сделать другими способами. Кроме того, в сети обязательно найдутся сочувствующие, готовые поддержать в тяжелое время.

Из вышесказанного следует вывод, что такое графоман: это человек, предоставляющий для широкого круга лиц полезную информацию, который сам справляется со своими внутренними проблемами.

Исповедь графомана / Хабр

Меня часто спрашивают о моей писанине. Не о конкретных событиях, или фактах, или вымыслах, изложенных в том или ином тексте, а о процессе создания текстов. Как я это делаю, когда, зачем, с какой скоростью, как совмещаю с работой, и есть ли у меня вообще работа, и т.д.

Я, как положено, на эти вопросы отвечал, но их стало так много, что решил изложить свой опыт в виде статьи. Цель ровно одна – централизованно рассказать о том, как я это делаю. Возможно, кому-то этот опыт поможет. А я просто буду давать ссылку на эту статью, когда получу очередной вопрос на тему «как ты пишешь всю эту хрень?».

Возможно, это последний мой текст, потому что вчера у меня в жизни случился крутой поворот.

Скорость

Я понятия не имею, насколько быстро я пишу тексты. «Быстро» — это оценка фактической скорости, поэтому предлагаю так: я просто измерю скорость изготовления этой статьи, а вы сами решите, быстро я ее сделал, или нет.

Итак, файл с этой статьёй я создал в 8-10 по челябинскому времени. Время будет «грязное» – я буду отвлекаться, чтобы налить кофе, чай и покурить. Короче, вполне естественный процесс. В конце подведем итог замерам.

Немного истории

Куда без истории-то… С 2005 года я работал программистом 1С. Сначала во франче, потом на заводе, потом на птицефабрике, потом на другом заводе. Периодически занимал руководящие должности, периодически же с них скатывался обратно.

В 2017 году перешел работать в Окнософт – мы тут пишем на js и 1С. Нас тут всего двое, компания на самоуправлении – просто поделили обязанности. Оба программируем, оба внедряем чего-то у клиентов, оба создаем продукты и сервисы, оба пытаемся делать жизнь лучше. Тексты пишу, в основном, я.

Так вот, писать я начал на последнем из заводов. Точно помню – это был дневник проекта стратегических изменений, которыми я руководил. Это было большое и интересное дело, и мне, почему-то, захотелось записывать происходящие события и свои мысли на эту тему – с кем я разговаривал, какие методы применил, что получилось, что сорвалось, и т.д. К сожалению, дневник этот был потом утрачен, ну да и хрен с ним.

Когда я внедрял изменения сам, своими руками, потребности в передаче каких-то знаний не было – все же и так есть в голове. Но когда появилась большая команда, знания пришлось передавать. Сначала устно, потом стал записывать. Так появились первые тексты, касающиеся бизнес-программирования. Сначала на внутреннем портале, потом в блоге.

Когда ушел с завода, начал публиковать эти тексты в интернете. Дальше история моих текстов – публичная.

Из головы

Я пишу только о том, что есть в моей голове. Поэтому я не пишу всякие там обзоры, сравнения, журналистику и т.д.

Чтобы написать обзор или новость, надо предварительно готовиться – читать, изучать, пробовать, сравнивать, тестировать. У меня на это, к сожалению, времени нет, поэтому – только из головы.

Когда появится в голове новая информация, будут новые тексты. Именно в таком порядке. Я, находясь в здравом уме, не буду искать и изучать информацию до того, как написать статью. Только наоборот – знания и опыт приходят сами, безотносительно к текстам. Потом они как-то, сами, раскладываются в мозгу по полочкам, систематизируются, и, наконец, загорается лампочка – все, на эту тему можно писать.

Но есть и обратная связь – когда есть такой выход из головы, как писанина, мозг сам, без моего участия, проводит сортировку и подготовку информации для публикации. Раньше он только запоминал, например, какой-то метод и способы его применения, а теперь он еще и анализирует, что и как можно об этом написать.

Ну, как, знаете, мозг настоящих продавцов работает – обсуждая какую-нибудь идею или продукт, они сразу, на подсознательном уровне, думают – как это можно продать? А я сразу, подсознательно, думаю – как об этом можно написать?

Сам я считаю такой подход рациональным, потому что не надо тратить время на подготовку к публикации. В голове всегда есть перечень тем, на которые можно написать текст. Он появляется, систематизируется, и актуализируется сам по себе, а я просто сажусь, и пишу.

Форма изложения

Из предыдущего раздела понятно, что я стремлюсь максимально оптимизировать процесс писанины. Такой подход наложил отпечаток и на форму изложения – я пишу так, будто рассказываю устно. Не знаю, как это правильно называется, лень искать в интернете.

Просто представляю себе, что передо мной человек, и я ему чего-то излагаю. Получается легко и быстро, т.к. поговорить я люблю.

Но есть и минусы. Например, плохая структура текста. Я, конечно, стараюсь иногда разбивать на абзацы и разделы, но в целом – мне жалко тратить на это время. Нашел для себя некий компромисс – чтобы не совсем простыня, но нормоконтроль не пройду.

Такой стиль изложения, в частности, порождает частое использование метафор и выражений на грани цензуры. Потому что я и говорю именно так.

Худлит

Худлит в моем репертуаре появился в феврале 2017 года. Идею я, разумеется, взял у Голдратта. Худлит, как формат изложения технической и методической информации, имеет массу преимуществ.

Во-первых, он позволяет убрать себя из повествования. Это крайне важно, потому что к любой «обычной» статье всегда возникает вопрос – а ты кто такой? Пишет человек о своей опыте – а ты кто такой, чтобы тут опыт свой рассказывать? Пишет человек об особенностях программирования на каком-нибудь языке – а ты кто такой? Где твой профиль на гитхабе? Где созданные тобой сервисы?

Худлит от всего этого избавляет. Ты рассказываешь о людях, событиях, ситуациях, стоя в стороне. Никто из твоих персонажей не обязан быть хорошим, плохим, умным, глупым и т. д.

Во-вторых, худлит позволяет передать историю, процесс и эмоции какого-либо процесса. Так, например, было в бизнес-романе «Цель» Голдратта. Он же мог просто написать методичку «Теория ограничений», но ее никто не стал бы читать. А единицы, все-таки прочитавшие, задали бы кучу вопросов – а как применять вот в такой ситуации? А как всех убедить, что именно эту методику надо использовать? А какие трудности встретятся на пути внедрения?

Худлит на все эти вопросы отвечает. Не надо мучиться, систематизировать что-нибудь вроде «варианты преодоления сопротивления при внедрении» — просто пишешь историю о том, как возникло сопротивление, и как герои его преодолевали.

Проще говоря, худлит позволяет писать историю, а не об истории.

Сюжеты для худлита

Идею о создании сюжетов я взял из книги Вадима Зеланда. Цитата: «Для того чтобы написать книгу, не обязательно изобретать сюжет — вы его потом узнаете. Весь сюжет выстраивается из ситуации, если усмирить самонадеянный разум и позволить героям самим выпутываться из создавшегося положения».

Как ни странно, это работает. Просто придумываешь героев и некую ситуацию, создаешь новый текстовый документ и начинаешь писать. И сюжет рождается сам, на ходу.

Взять, например, «Программиста на больничном». Я придумал ситуацию – в больнице есть программист, который знает теорию ограничений. Всё. Дальше история родилась сама, обрастая по ходу новыми персонажами, характерами, ситуациями и диалогами.

Есть ли в худлите я?

Есть, конечно. И я, и вы, и вон тот парень. Одна ситуация взята из моей практики, другая – из жизни знакомых, третья из телевизора, четвертая – черт знает откуда.

При этом нет ни одного текста, где бы я сознательно писал именно про себя. Но есть тексты, написанные про и для конкретных людей. Например, «Requiem for a Dream» (привет, Саша) и «Пенсионное интервью программиста» (привет, Стас).

Тексты на заказ

Несколько месяцев назад мне впервые написали какие-то люди, и предложили вести их блог. Потом еще какие-то люди, и еще, и еще. Просят то блог вести, то статью про них написать, то продукт их прорекламировать, то методичку сварганить.

Отвечаю всем и сразу: я не пишу текстов на заказ. Все мои тексты подписаны моим именем, и единственная компания, с которой они могут быть ассоциированы, это Окнософт.

Причина приведена выше: я пишу только из головы. Чтобы написать текст о каком-нибудь продукте, я должен этот продукт в свою голову поместить – попользоваться им, оценить, наработать практику. Я этого делать не буду.

Исключение – только для Окнософта. Да, приходится писать тексты о программных продуктах и сервисах, которые мы делаем. Именно приходится, потому мне приходится себя заставлять. Писанина – не основная моя работа, она – для души.

Вот сегодня душа захотела написать исповедь графомана. Еще вчера у меня этой статьи даже в мыслях не было. Еще три часа назад я хотел, наконец, написать вторую главу «Точки Кельвина». Но, пока ехал на работу, душа взвыла – хочу исповедь графомана написать!

Когда я пишу

Особого расписания нет, но есть ограничения. У меня дочь на тренировки ходит четыре раза в неделю, из-за этого график работы получается рваным – утром приехал на работу, потом уехал, потом вернулся. В итоге, на работе я провожу 5 часов в день, и 3 часа – в машине.

Итого, времени у меня в принципе не много. Если в 5-часовой рабочий день втискивать писанину, то некогда будет программировать. Поэтому я не пишу в офисе.

Исключением является четверг – тренировок нет, и я на работе целый день. По четвергам я пишу в офисе. Сегодня, кстати, четверг. Мой любимый день недели.

Вечером – как получится. Иногда работаю, иногда пишу. Зависит от ситуации, строгого расписания нет.

Метрики

Если читали мои нехудожественные статьи, то знаете, что я люблю все измерять, чтобы оценивать эффективность и производительность. То же касается и статей.

Производительность я измеряю просто – оцениваю объем написанного текста баллами по методике покера планирования. Для текстов «из головы» оценка – 13 баллов за 10 000 знаков. Для текстов «по работе» — 8 баллов за 5 000 знаков. Чтобы было понятно: 10 000 знаков – это минимальный размер одной статьи. Средняя – размером 15 000 знаков, но бывает и 30 000, и даже 55 000.

Задачи по писанине я складываю в Flowcon, вместе с остальными, обычными, рабочими задачами. Средняя производительность, по всем задачам, у меня примерно 600 баллов в месяц. Соответственно, если бы я только писал тексты, то получалось бы 460 000 знаков в месяц – это примерно 30 статей среднего размера, или 10 авторских листов в терминах книгопечатания, или 50-70 % средней книги.

Но это именно «если бы я только писал тексты», чего я не делаю.

Измерения помогают управлять процессом писанины. Я вижу моменты, когда увлекаюсь и начинаю писать слишком много, и переключаюсь на программирование. Аналогично вижу иногда, что стал писать меньше среднего, и снова открываю текстовый редактор.

В первые месяцы своей «карьеры писателя» я пытался понять законы этого рынка, и взялся считать конвертацию. Сделал небольшую программулину, в которую вбивал количество просмотров и положительных голосов в разрезе статей, и подсчитывал конвертацию просмотров в плюсики.

Вот график:

На графике – процент плюсов от общего количества просмотров.

Потом я решил, что есть некая зависимость просмотров и плюсов, в зависимости от дня недели, в который я выкладываю статью.

Вот график количества просмотров по дням недели публикации:

Очевидно, что в субботу лучше не публиковаться. Лучшие дни – вторник и четверг.

Аналогично выглядит график плюсов по дням недели:

Но занятие это мне быстро надоело, и я перестал заниматься подсчетом конвертации. Отправил на одну из площадок просьбу открыть API с количеством просмотров и плюсов, чтобы не вбивать данные вручную, но мне отказали, и я плюнул. Последнюю запись с данными сделал 21.01.2018 г.

В числе причин – не только муторность процесса, но и необходимость в обратной связи. Вот видишь, что какая-то статья с высокой конвертацией, и надо же это как-то учитывать? Например, писать в аналогичном формате, на схожую тему, публиковаться в тот же день. А это, получается, «на заказ», только заказчиком выступаю я сам.

