1.1. Краткая история графологии. Графология XXI века

1.1. Краткая история графологии

Как всякое направление в науке, да и вообще любая область человеческой деятельности, графология пережила несколько периодов. Развитие шло не только по генеральной линии, но включало рождение и отмирание разных идей и течений. Борьба и конкуренция между ними сменялись кооперацией и интеграцией. Были свои основоположники, непререкаемые авторитеты и авторитарные лидеры. Были и те, кто менее заметно делали черновую работу по исследованию тысяч рукописных документов, стремясь выявить новые характеристики почерка и установить взаимосвязи между ними и психологическими качествами писавших.

Развивалась графология главным образом в Европе, преимущественно во Франции, где, собственно, и зародилась современная ее форма, а также в немецкоязычных странах (Германии, Швейцарии и Австрии). В других странах тоже существуют свои традиции и практикующие графологи, но они, как правило, используют уже имеющиеся результаты с учетом некоторых особенностей своего языка.

В Новом Свете, благодаря эмигрантам из Европы, графологическая активность в середине и второй половине XX века становится также высокой. Существуют сведения о том, что почерк интерпретировали и в странах Востока.

Начиналась графология как учение чисто эмпирическое. В начале XX века, благодаря усилиям немецкой школы, которая сосредоточила внимание на психомоторных характеристиках самого процесса письма, она становится на научно-теоретические рельсы. Это привлекает к ней и вдохновляет многих талантливых людей, работающих в разных областях знаний.

В 20-е годы XX века появляется понятие графософии (Graphosophie). Графософы утверждают: понимание почерка – индивидуальное искусство, а не учение, которое можно передать другим. Это ответвление не просуществовало долго, хотя сегодня можно встретить графологов, так или иначе разделяющих эту точку зрения.

С другой стороны, в 40-50-х годах XX века появляются понятия графометрики и психологии почерка (Scriftpsychologie). Графометрики начинают систематически измерять характеристики почерка и использовать статистические методы, чтобы доказать истинность выводов о связи особенностей почерка с психологическими качествами – то есть тех выводов, истинность которых традиционные графологи принимают как данность. С этого времени начинается противостояние между, образно говоря, «лириками» и «физиками», которое в определенной степени продолжается до сих пор.

Последние десятилетия, в сущности, характеризуются отсутствием новых идей и направлений. Зато практическая графология распространяется довольно активно, и не только в Европе. Много графологов появляется в Америке. Графология сегодня – это большое количество книг разного уровня, интернет-сайты, хороню поставленная реклама, многочисленные курсы. Романтика первых этапов ушла, ее место занял практический интерес.

Очерков по короткой, но весьма любопытной истории графологии написано много. Почти каждая фундаментальная монография включает ее в том или ином виде. Еще раз повторять уже опубликованные сведения не имело бы смысла: достаточно просто отослать заинтересованных к известным источникам информации. Цель приводимого здесь обзора другая – систематически проследить путь развития графологии, систематически выделить, связать друг с другом отдельные этапы и показать, что идеи, развиваемые в этой книге, являются естественным продолжением созданного ранее, что они необходимы для прогресса графологии как науки и прикладного направления.

При описании этапов исторического развития графологии мы коротко расскажем о ведущих графологах – тех, кто своей практической или исследовательской работой заложил основы графологии и развил ее до зрелой научной дисциплины. Они приходили в графологию из разных областей человеческой деятельности (психологии, медицины, литературы) и привносили соответствующие особенности.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

История графологии — Отрасли психологии

История графологии

Слово «графология» впервые появилось в 1871 г. в сочинениях французского аббата Ипполита Мишона. В 1879 г. аббат начал изда­вать журнал «Графология», а затем организовал и первое графологи­ческое общество, которое в настоящее время носит его имя. Однако первый известный истории трактат по исследованию почерка принад­лежит перу итальянца Камилло Бальдо, жившего в Болонье и издав­шего в 1622 г. свой труд «О том, как по письму можно узнать характер и свойства пишущего». Эпиграфом к своему сочинению Бальдо взял пословицу «по когтям узнают льва». К сожалению, книга Бальдо не получила широкого распространения. Объяснение тому простое: в те времена мало кто мог свободно пи­сать. И только на рубеже девятнадцатого и двадцатого веков графо­логия становится модным явлением светских салонов: таинственность графологического заключения казалась сродни магизму, будоражив­шему в те времена многие умы. Но сама идея о связи почерка с душевными качествами человека восходит еще к античности. Да, именно Аристотель утверждал, что почерк отражает характер пишущего. В эпоху Возрождения, когда письменность стала достоянием достаточно широких слоев общества, графология явилась предметом серьезного обсуждения, свидетельством чему служит, к примеру, трактат итальянца Бальдо о том, как по письму можно узнать характер и свойства пишущего.