Но я на заказ не пишу, поэтому и плюнул. Единственное полезное, что вынес для себя из этого опыта – не надо публиковать статью в пятницу, субботу или воскресенье, т.к. ее никто не будет читать.

Хотя, прошедшие новогодние праздники этот подход скорректировали – оказалось, что народу на площадки заходит достаточно много, а материалов публикуется мало. Соответственно, проще попасть в топ и получить хорошую конверсию.

Сейчас я, пожалуй, за рейтингами статей почти не смотрю. Дня три наблюдаю, как она там поживает, потом забываю. Сам по себе рейтинг статьи ничего особо не значит, нужна конвертация, а ее считать неохота. Поэтому просто пишу и выкладываю.

Есть еще рейтинги авторов, подсчитываемые разными способами, в зависимости от площадок. Поначалу я за ними следил, т.к. воспринимал их как метрику, что-то вроде спортивного результата. Понятно, что это никак и ни во что не конвертируется, но как вспомогательную цифру использовать было можно.

Потом, правда, бросил за этой шкалой следить. Выйти в топ слишком просто, чтобы париться из-за этого. Ну и жизнь подтвердила, что выхлопа от нахождения в топе никакого нет, поэтому следить перестал.

Сейчас зашел, глянул – я на втором месте на двух площадках. Не знаю, что делать с этой информацией.

Да, кстати. Я равнодушен не только к своим, но и к чужим рейтингам. Поэтому, если вам не хватает плюсиков – к статьям, или какой-нибудь карме – просто напишите мне ссылку на статью или профиль, я зайду и плюсану, не глядя.

Комментарии

Поначалу я очень много времени уделял общению с комментаторами. Но постепенно понял три вещи.

Во-первых, большинство комментаторов пишут не конкретный вопрос, а просто так, и мой ответ им не требуется. Раз не требуется, то и отвечать не нужно.

Во-вторых, нет смысла кого-то в чем-то убеждать через комментарии. Пусть статья убеждает. А если не убедила, то и хрен с ним.

В-третьих, на комментарии уходит непозволительно много времени. И на чтение, и на ответы.
В итоге, сформулировал для себя принцип: отвечать статьёй. Если я вижу повторяющиеся вопросы в комментариях, я пишу статью на эту тему. Например, эта статья тоже написана по принципу «отвечать статьёй».

Так что, признаюсь честно, комментарии я почти не читаю. Быстренько просматриваю, и решаю на ходу, дочитывать до конца или нет. Если вижу сразу конкретный, нормальный вопрос, отвечу. Если вижу, что пишет какой-то мой знакомый, то, вероятно, отвечу.

Но, к счастью, большинство комментариев написаны не для меня, а для других комментаторов – люди устраивают дискуссии, в которых мне нет места. Вот я и не вмешиваюсь.

А когда человек сильно хочет получить ответ на какой-то вопрос, он найдет способ со мной поговорить – например, использует упоминание в комментарии, и я получу персональное уведомление. Или напишет в личку.

Сорян, если что.

Критика

К критике отношусь нормально, потому что я ее, как правило, не читаю – это следует из моего подхода к работе с комментариями.

Наверное, критику пришлось бы читать, если бы писанина была моей работой, и от рейтингов и плюсов что-то бы зависело. Собственно, поначалу я так и делал – пытался писать так и о том, что хотят видеть читатели. Но потом я понял, что всем не угодишь, и сформулировал для себя новый принцип – на любой материал есть читатели.

Вам реальная картина не видна, но поверьте на слово – это ж исповедь, а не аналитика – у каждой статьи и серии есть почитатели. Поэтому все серии продолжаются.

Какие-то набирают 200 плюсов, какие-то 100, некоторые только 10, а есть и жестко заминусованные. Но по каждой, без исключений, статье и серии я получаю массу сообщений с просьбами продолжить. Поэтому продолжаю.

Тут – как в музыке. Вот есть поп-музыка, цель которой – продажа. Создается проект, подбираются люди, тематика, репертуар, снимаются клипы, раскручиваются и т.д. Для того, чтобы зарабатывать деньги.

А есть рок-музыка – ну, настоящая, не как в песне Шевчука. Когда люди собираются и поют то, что хотят. И у всех есть фанаты. У кого-то меньше, у кого-то больше, но есть у всех. Для фанатов они и работают.

У меня серий несколько ровно по той же причине – у каждой есть почитатели. Кому-то просто нравится, кто-то для себя что-то находит, кто-то использует подходы в работе. Так, стоп… Получается, я все-таки пишу на заказ? И заказчики – те самые почитатели? Блин…

Бывает, что фанат «Короля и Шута» случайно оказывается на концерте Аллы Пугачёвой. Скучает, или плюется, или возмущается, или просто уходит. Кто виноват в том, что ему не нравится Пугачёва? Сама Пугачёва? Или ее продюсер? Или Путин?

Изменения

Во всё, что касается писанины, я постоянно вношу изменения. Если, опять же, читали мои статьи про изменения, то знаете, что я это дело очень люблю.

Ни в писанине, ни в программировании, ни в менеджменте у меня нет желания занять какую-то нишу, выработать свой стиль, найти лучший подход и использовать только его. Я хочу все время меняться.

Историю изменений можно проследить по публикациям. Сначала я просто излагал какие-то методы. Потом решил разнообразить, и стал писать «разгромные нравоучения». Дальше были статьи про куски опыта работы программистом. Потом добавилась личная эффективность. Добавил истории внедрений. В какой-то момент написал первый худлит. Потом придумал серии публикаций. В худлите, начинавшемся как книга, добавил отдельные рассказы. Потом придумал формат «Корпоративного Ламанчского» — отдельные рассказы в рамках одного повествования. Попробовал писать не темы, не связанные с ИТ. Писал провокационные статьи. Пробовал сатиру. Добавил персонажам характеров. Несколько раз менял форму изложения диалогов. И так далее, до бесконечности.

Так ведь интереснее.

Диалоги в худлите

Читатели часто высказываются по поводу диалогов в худлите. Усреднённо, варианта два: нафига их так много, и почему они такие жизненные.

Много их потому, что я ведь пишу, как правило, об офисной жизни. Чем она характерна? Тем, что там ничего особо не происходит, кроме трындежа.

Можно, конечно, писать длинный текст о том, как какой-нибудь Вася писал код. Или как Нюра готовила отчет для директора. Но я пока не придумал, как сделать такое изложение интересным.

Основной носитель жизни, сюжета и вообще каких-то событий в офисе – коммуникация. О ней и пишу.

Если бы писал о рабочих в цехе, было бы проще – там ведь что-то все время происходит. Есть станки, которые могут сломаться, есть железяки, падающие на ноги, кран-балка и т.д.

А в офисе что есть? Стол, стул, компьютер и человек. Поэтому – «Сергей уселся на стул, разблокировал компьютер, повернулся к Стасу и произнес…».

Теперь про то, почему диалоги жизненные. Ответ был в разделе про сюжеты, но я повторю: персонаж сам придумывает себе реплики.

Если вам кажется, что голосом какого-то героя говорю я, то вы ошибаетесь. Я просто представляю себе ситуацию, людей и их характер, и придумываю первую фразу. Например, «Идея с айфонами – полное говно». Что будет дальше, я не знаю сам. Просто ставлю себя, мысленно, в угол комнаты, где происходит действие, и жду, кто что скажет. И записываю.

Лично меня этот подход раздражает. Бывает, что я реально хочу через худлит донести какую-то мысль, или фразу, но у меня не получается. Разговор героев идет, как бы, сам по себе. В какой-то момент я думаю – так, стоп, Сергей должен сказать вот это. А он не хочет. Разговор вообще в другую плоскость ушел, и фразу мою ввернуть некуда. Приходится покорно ждать, пока разговор приблизится к нужной тематике, чтобы хоть как-то на него повлиять.

А когда я не выдерживаю, и силой поворачиваю сюжет в нужную сторону, получается плохо. Об этом часто писали комментаторы – мое вмешательство видно невооруженным взглядом, оно как будто выбивается из нормального потока событий или диалогов.

Техника

Ничего сверхъестественного. Изначально пишу в ворде. Потом форматирую под требования площадки.

На некоторых редактор мощный, умеет проглатывать любые форматы, подхватывает заголовки, ссылки и картинки.

На некоторых надо писать в markdown, что вызывает определенные трудности, но я уже привык.

Чтобы не мучиться с форматированием, пишу в ворде голый текст, и форматирую уже на конкретной площадке.

Зачем я пишу?

Просто пишу, и всё. Раньше пытался фантазировать, что я хочу какие-то мысли, или знания донести. Потом понял, что донести – это активная форма, вмешательство в жизнь человека, попытка его изменить.

Поэтому стал писать в пустоту. Если кто-то найдет что-то полезное для себя – хорошо. Если не найдет – пофиг.

Проведу аналогию с программированием. Самые лучшие продукты и решения, которые я создал в своей программистской практике, появились без цели и заказа. Вот просто душа попросила – давай сделаем такую штуку! Я делал, и все получалось – эти решения расходились массовыми тиражами, успешно применялись на практике, собирали армию фанатов и последователей.

А когда программировал «на заказ», получалось… Ну как, что-то получалось. Вроде, даже работало. И сейчас работает. Может, даже рассказать не стыдно будет. Но не хочется.

В писанине подход такой же. Что душа просит, то и излагаю. Полная свобода. Никому ничего не должен, просто наслаждаюсь процессом. Нет никакой цели, вроде рейтинга, продаж, отзывов. А раз нет цели, то нет и оценки ее достижения. Не надо никому нравиться, ничему соответствовать, ничего продавать.

Графоман ли я?

По некоторым критериям выходит, что да. Цитата из википедии:

«Графома́ния — патологическое стремление к многописательству, к сочинению произведений, претендующих на публикацию в литературных изданиях, псевдонаучных трактатов и т. п. Страдающий графоманией может сочинять «научные труды» в областях, в которых не разбирается, писать художественные произведения при полном отсутствии каких бы то ни было творческих способностей. Написанное графоманами большей частью банально или даже бессмысленно по содержанию».

Есть, правда, отклонения от определения. Например, у меня нет патологии. Могу писать, могу не писать. Еще я не претендую на публикацию в литературных изданиях. И научных трудов не пишу.

Меня часто называли графоманом. Поначалу я пытался спорить и оправдываться, потом стал просто игнорировать, а теперь решил согласиться. Какая, в сущности, разница?

В определении графомана скрыта оценка. Предполагается, что есть какие-то люди, которые могут оценить текст и решить, есть ли у человека способности, научны ли его труды, разбирается ли он в каких-то областях. И эти люди ставят оценку – ну там, не знаю, по какой-то шкале. Автор в этом случае становится в положение просителя – принес текст, и хочет, чтобы его оценили. Плюсики поставили, или отзыв написали, или в тираж отправили.

А что будет, если эту процедуру не проходить? Процедуру оценки, в смысле. Считается ли графоманом человек, который написал текст и никому его не показал? Или тот, кто опубликовал текст, но не пришел за «заключением экспертов»? Вся комиссия бежит за ним следом, кричит – Стой! Ты графоман! Твой текст говно! А он идет куда-то, по своим делам, и в ус не дует.
Вот примерно так. Но, раз уж исповедь, пусть я буду графоманом.

А есть, интересно, аналогичный термин для программирования? Вот когда я кодирую то, чего никто не просил, и делаю это по одной причине – мне нравится программировать?

Влияние писанины на жизнь

Писанина, особенно худлит, влияет на жизнь довольно значительно, и, в основном, позитивно. Она обогащает восприятие внешней информации. Начинаешь замечать то, чего раньше в упор не видел.

Например, читая художественную литературу, я теперь обращаю внимание на технику исполнения. Как писатель оформляет диалоги – сплошняком или вставляет точки типа «ответил Джон»? Как часто он эти точки использует? Длинные или короткие пишет предложения? Насколько часто использует причастные и деепричастные обороты, отглагольные существительные, многоточие и внутренние монологи персонажей?

Еще начинаешь автоматом замечать в жизни отправные точки сюжетов – ситуации. Видишь какое-нибудь событие, и в голове сразу рождается идея рассказа, а сюжет появляется в процессе изложения.

Ситуации видишь и в жизни, и на работе. Например, обращаешь внимание на то, что у клиента база 1С размером 1 Тб. При том, что интенсивность ввода данных, количество объектов и контуров учета – примерно такое же, как было у меня на заводе. Но у меня база была 15 Гб. Голова сама начинает думать, в чем причина. Тут фразу подхватил, там комментарий услышал – ага, вот и сюжет.

Откровением прошедших каникул стал, например, сериал «Доктор Хаус». Раньше я его просто смотрел и наслаждался. А теперь я вижу работу сценаристов, их усилия по наполнению сюжета дополнительными линиями, которые иногда перевешивают основную. Обращаю внимание на характеры персонажей, которые от сезона к сезону становятся все более многогранными, и тоже хочу этому научиться.

Ну и так, по мелочи, на работе отражается. Если раньше текст о новом сервисе я писал, допустим, несколько дней, то теперь хватает нескольких часов. Это вообще перестало быть проблемой. Просто освоенная техника, или развитая компетенция, которая постоянно пригождается. Ну и скорость печати русских букв сильно выросла.

Издание книг

Меня часто спрашивали, будут ли какие-то тексты издаваться в бумажном варианте. Поначалу меня эта цель прельщала, и я пару раз кидался писать письма в издательства. Ответов было два: «не видим коммерческого потенциала» и «не дотягивает, надо доработать».

Коммерческого потенциала, бесспорно, нет – я такой цели перед собой не ставил.

А «надо доработать» противоречит моего принципу – я на заказ не пишу. Это ж надо брать текст, укладывать его в какие-то рамки, чтобы он соответствовал чьим-то критериям, и т.д. Нафига оно мне?

Денег там много не заработаешь, а возни – на полгода. Цели «стать человеком, издавшим бумажную книгу» у меня нет, поэтому, пару часов поразмыслив, я решил, что мне это не нужно. Тут у нас с книгоиздателями полная гармония: я не нужен им, они не нужны мне.

Если когда-нибудь вожжа под хвост попадет, и решу-таки что-нибудь издать, сделаю это за свой счет. Вроде, это не дорого.

Качество текстов

Качество моих текстов – довольно низкое, многие это заметили. Я часто допускаю ошибки, и орфографические, и пунктуационные, и какие там они еще бывают.

Причина проста: я не редактирую тексты. Я их даже не читаю. Пишу, пишу, пишу, а когда допишу – выкладываю. Вот что мне ворд подчеркнул красным или синим, то и исправляю.

Сначала я переживал по этому поводу. Думал, надо редактировать, надо проверять, ну что это за балаган. А потом сделал одно потрясающее открытие, и перестал переживать.

Фишка в том, что, не читая своих текстов, я их очень быстро забываю. Я буквально не помню, о чем была статья, написанная полгода назад. Так, примерно только, в общих чертах.

А потом, однажды, случайно, от нечего делать, я прочитал какую-то из своих старых статей. И она мне понравилась! Что, в общем, логично – если я пишу так, как нравится мне, то мне и читать понравится.

Я, конечно, не увлекаюсь – это ж самолюбование какое-то получается. Примерно раз в месяц перечитываю какую-нибудь одну свою старую статью.

Такие же ощущения я испытываю, когда случайно сталкиваюсь с какой-нибудь программой, написанной мной несколько лет назад. Смотришь, и удивляешься – блин, как классно написано! Вот, было время, работала голова, не то, что сейчас!

Мне нравится это ощущение – удивляться самому себе. Чтобы его не потерять, я два правила себе оформил. Первое – не редактировать статьи. Второе – не перечитывать слишком часто, иначе перестану удивляться.

Попробуйте сами свои старые статьи перечитать. Смогли сами себя удивить?

Резюме по скорости

Итак, начал писать этот текст в 8-10, заканчиваю в 12-50. Это 4 ч. 40 мин. Объем текста – 27 000 знаков. Получается, 5 800 знаков в час. Много это, или мало, не знаю.

Основные признаки графомании: кто такой графоман?

Больше всего поисковых запросов по статистике моего сайта приходится на «сколько зарабатывают писатели», «сколько зарабатывают известные писатели», «заработок писателя», «сколько можно заработать на книге», «написать книгу и разбогатеть» и тд.

какие все алчные, а как же искусство?

Счастье графомана. Кто такой графоман?

Каждому второму кажется, что раз-два, намалевать нетленку проще простого, и он уже стучится в двери издательств со своим горе-шедевром. Отказов такие люди, как правило, не понимают и очень плохо на них реагируют. Они способны написывать редактору, который отверг их произведение, оскорбительные письма с угрозами годами. Не воспринимая никакую критику (даже конструктивную), болезненно реагируют на нее. Они неспособны обучаться.

А все потому что графомания – это болезнь, психическое отклонение. Графомания – это психиатрический термин, подразумевающий болезненную тягу к написанию текстов, чаще всего не имеющих абсолютно никакой ценности.

Википедия дает нам следующее определение графомании:

«Графомания – патологическое стремление к сочинению произведений, претендующих на публикацию в литературных изданиях, псевдонаучных трактатах и т.п. Графоманистические тенденции нередки у сутяжных психопатов».
Начало графомании чаще всего вызвано одиночеством или каком-нибудь сильным потрясением. Она может быть выражена как в легкой, так и в тяжелой форме. Как и любое отклонение, графомания поддается лечению.

Как распознать графомана?

1. неспособность обучаться писательскому мастерству по причине того, что человек уже мнит себя гением.
2. неспособность воспринимать критику и прислушиваться к советам
3. обидчивость и агрессивность в сторону тех, кому его произведения не понравились
4. маниакальная одержимость «бумагомаранием»

Если же вы всерьез настроены пройти через все тернии к звездам, если вы готовы работать над техникой и мастерством письма, если отказы издательств вас не пугают, если вы способны четко отделять конструктивную критику от деструктивной, то никакой вы не графоман. Можете выдохнуть.

И еще один момент: если вас не оскорбляет написанное ниже, а скорее забавляет и придает запала, то поздравляю вас – вы вполне адекватны))) ⇓⇓⇓

•Пиши так, будто экономишь место. Не размазывай сопли. Пожалей бумагу, она загибается от твоих нудных мыслей. Выкинь ненужные слова из песни. Плесни перца и соли, никто не сможет сожрать твои блюда не приправленными.

Не мни себя второй мамой Ро, никто не будет читать твои 500 с хреном страниц. Вырезай лишнее. Чувствуй, как мысли плавно скользят по бумаге, выдавливая всю наносную шелуху. Сними её. Отдели зерна от плевел.

Можешь так? Тогда вперёд.

Если же ты думаешь, что все написанное тобой — гениально, у меня для тебя плохие новости: ты гребанный графоман. Подотрись лучше своими записями, а то только зря бумагу переводишь•

Как распознать графомана? Заметки читателя. К. Ю. Старохамская : borntobeacat — LiveJournal

О графоманах уже написано много. Столько всего написано, что самим графоманам впору позавидовать. Может быть, это даже такой специальный вид графомании – писать о графоманах? Но все же есть основополагающие вещи, а именно – что же такое графомания и кто такие графоманы? То ли это психически нездоровые люди (настоящих пациентов больниц мы из рассмотрения исключаем), то ли бездельники, то ли еще кто? Нужно четкое определение.

Как всегда, начнем со словарей.

Графомания [греч. grapho – пишу, mania – безумие, страсть, влечение] – непреодолимая страсть к сочинительству у человека, лишенного необходимых для этого способностей. (Малая советская энциклопедия).

Графомания (от греч. графо – писать и греч. мания – безумие, исступление) – болезненное влечение и пристрастие к усиленному и бесплодному писанию, к многословному и пустому, бесполезному сочинительству. Графоманы стремятся опубликовать свои произведения. Так, не имея литературных способностей, они пытаются (иногда успешно) издать свои художественные произведения, а графоманы, не имеющие научных знаний, стремятся опубликовать свои псевдонаучные трактаты. Графоманские тенденции нередки у сутяжных психопатов и шизофреников. (Словарь иностранных слов)

Толковый словарь Д.Н. Ушакова:
* Графоман, графомана, м. Страдающий графоманией (мед.). || Бездарный, но плодовитый писатель (ирон.).
* Графомания (от графо . .. и мания), патологическая страсть к сочинительству.

Толковый словарь С. Ю. Ожегова:
* Графомания , графомании, мн. нет, ж. (от греч. grapho – пишу и mania – сумасшествие) (мед.). Психическое заболевание, выражающееся в пристрастии к писательству, у лица, лишенного литературных способностей.

Тут все больше уклон именно в медицинскую сторону. Только Ушаков дает бездарного писателя как второе значение – уже производное от первого, ироническое. Но нас не интересуют реально больные люди, их надо лечить, а обсуждать там нечего. Нас-то как правило интересуют именно «бездарные, но плодовитые писатели (ирон.)» – а именно: где грань? Любой ли бездарный писатель – графоман?

Некоторые делают упор на количестве написанного. Мол, много пишет – графоман. Но легко подобрать контрпримеры: много (очень много) написал Лев Толстой, например. Нравится он нам или нет (мне нет), но он, безусловно, все же писатель. Где-то даже классик. Много писал Дюма-отец. Опять же, нравится он нам или нет (мне нравится), можно считать его легкомысленным, неглубоким, он «искажал историю» и т. д., но то, что он писатель – несомненно.
Если же человек написал мало, он все равно может быть графоманом: если он жив, то еще напишет, а если помер – просто не успел…
Таким образом, критерий количества написанного отпадает. Слаб.

Второй очевидный критерий – качество. Все же от диалектики никуда не денешься, переход количества в качество и т.д., кто помнит. Так вот, о качестве. Есть куча паршивых бездарных писак – абсолютно не графоманов. Это дельцы, приспособившиеся и чутко уловившие сиюминутные запросы общества, поэтому их бездарная писанина имеет официальный или коммерческий успех. Если на дворе советская власть – он кропает книжки о сусально-плакатных пионерах, героях, или о пионерах-героях, о передовиках производства, западных шпионах и т.д. Если власть переменилась и нужно другое – он валяет романы про борьбу мафий, жизнь гламурных красоток и все такое. Требуется диссидентская литература – пожалуйста, готов роман о притеснениях инакомыслящих в годы советской власти. Качество всего этого не просто ниже плинтуса, оно уже где-то приближается к «привет шахтерам», но это не графомания, а ловкачество. Такие люди как раз здоровее нас всех. И никакой страсти к этому занятию у них нет, им нравится результат: деньги, звания, слава.

Вот где однозначно была решена проблема графомании, так это в СССР. Если ты член Союза писателей – значит ты инженер человеческих душ. Если нет – имя тебе графоман, и можешь писать для собственного удовольствия, публиковаться в стенгазетах, если, конечно, не будешь отклоняться от генеральной линии партии. А не то и подправить можно. Ажаев, Семен Бабаевский, Иван Шевцов, Кочетов, известные своей вопиющей бездарностью – это писатели-соцреалисты, перед которыми редакторы литературных журналов делали ку и платили им фантастические гонорары. А Булгаков, Зощенко, Ахматова, Пастернак, Мандельштам, Платонов, Даниэль, Синявский – модернисты-графоманы, подозрительные субъекты. А Бродский так и вовсе тунеядец, чуть ли не уголовник.

Во все времена были гениальные писатели, которых общество оценило уже после их смерти. А при жизни домочадцы считали их именно что графоманами, жены кидали в них недорогую посуду, а лавочники не отпускали в долг. Таким образом, признание литературными организациями, величина гонорара – тоже никакая не гарантия, что перед нами не графоман, равно как и отсутствие признания и гонораров – не признак графомании.

Есть еще одна категория людей – пишущие для своего удовольствия. Они не претендуют на признание, не огорчаются от непризнания, и не считают себя супергениями. Так, пописывают себе в охотку. Иногда из них получаются Агаты Кристи, чаще не получаются, но это тоже не графоманы…

Иногда встречается мнение, что графоман – это тот, кто не может не писать. Но это уж вовсе ни в какие ворота не лезет – этак мы всех хороших и гениальных писателей в графоманы запишем…
Что же остается? Как нам реорганизовать Рабкрин… то есть отличить графомана? Кажется, уже все критерии перебрали – и везде расплывчатость. Неопределенность. И никакого правила Лопиталя, чтобы ее раскрыть путем взятия производных.