К теме определения характера по почерку обращались Лейбниц, Гете, Лафатер. Исследования аббата Мишона, начатые в середине XIX века, дали толчок появлению нескольких направлений в графологии.

И все же необходимо признать, что предположения о возможности диагностики по почерку сложных по происхождению и структуре свойств личности не получило к настоящему времени убедительного научного подтверждения, как не привели к успеху попытки найти прямые однозначные связи между графическими признаками письма и с якобы соответствующими им чертами характера, особенностями биографии и т.д.

Однако даже поверхностный анализ данных, накопленных исследователями почерка, позволяет сделать вывод о чрезвычайно широких перспективах работы психологов в данной области, что в немалой степени диктуется необходимостью разработки и усовершенствования тех методов диагностики психологических особенностей человека, которые не требуют значительных затрат и сложного инструментария.

Следует отметить, что показатели большинства признаков почерка значительно варьируют по величине в общем объеме рукописного текста, поэтому при рассмотрении признаков оценивались их преобладающие, а не абсолютные значения. Кроме того, обнаруженные на промежуточных этапах исследования корреляционные связи между отдельными признаками письма свидетельствуют о существовании согласованной и стройной системы таких признаков, отличающейся относительной устойчивостью для каждого пишущего. Целесообразно ли продолжение исследовательской работы в данном направлении? В этой связи существует мнение о том, что индивидуальные черты личности человека не могут не отпечататься в его почерке, но записаны эти черты такими кодами, каких современная наука пока еще не в состоянии расшифровать и прочитать. Возможно, что одним из потенциальных путей решения проблемы психологической диагностики по результатам анализа почерка может стать использование методологии системного подхода в совокупности с набором прошедших всестороннюю проверку психодиагностических методик.

Наиболее авторитетная из энциклопедий — Британская (1978 года) — так характеризует графологию: «Графология изучает отражение личности в почерке. Опирается на богатую статистику, устанавливающую связь между особенностями почерка и чертами характера. Эта связь обусловлена тем, что моторные движения руки, образующие почерк, управляются мозгом и несут на себе отпечаток психических процессов, протекающих в нем».

Академический словарь «Русского языка» утверждает, что ГРАФОЛОГИЯ — это изучение почерка с целью определения психического склада и способностей человека. В настоящее время методика интерпретации почерка получила достаточное распространение за рубежом. Исследования показали, что анализ почерка позволяет частично характеризовать некоторые психологические особенности личности. В частности, это позволило Верховному суду США в 1978 году признать законным использование графологии при приеме на работу. Таким образом, распознавание почерка, которое раньше называлось графологией, очищенное от мистического налета древности, успешно используется в современной психологической диагностике и позволяет определять некоторые особенности поведения, характера, наклонностей пишущего. Такое обследование имеет значительные преимущества перед другими методиками: оно не требует особых условий проведения и доступно абсолютно для каждого умеющего писать.

Развитие психиатрии и психологии в преддверии психоанализа только подкинуло дровишек в костер графологии — она становится одним из методов в этих науках и в то же время продолжает разви­ваться самостоятельно. Широкое применение по распознаванию почерка происходит в космической медицине. Анализ записей, сделанных космонавтами в условиях орбитальных космических полетов, используется специалистами для оценки функционального состояния центральной нервной системы космонавтов, их адаптационных способностей в целом.

В криминалистике распознавание почерка используется не только для идентификации личности (почерк каждого человека индивидуален, как индивидуально его бессознательное), но и для оценки состояния пишущего, как-то: нервное напряжение, психическое расстройство, травма, алкогольное опьянение. Книга известнейшего русского графолога Зу­ева-Инсарова «Почерк и личность», неоднократно переиздававшая­ся в 20-е годы уже прошедшего столетия в России, — тому яркое под­тверждение. Сам же графолог, увы, советской графологической шко­лы так и не создал. После 1935-го он, что называется, канул в лету… Последнее упоминание о нем в книге А. Рыбакова «Дети Арбата»: ни­щий старик, зарабатывающий на жизнь своим искусством под сте­нами ресторана «Метрополь». В 1936-м в Советском Союзе начался тотальный разгром всех психодиагностических и педагогических ин­новационных лабораторий. Как итог — прочно укрепившееся со вре­мен «лысенковщины» мнение, что графология — это «лженаучная те­ория о возможности на основе изучения почерка судить о психичес­ких особенностях человека и даже о его внешности» (Энциклопеди­ческий словарь, 1953 г.). Может быть, потому-то графология до сего Дня так и не вышла из подполья, став ремеслом одиночек.