Но мне кажется, что я таки нашла критерий. Дело в том, что у меня под присмотром долгое время был немаленький поэтический сайт, и приходилось много общаться с поэтами. Закачивать туда их стихи, разруливать ситуации в форумах, где разгоралось обсуждение. И я обнаружила, что чем талантливее стихи – тем внимательнее и спокойнее человек относится к критике. Талантливый поэт может не согласиться с критикой и сказать, что он хотел написать именно так. Может согласиться и исправить. Но в любом случае он критику выслушает, обдумает и поблагодарит за внимание. Может и огорчиться, но огорчение будет направлено на себя: не сумел, не донес, недовыразил мысль, не отточил слог. Потому что настоящие поэты ужасно скромны, самоедливы и требовательны к себе.

А вот бездарные – наоборот. Они всюду растыкивают свои тексты, выкладывают их на всех возможных сайтах, посылают в редакции, зачитывают знакомым… При этом любую критику они воспринимают как нападки, придирки, и видят в ней вражеские происки. Обвиняют оппонента в зависти или непонимании его величия. Быстро переходят на личности, и либо начинают агрессивно браниться, либо сворачиваются, забирают все творчество и уходят, гневно хлопнув дверью. Они никогда не правят свои тексты, не переделывают и не отшлифовывают. Для правки и шлифовки нужно же понимать, что твой текст несовершенен. А у графоманов этот момент начисто отсутствует. Почему? Да потому, что ему безумно нравится все, что он написал, до единого слова. Отсюда и поиск врагов, завистников и интриганов – ну не понимают они, что написали плохо. Им-то кажется, что хорошо? А эти люди ворчат, критикуют и указывают на погрешности, следовательно, все они – враги.

Яркие примеры изумительной графомании чистой воды:
Царская дама – читать не на работе, и если у вас в руках чашка кофе – поставьте ее. Не держите. Зальете клавиатурку.
З.Ы. Автор закрыл свою страницу. но копии на яндексе наше все! Встречайте гениальное произведение:
Царская дама (оригинал)

Наталья Патрацкая

1. *

Царь прикоснулся к лучшей даме,

Сказал ей нежные слова,

И намекнул: не будь упрямой,

Сегодня стонет голова.

И дама вспыхнула очами,

И повернулась вся к царю,

Сказав, что ждет его ночами,

Что царь всегда ей ко двору.

Царь не обиделся, напротив,

Ей улыбнулся всей душой,

Но встреча их была короткой,

Пока ведь царь ей был чужой.

Пришел царь ночью, под охраной,

К той даме, что его ждала,

К ней прикоснулся, словно к ране,

Он так хотел, что б не ушла.

Она прелестна без корсета,

С каскадом огненных волос,

Царь полюбил ее кадетом,

Так молодел, почти до слез.

Обнявшись нежно на прощанье,

Оставив огненную страсть,

Царь поспешил на заседанье,

Где он был все, где он был власть.

20.09.03

2.*

Ложе утопало в кружевах,

Шелк, струился в красном балдахине,

Дама не нуждалась в куче свах,

Бедра были стянуты бикини.

Талии изгиб таил красу,

Нежного и стройного созданья,

Гребнем Она трогала косу,

Ожидался царь, опять свиданье.

Взгляд, задумчив, плыл из-под ресниц,

За окном гремели, звук кареты,

Топот лошадей и крик возниц,

Так хотелось тронуть сигарету!

Царь вбежал ботфортами скрипя,

Шпага зацепилась вмиг за штору,

Стулья полетели всех слепя,

Словно бы вулкан ворвался в нору.

Быстро взял красивый бледный стан,

Ослепил улыбкой лучезарной,

Царь был и в любви слегка педант,

Не терпел на женщине и сари.

Он сорвал случайно ожерелье,

Он порвал всю видимость одежд,

Царь любил с высоким вожделеньем,

В трепете ласкаемых надежд.

20.09.03

3.*

Канделябры на камине,

Отблеск зарева свечей,

И царя уж нет в помине,

Тишина сплошных ночей.

Боже, стук коня в подворье!

Ропот слуг и суета,

Дама встала с изголовья,

Без прически, жизнь проста.

Хрупких плеч прикосновенье,

Царь в томленье ощутил,

Вновь впадая в наважденье,

От проблем он с ней остыл.

Дамы ласки, просто сказки,

Упоительно остры,

Не нужны здесь власти маски,

Их движения быстры.

Встречи час проходит быстро,

Царь седлает вновь коня,

Даме дни глухого быта,

Быть должна всегда одна.

Ставни окон закрывают,

Все задвижки на запор,

К даме прочих не пускают,

Слуги всем дают отпор.

20.09.03

4.*

Узнала однажды царица,

От верных подружек и свах,

Что в тереме, словно в темнице,

Живет царя дама. Ах, ах!

К сопернице не было злобы,

А чувство свободы — пришло.

О князе вдруг вспомнила, чтобы

так ревности чувство не жгло.

Был князь, что знакомый ей с детства,

Красавец, усатый брюнет,

От ревности нет лучше средства:

Измена к измене. Иль нет?

Гонца посылает с нарочным:

Явись ко мне князь на крыльцо,

И чувство мое к тебе — прочно,

Храню я твое, мол, кольцо.

Царица и князь развлекались,

Когда появился вдруг царь,

Конечно, они испугались,

И царь вдруг царицу-то цап.

Она притворилась невинной,

Мол, князь-то к тебе заглянул.

Дары князь царю шлет с повинной,

И пир на весь мир царь загнул.

21.09.03

5.Царевичи

Три четверти года прошли, как мгновенье,

Царевич у дамы рождается в срок,

Царица отстала, без лишних сомнений,

И князь народился, как прошлый оброк.

Слегка перепутаны карты столетья,

Истории путы совсем не впервой,

Да было у пар очень бурное лето,

Но каждый считал, там, где надо, там свой.

И все-то отлично, живут, подрастают,

Два сильных парнишки на общем дворе,

И вместе страной они той управляют,

А кто из них главный? Да общий дворец!

Один, коль на троне, другой, как советчик,

Другой если воин, то первый монарх,

Природа смешала, и только разведчик,

Мог все разгадать, где родителей прах.

И только однажды они вдруг вцепились,

И чуть не до драки тут дело дошло,

Они, ну понятно, в царевну влюбились.

И все тут смешалось. Ну, значит дошло.

Все стало похоже, на прежние пары,

Все вновь перемешано, словно тогда:

Царь даму любил, а царевна — князь — пара.

Одним словом стало, да то, что всегда.

Ромадин НАЧАЛА ГИГИЕНЫ

Значит, так и решим. Графоман – это тот, кому безусловно нравится все, им написанное, и как следствие этого он
а) не правит свои тексты и
б) не переносит никакой критики (даже доброжелательной и по делу).

Графоманы. Заметки о графоманах

Версия для печати Культура | № 18 | Май | 2008

Постоянный адрес статьи: http://www.sormovich.nnov.ru/archive/2195/

Едва ли не каждому редактору печатного издания, ответственному секретарю газеты или журнала, руководителю литературного объединения довелось столкнуться — и не раз — с таким «стихийным бедствием» как графомания. Словарь дает этому понятию такое определение — патологическая страсть к писанию, многословному, пустому, бесполезному сочинительству.

Для большинства людей графоман практически безопасен (если только он не член вашей семьи и не заставляет вас быть благодарным слушателем своих бесконечных поэтических опусов). Но для журналистов, литераторов, профессиональных издателей он — сущее наказание.

Графоман, как правило, не имеет филологического образования, редко обладает врожденной грамотностью, с русской орфографией и пунктуацией знаком весьма поверхностно. Тем не менее, он уверен в своем таланте. Почему же так много людей мнят себя поэтами? И практически нет таких (мне, по крайней мере, не встречались), кто объявил бы себя гениальным композитором, художником, архитектором или скульптором? Очевидно, причина в кажущейся простоте и легкости поэтического творчества. Ведь чтобы стать композитором, надо, как минимум, знать нотную грамоту и владеть игрой на каком-либо музыкальном инструменте. А что выйдет из-под резца «скульптора», задумавшего без обучения и подготовки создать мраморное изваяние? Да расколотит он мрамор на щебенку, не более того! Или взять живопись, занятие довольно дорогостоящее: здесь кроме таланта и трудолюбия нужны деньги на краски, кисти, холсты, мольберт, подрамники, рамы…

Иное дело — стихи. Взял бумагу, ручку — это у каждого под рукой, и затрат больших не стоит. А грамоте, слава богу, всех в школе учили. Испачкал белый лист буковками, словами, иногда даже рифмованными, вроде «пришел-ушел», «вновь-любовь» — и, считай, поэт родился. Чем хуже Пушкина? Скорее нести в газету, обнародовать, а если найдешь деньги или спонсора — издавать сборничек, хоть маленький, пусть в 2—3 десятка страниц. А дальше — прямая дорога в Союз писателей. И сомнений не возникает: примут ли? А только вопрос: какого размера фотографии для членского билета приносить? Три на четыре?

У графомана нет определенного возраста: это может быть и 15-летний учащийся профучилища и 80-летняя пенсионерка. Графоман не хочет учиться, с горячностью доказывает, что стихи у него хорошие, и знать про законы стихосложения, про всякие там ямбы-хореи ему не обязательно.

Графоманов нельзя жалеть. Подумаешь порой: надо поддержать, подбодрить начинающего поэта. Ведь это такой стимул для пишущего, когда он видит свои стихи и свою фамилию в газете. «Причешет» редактор или руководитель литгруппы его творение, подредактирует, выбросит ненужную словесную шелуху, чтобы не стыдно было перед читателями, чтобы не уронить планку, которую, надо сказать, «Красный сормович» всегда держал довольно высоко. Но графоману угодить невозможно. Он возмущен тем, что его «правили». («Я сам Пушкина и Некрасова правлю, с карандашом читаю!»).

Он смертельно обижается, что его недоооценивают, не понимают, не печатают. А если напечатают с правками — оскорблен до глубины души за свое «изуродованное» творение. Графоман агрессивен и нередко угрожает несговорчивому редактору и непреклонному издателю: я найду на вас управу! я буду жаловаться!

К сожалению, сегодняшний «рынок» дал возможность графоманам пробиваться со своими стихотворными сборничками даже на прилавки книжных магазинов! Недобросовестные, не обладающие литературным чутьем и вкусом издатели за деньги выпустят в свет любые графоманские вирши, без литературной и даже без элементарной корректорской правки. Это страшно по двум причинам. Во-первых, графоман торжествует, начинает считать себя безупречным, неуязвимым. Во-вторых, неискушенный доверчивый читатель и впрямь решит, что это и есть настоящая поэзия. Подумает: а так-то и я смогу. И родится еще один графоман…

Маргарита ФИНЮКОВА

Написание материала | Психология сегодня

«Жизнь — это череда зависимостей, и без них мы умрем»

Эта вступительная цитата — моя любимая цитата из литературы о зависимостях. Она была сделана профессором Исааком Марксом в выпуске British Journal of Addiction за 1990 год. Верно это утверждение или нет, зависит от определения зависимости. Это также цитата, которая заставляет меня задуматься о своей жизни и о том, в какой степени у меня есть какие-либо зависимости.Большинство людей, хорошо меня знающих, сказали бы, что моя страсть к прослушиванию музыки граничит с одержимостью. Другие называли меня «трудоголиком» (что опять же зависит от определения трудоголизма). Лично я не думаю, что у меня есть зависимость ни от работы, ни от музыки (и нет, я не отрицаю), но я действительно столкнулся с состоянием, называемым «типомания», которое я не могу так легко отрицать.

Эти последние вариации определений (т. е. навязчивое влечение или нездоровая страсть к письму) наблюдались в психиатрическом сообществе, поскольку в дополнение к типомании их также называли «графоманией» и «скрибоманией» (хотя некоторые из этих других определений утверждают, что состояние касается навязчивой идеи писать книги).Термин «графомания» использовался с начала 19 века как французским психиатром доктором Жаном-Этьеном Эскиролем, так и швейцарским психиатром доктором Ойгеном Блейлером (человеком, который первым ввел термин «шизофрения»). Ряд независимых источников (например, Светлана Бойм в ее книге 1995 года « Общие места. Мифологии в повседневной жизни в России ») также утверждают, что термин «графомания» является устоявшимся понятием в русской культуре.

В выпуске журнала Neurocase за 2004 год два французских ученых (И. Barrière и M. Lorch) написали статью «Преждевременные мысли о нарушениях письма». Они отметили (основываясь на некоторых более ранних работах Артьера), что расстройства письма были одной из «отличительных черт» медицинского мира 19 века. Газета сообщила:

«Выявление болезни, которой заразились дети, чье зрение и общее состояние здоровья, как считалось, пострадало из-за слишком большого количества надписей с пометкой «графомания». Что еще более важно для исследуемой темы, письмо воспринималось клиницистами как привилегированное средство для получения доступа к психическим состояниям нетипичных людей, в том числе гениев (см., например, исследование почерка Леонардо де Винчи), преступников и пострадавших. по состоянию здоровья.Это привело к многочисленным исследованиям по письму пациентов, страдающих различными патологиями, включая деменцию, эпилепсию и болезнь Паркинсона»

Одно из первых употреблений слова «графомания» в более широком публичном контексте было в New York Times (27 сентября 1896 г. ) в статье о кандидате в президенты США от Демократической партии Уильяме Дженнингсе Брайане (под заголовком «Психическое расстройство Брайана»). Состояние’). В статье отмечено, что:

«Привычка чрезмерно писать, объяснять, дополнять и повторять, составлять письма и распространять брошюры образует болезненный симптом, известный как «графомания».Некоторые люди могут перегружать свою естественную склонность к письму, но определенный класс сумасшедших использует почти всю свою умственную деятельность для этого занятия, к бесконечному неудовольствию своих друзей, родственников и врачей».

В своей 1979 году « Книга смеха и забвения, » чешский писатель Милан Кундера отметил, что:

«Графомания (одержимость написанием книг) принимает масштабы массовой эпидемии всякий раз, когда общество развивается до точки, когда оно может обеспечить три основных условия: (1) достаточно высокий уровень общего благополучия, чтобы люди могли посвятить свою энергию к бесполезной деятельности; (2) продвинутое состояние социальной атомизации и вытекающее из этого общее ощущение изоляции личности; (3) радикальное отсутствие существенных социальных изменений во внутреннем развитии нации. (В этой связи я нахожу симптоматичным, что во Франции, стране, где ничего толком не происходит, процент писателей в двадцать один раз выше, чем в Израиле)… Непреодолимое распространение графомании среди политиков, таксистов, детородных, любовников, убийц , воры, проститутки, чиновники, врачи и больные показывает мне, что каждый без исключения носит в себе потенциального писателя, так что у всего человеческого рода есть основания выйти на улицу и кричать: «Мы все писатели!»

По-видимому, не так много академических или клинических исследований графомании, хотя существуют документы, относящиеся к началу двадцатого века.Например, в 1921 г. доктор Ф.Т. Хантер написал о графомании, рецензируя французскую книгу 1920 года La Graphomanie (Essai de Psychologie Morbide) Оссипа-Лури. Графомания была описана как «психопатическая склонность к письму». Чтобы различать, было ли письмо нормальным или ненормальным, было замечено, что:

«Все сочинения, не передающие положительный факт, результат наблюдения или опыта, не несущие идеи, не материализующие образ — личное художественное произведение, не отражающие внутреннюю жизнь и личности автора, находятся в области графомании».

Итак, страдаю ли я типоманией и/или графоманией? Судя по тому, что я читал, абсолютно нет. Жизнь вполне может быть чередой пристрастий, но пока что я не думаю, что у меня есть какие-то пристрастия.

Ссылки и дополнительная литература

Артьер, П. (1998). Clinique de l’écriture: история медицинских исследований в области литературы. Institut Synthélabo pour le progrès de la connaissance. Ле Плесси-Робинсон.

Барьер, И. и Лорч, М.(2004). Преждевременные мысли о нарушениях письма. Нейрокейс, 10, 91-108.

Бойм, С. (1995), Общие места. Мифологии в повседневной жизни России . Кембридж, Массачусетс: Гарвардский ун-т. Нажмите.

Камблер, Дж., Массон, К., Бенамму, С. и Робин, Б. (1988). [Графомания. Компульсивная графическая активность как проявление лобно-мозоликовой глиомы. Revue Neurol, 144, 158-164.

История имеет значение (без даты). «Психическое состояние Брайана: взгляд одного психиатра». Находится по адресу: http://historymatters.gmu.edu/d/5353/

.

Хантер, Ф.Т. (1921). Обзор La graphomanie (Essai de Psychologie morbide). Журнал аномальной психологии и социальной психологии , 16, 279-280.

Маркс, И. (1990). Поведенческие (нехимические) зависимости. British Journal of Addiction, 85, 1389-1394.

Уэйн Р. ЛаФав (2003). Ротонда: Il Professore Prolifico ma piccolo. University of Illinois Law Review , 5, 1161-1168.

Википедия (2012).Графомания. Находится по адресу: http://en.wikipedia.org/wiki/Graphomania

.

Графомания

Графомания (от греч. μανία — сумасшествие), также известная как скрибомания , относится к навязчивому импульсу писатьПри использовании в специфически психиатрическом контексте он обозначает болезненное психическое состояние, характеризующееся написанием длинных последовательностей несвязанных бессмысленных слов. [ [ http://everything2. com/index.pl?node_id=1300117&lastnode_id=0 Scribomania, Everything 2, 21.04.2007 ] ] [ «Привычка чрезмерно писать, объяснять, дополнять , и повторяя, написания писем и памфлетов, образует болезненный симптом, известный как «графомания». Некоторые люди могут перегружать свою естественную склонность к письму, но определенный класс сумасшедших использует почти всю свою умственную деятельность для этого занятия, к бесконечному раздражению своих друзей, родственников и врачей.[ http://historymatters.gmu.edu/d/5353/ «Психическое состояние Брайана:» Взгляд одного психиатра ] Источник: New York Times, 27 сентября 1896 г. ] Графомания близка к состоянию типомании — навязчивость видеть свое имя в публикации или писать для публикации, чрезмерный символизм или типология. home/scribejo/wordquests.info/htm/L-Gk-mania-PZ.htm&HIGHLIGHT=manias Типомания, определение ] ]

Помимо психиатрических определений графомании и связанных с ней состояний, это слово используется в более широком смысле для обозначения призыв и необходимость писать чрезмерно, будь то профессионал или нет.

Графомания, по Кундере, есть безосновательное, иногда крупномасштабное, притязание на то, чтобы быть писателем:

цитата
«Непреодолимое распространение графомании среди политиков, таксистов, детородных, любовников, убийц, воров, проституток, чиновников, врачей и пациентов показывает мне, что каждый без исключения носит в себе потенциального писателя, так что у всего человеческого рода есть веские основания выходить на улицы и кричать: «Мы все писатели!»»|Милан Кундера|Книга Смеха и Забвения [ 1978 ]

Отношение Кундеры к графомании можно объяснить тем, что такое уничижительное значение графомании на самом деле часто используется в постсоветском блоке для обозначения глупых, непрофессиональных и чрезмерных произведений (не только в форме литературы, но и науки), а логорея как существительное (с его отрицательным, уничижительным значением) используется не так часто.[ И Графомания, и Логорея имеют фонетически одинаковые переводы на славянские языки. ]

Сюрреализм

«Графомания» также используется как часть названия нескольких сюрреалистических методов, включая энтопическую графоманию.

см. Также

* Logomania

ссылки

ссылки

9005

Внешние ссылки

* [ http://www.electronicsookbookreview.com/thhread/WritingPostfeminism/grophomaniac от graphomania, признание и письма Селф, Тодд Наполитано ] Обзор электронной книги

Фонд Викимедиа.2010.

Что такое графоман: определение

В трудах, безудержно,
Путь безденежья и страданий
Ее следы в песках пустыни
Поэты еще ищут…

Графомания как болезнь болезнь, определенное психическое расстройство, вызванное пристрастием к письму. Его усугубляет невостребованность, одиночество и невозможность реализовать свои амбиции. Кто такой графоман? Определение относится к автору, произведения которого не принимаются обществом и с которым он сам категорически не согласен.

Но некоторых талантливых писателей тоже не признают достаточно длительный период. А некоторые не получают признания в жизни. Гениальность и талант не укладываются в рамки общечеловеческих норм. Поэтому бесполезно рассматривать, что такое графоман с этой точки зрения.

Бесполезность произведений

Созданная, по мнению автора, ценность полезная для него и совершенно ненужная для общества.

Осенью золотого цвета
Муза плела сонеты.
Отличается только словом
Графоман от поэта.

Таким образом, он создает низкоуровневый продукт, в основном, для собственной выгоды. Уровень произведения оценивает только читатель. Его оценка является критерием того, что такое графоман и что такое настоящий писатель. Еще есть критики, филологи и другие профессионалы, профессионально определяющие качество произведения. Некоторые критики доходят до абсурда, как, например, статья в Интернете «Графики и графоманы», в которой автор искал ляпы у Льва Толстого.

Важнейшую оценку дает автор произведения, взяв на себя ответственность, что созданное им повлияет на души читателей. Для этого он должен положить свои силы и душу. Если работа не окажет такого воздействия, то это будет жестокое разочарование. Получается, что графомания – это наказание человека за низкое качество произведения.

И вот опять всю ночь не спится,
Муки стоят передо мной.
Граница Blazing Blade
Между блеском и нищетой.

Признаки графомании

1. Болезненное увлечение написанием текстов, не являющихся культурной ценностью.
2. Повышенная самооценка. Бездарный графоман никогда не признается в своих ошибках.
3. Невозможность развития и улучшения.
4. Отсутствие стройного, логичного построения текста.

5. Копирование изображений, плагиат.
6. Нарушения стиля и синтаксиса.
7. Шаблонный и невыразительный текст.
8. Многословие.
9. Навязчивость.
10. Отсутствие чувства юмора.

Среди пустынных слов,
среди боевых фраз,
там, где ветер перемен
не оставит следа,
нас ищет истину не раз
ведет в лабиринт бреда.

Три группы графоманов

1. Первая пишет ни о чем, но очень красиво, пытается создавать художественные образы. Но это говорит только о хорошем образовании.
2. Язычный язык, но запутанная история, которую еще можно отредактировать.
3. Имитация произведений или словесный мусор. Здесь ярче проявляется, что такое графоманство.

Жажда признания

Признания нужны всем. Графоманы нападают на издателей, настаивая на публикации своих «нетленок», или чаще всего издаваемых за свой счет. У них другое представление о своей работе, в отличие от зрителей.

Графомания существует во многих разновидностях, но мы считаем ее литературной.

Как правило, у графоманов нет аудитории.Они в принципе не могут его собрать, так как никому это не интересно. Поэтому они остаются в одиночестве, усугубляя свое болезненное состояние.

Догорает день красной осени прошлого.
Сегодня долго думал об этом, потом о том.
Может, дело было даже не во мне вовсе,
Если только тараканов в голове ходить?

Графоман не чувствует субъекта. Может, он и рифмует правильно, но смысла между словами нет. Скорее всего, это похоже на рисование линий, которые нельзя рисовать, что придает некоторое сходство с портретом.Необходимо направить взрыв эмоций и найти им правильный путь. Но если тема и чтение захватывают читателя, то это не графомания.

Количественные критерии оценки произведения назвать сложно. Проскальзывает информация, что за оценку работы надо платить. Если вам не платят, то это графомания. Так бывает не всегда, но мыслящий и талантливый человек всегда найдет выход, чтобы за творчество платили. Даже если это будут небольшие деньги.