На Западе графологии повезло больше: она приносит и научную,  практическую пользу людям. Кроме Франции, графология получила развитие во многих странах и особенно в Германии, Голландии, Из­раиле и США. В Голландии имеются две профессорские кафедры (в университетах Лейдена и Утрехта) и два графологических общества (в Амстердаме и Гааге). В США создан Институт почерка (Нью-Йорк), а также Американское графологическое общество.

В свое время в газете «За рубежом» были напечатаны выдержки из графологического анализа почерка… Саддама Хусейна, проделан­ного графологами по заказу администрации Буша. Их ответ гласил: «Этого человека остановит только сила, поскольку любую попытку договориться он воспринимает как слабость». До начала военных дей­ствий оставалось более полугода. В Израиле графологический метод — один из обязательных методов тестирования при обучении и про­хождении государственной службы. Впрочем, многие фирмы во всем мире пользуются услугами графологов так же часто, как и услугами консультантов по персоналу.

Нужно понимать, что человек не рождается с умением писать. Этот навык приобретается позднее в процессе социализации и учения. На первых порах каждую букву вырисовывают. Однако со временем этот процесс становится чисто автоматическим. В процессе письма (если, конечно, вы не стараетесь специально изменить свой почерк) вы не задумываетесь о том, КАК вы пишете. Ваши мысли направлены на то, ЧТО вы пишете. Так что собственно процессом письма управляет подсознание. Следовательно, вполне естественно, что между почерком и психическим (физическим) состоянием человека существует определенная зависимость. Каждый штрих в буквах неизбежно несет в себе отпечаток личности автора. Естественно, многое зависит от того, где и когда обучался человек, в каком окружении он жил, наконец, от физического состояния его рук. Но наиболее сильные эмоциональные переживания, душевные болезни и мощные влияния окружающей среды оседают в подсознании и влекут за собой характерные изменения в движениях рук. Сознание «выражает себя» через устную речь, подсознание может «выражать себя» и через почерк. Современная клиническая медицина накопила богатейший материал об изменении почерка при ряде заболеваний.

Вопрос о формах, методах и самой технологии работы для практического психолога всегда был актуальным. В ряду методов современной психодиагностики недостаточно полно раскрыты возможности графических методов, причем особый интерес в плане применения указанных методов в диагностике представляет психологический анализ письма как специфической формы графической деятельности. К настоящему времени установлено, что при общих характеристиках письменности в конкретном рукописном тексте всегда сохраняется человеческая индивидуальность с ее своеобразием, специфичностью техники письма, то есть почерком, который открывает для исследователя характерные особенности исполнителя рукописи. Впрочем, общепризнанный факт существования индивидуального стиля исполнения рукописи не позволяет однозначно утверждать, что особенности почерка связаны с конкретными психологическими особенностями пишущего, с определенными уровнями психики.

Возникновение графологии | ГРАФОЛОГ.RU

Предпосылки к возникновению графологии возникли очень давно.

На почерк обращали внимание философы, писатели и императоры древности. «Бойтесь человека, почерк которого напоминает движение тростника, колеблемого ветром», — писал Конфуций. Древнеримский историк, автор жизнеописаний императоров Гай Светоний Транквилл очень подробно описывал почерк императора Августа — «он писал слова, ставя буквы тесно одна к другой, и приписывал еще под строками», отмечая при этом бережливость императора.

О почерке высказывались Аристотель, Теофраст, древнегреческий писатель Дионисий Галикарнасский, император Нерон, в письмах которого есть такие слова: «Я боюсь этого человека, потому что его почерк показывает, что у него предательская натура».

Первая книга, посвященная почерку появилась в 1622 году и была написана итальянским врачом, профессором Болонского университета Камилло Бальдо. Книга называлась «Рассуждения о способе узнавать обычаи и качества писавшего по его письму», эпиграфом послужила пословица «по когтям узнают и льва». И хотя книга была переведена на латынь, она не имела большого успеха.

Однако с развитием естественных наук, ростом интереса к изучению человеческой природы и ее проявлений, возникает и интерес к исследованию письма.

Определять характер по почерку пытались многие деятели XIX века — английский премьер-министр Бенджамин Дизраэли, писатель Эдгар Аллан По, немецкий мыслитель Иоган Вольфганг фон Гете. Гете писал: «Нет ни тени сомнения, что почерк имеет отношение к характеру и уму человека и что он может, по меньшей мере, дать понятие об его чувствах и действиях».

В середине XIX века этой темой заинтересовался французский аббат Фландрэн. Он организовал группу, которая начала исследовать почерки людей различных профессий и интересов. Исследования продолжил ученик Фландрэна – аббат Жан Ипполит Мишон. Именно его принято считать отцом современной графологии.