Кто такой графоман? Позитивное определение

Неудачливые писатели изображаются неудачниками и бездарями, не обремененными особым интеллектом. Скорее всего это крайность. Человек может быть вполне порядочным и образованным. Ему не нужно зарабатывать никаким писательским трудом. Он пишет для себя, и это так же сложно. Непрофессиональный текст и куча недочетов не говорит о неумении. Им нужны определенные знания и опыт, как и для любой другой деятельности. Период графомании проходит через все, пока не подвернется что-то хорошее.Просто кому-то нужно пару лет обучения, а кому-то много лет. Это хорошо видно по обучению ремеслу художника, среди которого тоже может быть не один графоман. Мастер слова не имеет права ставить презрительное клеймо на человека только за то, что он вовремя не получил нужного образования и делает попытки написать что-то самостоятельно.

Роль Интернета в развитии творчества

Что такое графоман в современном обществе? Сейчас он пропал в Интернете среди других писателей.Вы можете создавать прямо в отдельных блогах и порталах. Кто-то постепенно овладевает, а у читателей расширяется выбор. При этом за свободно публикуемые тексты платить нечем. Если раньше между писателями и читателями была непреодолимая пропасть, то теперь пишут все подряд. Очень хорошо, что в этот процесс вовлечены миллионы людей, и многим совершенно безразлично, наклеят на них ярлык или повесят на кого-то графомана или нет. Русский язык (и другие языки) может торжествовать и гордиться своей актуальностью.

Печатайте, друзья, на долгие годы,
Нет причин останавливаться в пути.
Когда умрет вирус Интернета,
Мы будем живы на изношенных страницах.

Следующий плюс графомании — это спасение от одиночества и безделья. Для детей и молодежи она, безусловно, полезна, так как способствует ликвидации безграмотности и развитию мышления. Это значительно расширяет круг знакомств. Для старшего поколения графомания — средство борьбы со стрессом и одиночеством.Таким образом излечивается душевная травма, чего нельзя сделать другими способами. Кроме того, в сети обязательно найдутся сочувствующие, готовые поддержать в трудную минуту.

Из всего вышеизложенного следует, что такой графоман – это человек, предоставляющий полезную информацию широкому кругу лиц, который сам справляется со своими внутренними проблемами.

р>

Пишущие вещи: Краткий обзор типомании и графомании

«Жизнь — это череда зависимостей, и без них мы умрем»

Эта вступительная цитата — одна из моих любимых цитат из литературы о зависимостях. Она была сделана профессором Исааком Марксом в выпуске British Journal of Addiction за 1990 год. Верно это утверждение или нет, зависит от определения зависимости. Это также цитата, которая заставляет меня задуматься о своей жизни и о том, в какой степени у меня есть какие-либо зависимости. Большинство людей, хорошо меня знающих, сказали бы, что моя страсть к прослушиванию музыки граничит с одержимостью. Другие называли меня «трудоголиком» (что опять же зависит от определения трудоголизма). Лично я не думаю, что у меня есть зависимость ни от работы, ни от музыки (и нет, я не отрицаю), но я действительно столкнулся с состоянием, называемым «типомания», которое я не могу так легко отрицать.

Большинство определений типомании похожи, но имеют небольшие различия в акцентах. Например, я столкнулся с шестью определениями, указывающими на то, что это либо (i) помешательство видеть свои произведения или имя в печати, (ii) мания писать для публикации, (iii) навязчивая идея с ожиданием публикации, ( iv) одержимость печатью или издательским делом, (v) нездоровая страсть к письму, (vi) навязчивый импульс к письму и (vii) пристрастие к письму (когда люди пишут ради письма, не заботясь о качество написанного слова).

Эти последние вариации определений (т. е. навязчивое влечение или нездоровая страсть к письму) наблюдались в психиатрическом сообществе, поскольку в дополнение к типомании их также называли «графоманией» и «скрибоманией» (хотя некоторые из этих других определений утверждают, что состояние касается навязчивой идеи писать книги). Термин «графомания» использовался с начала 19 века как французским психиатром доктором Жаном-Этьеном Эскиролем, так и швейцарским психиатром доктором Ойгеном Блейлером (человеком, который первым ввел термин «шизофрения»).Ряд независимых источников (например, Светлана Бойм в ее книге 1995 года « Общие места. Мифологии в повседневной жизни в России») также утверждают, что термин «графомания» является устоявшимся понятием в русской культуре.

В выпуске журнала Neurocase за 2004 год два французских ученых (И. Барьер и М. Лорх) написали статью под названием «Преждевременные мысли о расстройствах письма». Они отметили (основываясь на некоторых более ранних работах Артьера), что расстройства письма были одной из «отличительных черт» медицинского мира 19-го века. Газета сообщила:

 «Выявление болезни, которой заразились дети, чье зрение и общее состояние здоровья, как считалось, пострадало из-за слишком большого количества написания с пометкой «графомания». Что еще более важно для исследуемой темы, письмо воспринималось клиницистами как привилегированное средство для получения доступа к психическим состояниям нетипичных людей, в том числе гениев (см., например, исследование почерка Леонардо де Винчи), преступников и пострадавших. по состоянию здоровья.Это привело к многочисленным исследованиям по письму пациентов, страдающих различными патологиями, включая деменцию, эпилепсию и болезнь Паркинсона»

Одним из первых случаев использования слова «графомания» в более широком публичном контексте было в New York Times (27 сентября 1896 г.) в статье о кандидате в президенты США от Демократической партии Уильяме Дженнингсе Брайане (под заголовком «Психическое состояние Брайана»). ). В статье отмечено, что:

«Привычка чрезмерно писать, объяснять, дополнять и повторять, составлять письма и распространять брошюры образует болезненный симптом, известный как «графомания». Некоторые люди могут перегружать свою естественную склонность к письму, но определенный класс сумасшедших использует почти всю свою умственную деятельность для этого занятия, к бесконечному неудовольствию своих друзей, родственников и врачей».

В психиатрическом контексте графомания относится к болезненному психическому состоянию, которое проявляется в письменных бессвязных высказываниях и путаных утверждениях. Большая часть письменного контента представляет собой бессмысленную чепуху и также упоминается как графорея. Графомания в непсихиатрическом контексте связана с желанием или потребностью писать чрезмерно (и не обязательно в профессиональном контексте).Это, безусловно, то, к чему я могу относиться.

В своей 1979 году « Книга смеха и забвения, » чешский писатель Милан Кундера отметил, что:

«Графомания (одержимость написанием книг) принимает масштабы массовой эпидемии всякий раз, когда общество развивается до точки, когда оно может обеспечить три основных условия: (1) достаточно высокий уровень общего благополучия, чтобы люди могли посвятить свою энергию к бесполезной деятельности; (2) продвинутое состояние социальной атомизации и вытекающее из этого общее ощущение изоляции личности; (3) радикальное отсутствие существенных социальных изменений во внутреннем развитии нации. (В связи с этим я нахожу симптоматичным, что во Франции, стране, где ничего толком не происходит, процент писателей в двадцать один раз выше, чем в Израиле)… Непреодолимое распространение графомании среди политиков, таксистов, детородных, любовников , убийц, воров, проституток, чиновников, врачей и больных показывает мне, что каждый без исключения носит в себе потенциального писателя, так что у всего человеческого рода есть основания выйти на улицу и кричать: «Мы все писатели!»

По-видимому, не так много академических или клинических исследований графомании, хотя существуют документы, относящиеся к началу двадцатого века.Например, в 1921 г. доктор Ф.Т. Хантер написал о графомании, рецензируя французскую книгу 1920 года La Graphomanie (Essai de Psychologie Morbide) Оссипа-Лури. Графомания была описана как «психопатическая склонность к письму». Чтобы различать, было ли письмо нормальным или ненормальным, было замечено, что:

«Все сочинения, не передающие положительного факта, результат наблюдения или опыта, не несущие идеи, не материализующие образ – личное художественное произведение, – не отражающие внутреннюю жизнь и личность автора, находятся в области графомании».

Графомания считалась «психосоциально приобретенной» и была приобретена в результате образовательных методов того времени, которые учили детей копировать, а не писать творчески. Доктор Хантер сказал, что психиатры не воспримут всерьез книгу Осип-Лури. Совсем недавно в статье 1988 года во французском журнале по неврологии д-р Дж. Камблер и его коллеги описали случай « компульсивной графической активности» как следствие лобно-мозоликовой глиомы (разновидность опухоли головного мозга).Они сообщили, что спонтанное и графоманское письмо «было обильным и не поддающимся принуждению». Они отметили, что поведение было сравнимо с компульсивной активностью, которая может быть результатом других типов поражения головного мозга (например, паллидных поражений или двусторонних лобных поражений).

Итак, страдаю ли я типоманией и/или графоманией? Судя по тому, что я читал, абсолютно нет. Жизнь вполне может быть чередой пристрастий, но пока что я не думаю, что у меня есть какие-то пристрастия.

Д-р Марк Гриффитс, профессор исследований азартных игр, Международный исследовательский отдел азартных игр, Ноттингемский Трентский университет, Ноттингем, Великобритания

Дополнительная литература

Артьер, П.(1998). Clinique de l’écriture: История медицинских исследований в области литературы. Institut Synthélabo pour le progrès de la connaissance. Ле Плесси-Робинсон.

Барьер, И. и Лорч, М. (2004). Преждевременные мысли о нарушениях письма. Нейрокейс , 10, 91-108.

Бойм, С. (1995), Общие места. Мифологии в повседневной жизни России. Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет. Нажмите.

Камблер, Дж., Массон, К., Бенамму, С. и Робин, Б.(1988). [Графомания. Компульсивная графическая активность как проявление лобно-мозоликовой глиомы. Revue Neurol, 144, 158-164.

Хеллвег, П. (1986). Явно многообразные мании. Журнал развлекательной лингвистики, 19(2), 100-108.

История имеет значение (без даты). «Психическое состояние Брайана: взгляд одного психиатра». Размещено по адресу: http://historymatters.gmu.edu/d/5353/

Хантер, Ф.Т. (1921). Обзор La graphomanie (Essai de Psychologie morbide). Journal of Abnormal Psychology and Social Psychology, 16, 279-280.

Маркс, И. (1990). Поведенческие (нехимические) зависимости. British Journal of Addiction, 85, 1389-1394.

Уэйн Р. ЛаФав (2003). Ротонда: Il Professore Prolifico ma piccolo. Обзор права Университета Иллинойса, 5, 1161-1168.

Википедия (2012). Графомания. Находится по адресу: http://en.wikipedia.org/wiki/Graphomania

.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Родственные

графомания в предложении — графомания предложение

SentencesMobile

• Но его собственное рисование приняло странное направление, и вскоре он обратился к бессмысленной графомании.
• Суравтоматизм включает в себя кубоманию, энтопическую графоманию и различные виды того, что румынские сюрреалисты называли «неразборчивым письмом».
• Она сделала это, используя признанные методы, такие как декалькомания, фумаж, энтоптическая графомания, написав о них в своей статье Мантическое пятно.
• Помимо психиатрических определений графомании и связанных с ней состояний, это слово используется в более широком смысле для обозначения стремления и потребности писать чрезмерно, независимо от того, профессионально это или нет.
• Макс Нордау, нападая на то, что он считал дегенеративным искусством, часто использовал термин «графомания» для обозначения произведений художников, которых он осуждал (в первую очередь Рихарда Вагнера или французских поэтов-символистов). , кажется очень проблематичным то, что мы лично нападаем на создателя сайта, который, кажется, страдает своего рода графоманией как таковой (действительно, за этим сайтом стоит только один человек).
• Существует также множество методов рисования, таких как рисование штрихами, штриховкой, штриховкой, сюрреалистический метод энтопической графомании (при котором на чистом листе бумаги в местах загрязнений делаются точки, а затем между точками делаются линии ) и калька (рисование на полупрозрачной бумаге, такой как «калька», вокруг контура ранее существовавших фигур, которые видны сквозь бумагу).
• Избранные произведения Найджела Томма ( 2006 / 2007 ) ( Shakespeare’s Sonnets Remixed 2006 / Shakespeare’s Hamlet Remixed 2007 / Shakespeare’s Romeo and Juliet Remixed 2007 / Включая ранее не публиковавшийся Love Me Tender Remix Элвиса Пресли 2007 ) Nigel Tomm is The The The The The Club Award 2006 за лучший анонимный писатель / Премия Deconstructed Poetry 2006 за инновации и командную работу в поэзии / Премия Decadence 2007 за стиль жизни / Премия Flashy Rococo Coco 2006 за Яркие мысли / Премия бэби-бумеров 2006 за лучший маркетинг / Приз анонимных художников 2007 за Лучший анонимный артист / Премия Life Academy 2006 г. за незнание некоторых аспектов жизни / Премия Graphomania 2007 г. за письмо / Премия Института формального английского языка 2006 г. за улучшение грамматики английского языка / Премия House of Original Remixes 2006 г. за творчество / Премия WordKillers 2006 г. за Killing Some Words Иногда in Some Books / Премия iStyle 2006 за звание безымянной иконы стиля / Библиотекари до шестидесяти лет Премия 2007 г. за «Остаться молодым» / Премия Comedy Association 2007 г. за лучшую драму / Премия «Счастливые драматурги» 2006 г. за «Самое настоящее реалити-шоу» / Премия «Новые формы» 2006 г. за открытие чего-то старого / Премия «Лучшие из лучших» 2007 г. за «Лучшие из лучших» / Alaska Lifetime Приз за достижения 2006 г. за то, что принесет солнце в Канаду / Премия Flaming Unisex 2007 г. за переход к Flaming Unisex Awards / Премия Random Books 2006 г. за случайные слова, которые иногда продаются / Премия Happy Housekeepers 2007 г. за пример для подражания / Премия Wild Foresters 2006 г. за спасение деревьев от любителей книг / Премия писателей-бодибилдеров 2007 г. за сохранение красивых форм / Премия «Коучинг жизни без слов» 2006 г. за «Вдохновение новой жизни в некоторые слова» / Премия Фонда письма для письма 2007 г. за переписывание некоторых произведений / Премия «Говорящие попугаи» 2007 г. за «Некоторые свежие фразы» / Премия CopyPasters 2007 г. за переписывание Шекспира / Премия Silent People 2006 за разговоры о тишине / Премия Strange Books 2006 за лучший текст на задней обложке / Премия «Мне все равно» 2006 г. за то, что нам всем все равно / Премия «Счастливые клоуны» 2006 г. за самую большую грустную улыбку / Премия «Несуществование» 2007 г. за попытку поверить в существование / Премия MTV eBooks 2007 г. за лучший читатель мужского пола / Премия любителей велосипедов 2006 г. за то, что не писал о велосипедах / Премия Cool Firemen 2006 г. за новое пламя в литературе / Приз любителей пингвинов 2007 г. за вегетарианство / Премия Green Grass 2006 г. за разочарованную экологию в ремиксе Hamlet / Премия Vintage Love 2006 г. за письмо о любви старой школы / Премия New Letters 2006 г. за некоторые бесполезные инновации / Премия энциклопедистов на пенсии 2007 г. за универсальность в переписывании / Премия Nice Web Developers 2007 г. за свежий взгляд / Премия любителей космоса 2006 г. за исследование литературного космоса / Премия Monotony 2006 г. за лучшее исполнение / Премия домашнего видео 2007 г. за лучший дом Интерьер / Приз комитета Иллюзорного зоопарка 2007 г. за лучший персонаж-животное / Премия вырожденных политиков 2006 г. за веру в моральные нормы / Премия F * * * ing Teenagers Award 200 7 за лучший поцелуй / Премия Tomorrow Morning’s Fragrances Association 2006 за Smelling Words / Премия London Punks Foundation 2007 за ультракрутую книгу с модным окончанием / Приз пессимистичных банкиров 2007 за свежие идеи о пессимизме / Премия Soft-Hardcore Erotica 2006 за Remixed Feelings / Slow Премия Talking Runners 2007 г. за милые беседы ни о чем / Премия Honest Jet-Setters 2006 г. за честность по отношению к честным людям / Премия хорошо выглядящих поп-звезд 2006 г. за лучшее интервью / Премия дезориентированных литературных агентов 2006 г. за доверие никому / Премия Archaic Victorian Baroque 2007 г. за пересечение границ между границами / Премия мультикультурного контекста 2006 г. за мультикультурализм в книгах / Премия двух счастливых людей 2007 г. за смешанную палитру счастья / Премия Fragile Machines 2007 г. за лучший текст по психологии роботов / Премия Passionate Red Cherries 2006 г. за динамическое использование слова ‘ Премия Cool ‘/ конца 1950-х 2007 г. за нейтралитет в некоторых переработанных вопросах / Премия классической контркультуры 2006 г. для Devel Опция Remix Cult
• Трудно увидеть графоманство в предложении.

Вариант Денди Уокера и биполярное расстройство I с графоманией

Психиатрия Расследование. 2014 июль; 11(3): 336–339.

, , и

Сердар Сулейман Джан

Анкара Научно-исследовательский и учебный госпиталь Ататюрка, Билкент, Анкара, Турция.

Гёркем Каракаш Угурлу

Анкара Научно-исследовательский и учебный госпиталь Ататюрка, Билькент, Анкара, Турция.

Selcen Çakmak

Ankara Atatürk Research and Training Hospital, Билкент, Анкара, Турция.

Анкара Научно-исследовательский и учебный госпиталь Ататюрка, Билкент, Анкара, Турция.

Автор, ответственный за переписку. Для переписки: Сердар Сулейман Джан, MD. Анкара Научно-исследовательский и учебный госпиталь Ататюрка, улица Билкент 3, Анкара 06800, Турция. Тел: +05324091262, Факс: +90 312 291 27 26, мок.oohay@naccsradres

Поступила в редакцию 20 мая 2013 г.; Пересмотрено 3 августа 2013 г .; Принято 29 августа 2013 г. неограниченное некоммерческое использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии надлежащего цитирования оригинальной работы. Эта статья цитировалась другими статьями в PMC.

Abstract

Известно, что мозжечок играет важную роль в координации и двигательных функциях. В некоторых недавних исследованиях также считается, что он участвует в модуляции настроения, когнитивных функций и психических расстройств. Аномалия Денди-Уокера — врожденный порок развития, характеризующийся гипоплазией или аплазией червя мозжечка, кистозной дилатацией четвертого желудочка и увеличением задней черепной ямки. Когда объем задней черепной ямки нормальный, порок развития называется вариантом Денди-Уокера.Случай представляет собой 32-летнего мужчину с 12-летней историей биполярного расстройства I типа с маниакально-депрессивными симптомами, в том числе дисфорическим и депрессивным аффектом, ангедонией, суицидальными мыслями и поведением, мыслями о страхе перед будущим, излишней болтливостью и графоманией, повышенной энергичностью, нерегулярностью. сонливость, потеря аппетита, повышенная погруженность в проекты, раздражительность, агрессивное поведение, импульсивность. Магнитно-резонансная томография черепа была совместима с морфологическими особенностями варианта Денди Уокера.

Ключевые слова: Денди Уокер, Биполярное расстройство, Мозжечок

ВВЕДЕНИЕ

Известно, что мозжечок играет важную роль в координации и двигательных функциях. ¹ В некоторых недавних исследованиях также считается, что он участвует в модуляции настроения, ² когнитивных и психических расстройств. ³ Из этого аспекта становится ясно, что мозжечок выполняет регулирующую функцию по усилению и дополнению других функций мозга по прямым и непрямым цепям. ^{4 , 5 , 6} Согласно различным источникам данных, мозжечок может быть изменен при многих психических расстройствах, включая шизофрению, биполярное расстройство, униполярную депрессию, тревогу и синдром дефицита внимания с гиперактивностью. ^{5 , 7}

Мальформация Денди-Уокера — врожденная аномалия, характеризующаяся гипоплазией или аплазией червя мозжечка, кистозным расширением четвертого желудочка и увеличением задней черепной ямки. Когда объем задней черепной ямки нормальный, порок развития называется вариантом Денди-Уокера (DWV). ⁸

Биполярное расстройство — это хроническое пожизненное состояние, характеризующееся необычными изменениями настроения, уровня энергии и поведения ⁹ и психотическими симптомами, такими как галлюцинации и бред. ¹⁰ Предполагается, что мозжечок вмешивается в патофизиологию биполярного расстройства. ¹¹ Мозжечок связан через таламус с дорсолатеральной префронтальной корой, медиальной префронтальной корой, теменной и верхней областями, передней поясной извилиной и задним гипоталамусом.Это области, связанные с познанием и поведением. ^{12 , 13}

Мозжечок также связан с лимбической системой, которая может обеспечивать изменения эмоций и аффектов. ¹⁴ В клиническом исследовании «мозжечковый когнитивно-аффективный синдром» у пациентов с поражениями заднего и вермального отделов мозжечка были описаны исполнительные дисфункции, поведенческая расторможенность и эмоциональная дисрегуляция. ¹⁵ В литературе есть сообщение о случае, включающем маниакальный эпизод, связанный с большой большой цистерной, пороком развития задней черепной ямки, поражающим мозжечок. ¹⁶

Мы стремились сообщить о случае 32-летнего мужчины с биполярным расстройством I с вариантом Денди Уокера.

СЛУЧАЙ

Пациент А, 32-летний мужчина с 12-летней историей биполярного расстройства I типа, с маниакально-депрессивными симптомами, включая дисфорический и депрессивный аффект, ангедонию, суицидальные мысли и поведение, мысли о страхе перед будущим, болтливость и графомания, повышенная энергичность, нерегулярный сон, снижение аппетита, повышенная погруженность в проекты, раздражительность, агрессивное поведение, импульсивность в мае 2013 г.Жалуется на снижение работоспособности, отвлекаемость, грусть, мысли о самоубийстве, агрессивность, потерю интереса к окружающему, забывчивость.

У него в анамнезе было три маниакальных и депрессивных эпизода, в результате которых ему был поставлен диагноз «биполярное расстройство I». О злоупотреблении алкоголем и психоактивными веществами не сообщалось.

Первый эпизод расстройства возник при поступлении в амбулаторную психиатрическую клинику 12 лет назад с бредом величия и отношения, повышенной самооценкой, гиперактивностью, бегством идей, импульсивностью, раздражительностью, снижением потребности во сне.В то время ему поставили диагноз «психотическое расстройство» и назначили нейролептики (рисперидон) и антихолинергические препараты (бипериден). У него был период ремиссии, но произошла некомплаентность. Он перенес два других маниакальных эпизода, особенно включая импульсивность, агрессивное поведение, графоманию, чрезмерную болтливость, отвлекаемость и раздражительность. Ему поставили диагноз «биполярное расстройство I» и давали стабилизаторы настроения (карбонат лития, вальпроат натрия), нейролептики (оланзапин, рисперидон), антихолинергические препараты (бипериден), и он трижды оставался в больнице в течение этого маниакального периода.

Во время последующих посещений у него были обнаружены депрессивные и когнитивные симптомы, такие как депрессивный аффект, снижение уровня энергии, психомоторная заторможенность, гиперсомния, нежелание, дефицит внимания и рабочей памяти, ангедония, безнадежность, мысли о вине и страх перед будущей жизнью. А потом оланзапин и бипериден отменили. При применении циталопрама возникали некоторые гипоманиакальные симптомы, такие как чрезмерная разговорчивость, снижение потребности во сне, эйфорический аффект и половая дисфункция. Затем к лечению добавляли арипипразол 10 мг/сут, бупропион 150 мг/сут и отменяли циталопрам день за днем.В последующие дни он был госпитализирован, так как симптомы не уменьшались. При выписке из больницы его лечили арипипразолом 5 мг/сут, дулоксетином 60 мг/сут, вальпроатом натрия 1250 мг/сут. Когнитивные и депрессивные симптомы повторились через 3 мес после выписки из стационара. Лечение было изменено на литий 1200 мг/сут, венлафаксин 225 мг/сут, кветиапин 600 мг/сут амбулаторно. При последующем наблюдении у него были выражены депрессивные и гипоманиакальные симптомы, включая дисфорический и депрессивный аффект, ангедонию, суицидальные мысли и поведение, мысли о страхе перед будущим, чрезмерную болтливость и графоманию, повышенную энергию, нерегулярный сон, снижение аппетита, повышенную погруженность в проекты, раздражительность, агрессивное поведение. , импульсивность.Лечение венлафаксином было прекращено в связи с появлением маниакальных симптомов. Он не показал ответа на терапию карбонатом лития. Таким образом, лечение карбонатом лития было заменено на вальпроат натрия.

Наконец, он наблюдался в стационаре в течение двух месяцев с мая по июнь 2013 года. После 5 недель лечения вальпроатом натрия 1250 мг/сут, кветиапином 500 мг/сут его депрессивные и маниакальные симптомы значительно улучшились. С другой стороны, его когнитивные симптомы, такие как рабочая память, внимание и дефицит обучаемости, остались неизменными.

Неврологическое обследование и электроэнцефалография в норме. Магнитно-резонансная томография черепа была совместима с морфологическими особенностями варианта Денди Уокера. Для исследования организма применяли гештальт-шкалу визуальных моторных ощущений Бендера (BGVMSS), шкалу зрительной моторной памяти Бентона (BVMMS), шкалу памяти Вешлера (WMS). В WMS наблюдались дефицит внимания, рабочая память и трудности в обучении. BVMMS показал признаки церебральной органической патологии, такие как значительные ошибки поворота и персеверации.Все они были совместимы с церебральной органической патологией. Шкала оценки мании Янга (YMRS), выполненная до и после лечения. В процессе лечения баллы по шкале YMRS снизились с 26 до 13. Пациенту также был проведен Миннесотский многофазный личностный опросник (MMPI). Результаты MMPI были достоверными и показали увеличение ипохондрической и ипохондрической шкалы (,,).

Увеличение большой цистерны, 4-го желудочка и червеобразная агенезия.

Увеличение большой цистерны и других цистернальных структур.

Гипоплазия полушарий мозжечка и увеличение листков.

ОБСУЖДЕНИЕ

Психические симптомы были связаны с Вариантом Денди Уокера в недавних исследованиях. Ранее было определено большое разнообразие психических симптомов, от психотических до когнитивных и эмоциональных. ^{17 , 18} Хотя синдром Денди-Уокера обычно выявляют в раннем детстве, до 20 лет у пациента не отмечалось никаких неврологических симптомов.

Нейроны червя мозжечка играют роль в модуляции настроения. ¹⁹ Патологии червя мозжечка могут быть связаны с изменениями настроения и поведения. ²⁰ В этом случае мы диагностируем биполярное расстройство I типа, проявляющееся эмоциональными, поведенческими и когнитивными изменениями с мозжечковым червем, атрофией полушарий и большой цистерной. Этот случай может свидетельствовать о связи между патологией червя мозжечка и поведенческими, аффективными и когнитивными изменениями.

Гиперграфия — это неуместное и постоянное поведение при письме. Считается, что это компульсивная активность, возникающая в результате поражения бледного шара и двусторонних лобных долей. ²¹ Гиперграфия была зарегистрирована примерно у 8% пациентов с височной эпилепсией. Это также симптом маниакальных и гипоманиакальных эпизодов биполярного расстройства. ²² В дополнение к этим знаниям компульсивное поведение при письме может наблюдаться при шизофрении и лобно-височной деменции. ¹⁰ В свете обзора литературы не удалось найти никаких исследований о связи между вариантом денди-уокера или другими пороками развития мозжечка и гиперграфией.

Нейропсихиатрические исследования подтверждают, что когнитивные симптомы, такие как речь (включая восприятие речи, лексический поиск и рабочую память), временное восприятие, имплицитное обучение и память, а также зрительно-пространственный дефицит внимания, могут быть результатом поражений мозжечка, ²³ , но роль мозжечка в когнитивном процессе точно не известны. ⁹ В данном случае к пациенту была применена шкала памяти Вешлера, и в результате; наблюдались нарушения внимания, рабочей памяти и обучаемости.Эти результаты совместимы с идеей связи между мозжечковой патологией и дефицитом внимания, обучения и памяти.

Каталожные номера

1. Schmahmann JD. Возникающая концепция. Вклад мозжечка в высшую функцию. Арх Нейрол. 1991; 48: 1178–1187. [PubMed] [Google Scholar]2. Брамбилла П. , Харенски К., Николетти М., Маллинджер А.Г., Франк Э., Купфер Д.Дж. и др. МРТ-исследование структур задней черепной ямки и желудочков головного мозга у пациентов с биполярным расстройством. J Psychiatr Res. 2001; 35: 313–322.[PubMed] [Google Scholar]3. Шмахманн Д.Д. Нарушения со стороны мозжечка: атаксия, дисметрия мышления, мозжечковый когнитивно-аффективный синдром. J Нейропсихиатрия Clin Neurosci. 2004; 16: 367–378. [PubMed] [Google Scholar]5. Шмахманн Д.Д., Вайльбург Д.Б., Шерман Д.К. Нейропсихиатрия мозжечка-инсайты из клиники. Мозжечок. 2007; 6: 254–267. [PubMed] [Google Scholar]6. Рибас ГК. Нейроанатомические основы поведения: история и недавние публикации. Преподобный Брас Псикиатр. 2007; 29: 63–71.[PubMed] [Google Scholar]7. Бугало П., Корреа Б., Виана-Баптиста М. Роль мозжечка в когнитивном и поведенческом контроле: научная основа и модели исследования. Акта Мед Порт. 2006; 19: 257–267. [PubMed] [Google Scholar]8. Митилинаиос Д.Г., Цамис К.И., Нджау С.Н., Полизоидес К., Балояннис С. Дж. Нейропатологические находки в варианте Денди Уокера. Дев Нейрореабилитация. 2010; 13:64–67. [PubMed] [Google Scholar]9. Baldaçara L, Borgio JGF, Lacerda ALT, Jackowski AP. Мозжечок и психические расстройства. Преподобный Брас Псикиатр.2008; 30: 281–289. [PubMed] [Google Scholar] 10. Goes FS, Sadler B, Toolan J, Zamoizki RD, Modimore FM, Mackinron DF, et al. Психотические особенности при биполярной и униполярной депрессии. Биполярное расстройство. 2007; 9: 901–906. [PubMed] [Google Scholar] 11. Страковски С.М., Адлер С.М., Делбелло М.П. Объемные МРТ-исследования расстройств настроения: различают ли они униполярное и биполярное расстройство? Биполярное расстройство. 2002; 4: 80–88. [PubMed] [Google Scholar] 12. Долан Р.Дж. Когнитивно-аффективная роль мозжечка. Головной мозг. 1998; 121: 545–546.[PubMed] [Google Scholar] 13. Миддлтон Ф.А., Стрик П.Л. Выходные каналы мозжечка. Int Rev Neurobiol. 1997; 41:61–82. [PubMed] [Google Scholar] 14. Шуттер Д.Дж., Ван Хонк Дж. Мозжечок на подъеме человеческих эмоций. Мозжечок. 2005; 4: 290–294. [PubMed] [Google Scholar] 15. Шмахманн И.Д., Шерман Дж.К. Мозжечковый когнитивно-аффективный синдром. Головной мозг. 1998; 121: 561–579. [PubMed] [Google Scholar] 16. Туран Т., Беширли А., Асдемир А., Озсой С., Эшель Э. Маниакальный эпизод, связанный с большой цистерной. Психиатрическое расследование.2010;7:305–307. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]17. Тернер С.Дж., Пул Р., Николсон М.Р., Гадиали Э.Дж. Шизофреноподобный психоз и вариант Денди-Уокера. Шизофр Рез. 2001; 48: 365–367. [PubMed] [Google Scholar] 18. Ferentinos PP, Kontaxakis VP, Havaki-Kontaxaki BJ, Paplos KG, Papa DA, Soldatos CR. Рефрактерность к психозу и выраженный когнитивный дефицит у пациента с большой цистерной. Прог Нейропсихофармакол Биол Психиатрия. 2007; 31: 561–563. [PubMed] [Google Scholar] 19. Миллс Н.П., Дельбелло М.П., ​​Адлер К.М., Страковски С.М.МРТ-анализ вермальных аномалий мозжечка при биполярном расстройстве. Am J Психиатрия. 2005; 162:1530–1532. [PubMed] [Google Scholar] 20. Рихтер С., Шох Б., Кайзер О., Гротшель Х., Димитрова А., Хайн-Кропп С. и др. Поведенческие и аффективные изменения у детей и подростков с хроническими поражениями мозжечка. Нейроски Летт. 2005; 381:102–107. [PubMed] [Google Scholar] 21. Камбье Дж., Массон С., Бенамму С., Робин Б. Графомания. Навязчивая графическая активность как проявление лобно-мозоликовой глиомы. Преподобный Нейрол (Париж) 1988; 144: 158–164.[PubMed] [Google Scholar] 22. Schachter SC, Holmes GL, Kasteleijn-Nolst Trenite DGA. Поведенческие аспекты эпилепсии: Принципы. Нью-Йорк: Медицинское издательство Demos; 2008. [Google Scholar]23. Юстус ТС, Иври РБ. Когнитивная нейропсихология мозжечка. Int Rev психиатрия. 2001; 13: 276–282. [Google Scholar]

Искусство для нормалей: энтопическая графомания

Наша философия, заключающаяся в том, что искусство способно поднять вам настроение, означает, что мы стараемся охватить как можно больше людей, чтобы повысить их благополучие.Хотя мы закрыты для публики из-за рекомендаций правительства, мы делимся множеством способов оставаться творческими дома.

Блоги «Искусство для нормальных» предназначены для всех. Мы хотим, чтобы вы все чувствовали себя хорошо с небольшим количеством искусства. Никаких художественных знаний или, скажем так, таланта не требуется!

---

Этот способ рисования основан на сюрреалистической игре, которая позволяет художнику начать с чистого листа бумаги и просто рисовать, не задумываясь о том, во что превратится рисунок. Энтопическая графомания отлично подходит для экспериментов и того, что не требует большого количества художественных материалов или мыслей — так что это отличный способ очистить разум и расслабиться.

Необходимое оборудование:

• Бумага
• Журнал или газета
• Ручки и карандаши

Энтопическую графоманию можно создать двумя способами. В традиционном/оригинальном способе используется обычный лист бумаги, или в дополнение к этому вы можете использовать журнал, газету или нежелательную почту – что угодно, на чем можно что-то написать.

На своем обычном листе бумаги найдите любые дефекты — может быть, изгиб или отметку, и нарисуйте точку на каждом ручкой или карандашом.

Продолжайте искать, пока некоторые метки не станут для вас очевидными, даже если они не сразу бросаются в глаза. Не существует минимального или максимального количества точек, которые вы можете сделать, поэтому просто продолжайте, пока вам больше не захочется.

Соедините точки прямыми или изогнутыми линиями в любом направлении. Вам не нужно соединять точки одинаковым количеством линий — просто убедитесь, что все они связаны хотя бы с одной.

Что произойдет, если вы нарисуете много линий близко друг к другу или дальше друг от друга?

Если вы используете журнал, газету или нежелательную почту, время от времени добавляйте точки или выберите определенную букву или слово, к которым нужно добавить точки. Мы решили добавить точки к каждой заглавной букве «И», которую мы нашли в тексте.

Возможно, вы пойдете еще дальше, выбрав фразы, которые вы хотите выделить, а затем вы сможете создавать узоры на частях, которые вы не хотите видеть.

Затем начните соединять точки любым удобным для вас способом. Волнистые, прямые или пунктирные линии — все работает, и вы можете их смешивать, если хотите — здесь нет неправильного ответа!

По мере того, как вы будете соединять точки вместе, вы начнете замечать появление шаблонов и естественным образом найдете «пути», которым следует следовать, которые инстинктивно влияют на то, где вы решите поместить следующую строку.

После этого вы можете добавить акварель или использовать цветные ручки, чтобы заполнить пробелы, чтобы создать красивую цветную энтопическую графоманию, или просто оставить все как есть.

Мы будем рады увидеть ваши творения, поделитесь ими в социальных сетях или в комментариях ниже!

Опубликовано: 18 июль 2020

Автор: Анонимный пользователь

Комментарии (0)

Пожалуйста, подтвердите свои действия .