В 1871 году Жан Ипполит Мишон систематизировал данные своих исследований и написал труд — «Система графологии». В нем он выделял и сравнивал такие элементы почерка как штрихи, буквы, слова и строчки, находя общие признаки в них. Каждый признак предполагал наличие определенной черты характера, его отсутствие – наличие противоположной черты. В настоящее время это считается верным лишь отчасти, однако именно «Система графологии» легла в основу современной науки.

История графологии | PishiKrasivo.ru

Графология – изучение проявлений в почерке индивидуальных особенностей человеческой личности. По мнению графологов, поскольку не существует двух одинаковых почерков, почерк должен быть такой же формой проявления личности, ее подписью, как голос или выражение лица.

История. Хотя предположения о связи почерка с индивидуальными особенностями душевной жизни высказывались еще в античности, первая подробная работа, исследующая связь почерка и личности, была написана итальянским врачом Камилло Бальди (1622). Отцом современной графологии принято считать аббата Жана Ипполита Мишона (1807-1881). Мишон собирал и каталогизировал специфические особенности почерка и пытался установить строгие соответствия между ними и личностными качествами. Знаменитый ученик Мишона Крепьё-Жамен отказался от учения о фиксированных знаках с однозначными неизменными корреляциями в пользу более гибкой системы преобладающих особенностей.

В начале 20 в. центр графологических исследований переместился из Франции в Германию. Вильгельм Прейер, профессор физиологии из Йены, обнаружил, что пациенты, из-за травмы лишившиеся рук, при письме с помощью рта или пальцев ног выводят буквы так же, как ранее писали рукой; таким образом, почерк руки оказался на самом деле почерком мозга. К сходному заключению пришел Георг Мейер, психиатр, утверждавший, что сила почерка определяется психомоторной энергией. Другие графологи этого периода – швейцарский врач и писатель Макс Пулвер, связавший анализ почерка с символизмом бессознательного, и психолог и философ Людвиг Клагес, ставший ведущим авторитетом в этой области. На протяжении 20 в. графология занимает все более заметное место в европейской науке как инструмент психологического тестирования. Наиболее сильные позиции она имеет в Германии, где преподается в ряде университетов.В Соединенных Штатах интенсивное изучение почерка и выразительных движений руки при письме предприняли в 1939 Гордон Олпорт и Филип Вернон в Гарвардской психологической клинике. Они нашли, что движениям индивида свойственно внутреннее  постоянство. Если человек склонен к ригидному, заторможенному поведению, это проявляется в его почерке так же, как в позах, походке, выражении лица и жестах. В 1942 Теа Левинсон и Джозеф Зубин предприняли попытку придать графологии объективный характер, используя подробные таблицы для выявления графических особенностей, названных ими напряжением и расслаблением.

Применение в психологии. Графология, как и всякий психологический анализ, является наполовину наукой, наполовину искусством. Степень успешности графологического анализа зависит от подготовки специалиста, его личного опыта, образования. Большинство школ графологии считают необходимым начинать с получения общего впечатления от рукописи. Затем исследуются отдельные аспекты: размер, наклон, ширина, вертикальные пропорции, правильность, связность, форма соединения, нажим, скорость, ритм, равномерность линий, степень упрощения начертания букв, расстояния между словами и строками, поля, общее расположение и многочисленные мелкие детали, такие как способ ставить точки над i. Изучение этих характеристик -, вполне научная процедура в том смысле, что такие факторы, как пропорции и углы, размеры и интервалы могут быть измерены и обобщены.

Элементы, свойственные индивидуальному почерку, – пространственные, конструктивные, некоторые двигательные тенденции, – сильно разнятся. Их очертания определяются сознательным или бессознательным выбором пишущего. Каждая особенность имеет психологическую интерпретацию, которая подкрепляется, ослабляется или изменяется при исследовании других характеристик почерка. Искусство графолога заключается в умении оценить доминирующие тенденции и их взаимодействие.

Например, если почерк крупный, это указывает на склонность пишущего к экспансивности, к тенденции думать о главном. Другие отличительные особенности того же почерка, в частности наклон, помогают определить, обращена ли подобная сосредоточенность на главное вовне, на внешние события, внутрь, на самого пишущего, или же носит смешанный характер, и в какой степени. Применительно к социальной сфере ширина букв показывает, общителен пишущий или же застенчив. Торопливость или аккуратность письма говорит о том, спешит ли пишущий, импульсивен ли он, непредсказуем, эмоционален или же уравновешен, осмотрителен и сдержан. Оценки, содержащиеся в рабочей таблице графолога, преобразуются затем в отчет.

Графологические методы имеют несомненные ограничения. Ни один специалист не способен с уверенностью определить пол или возраст пишущего. Такие характеристики интеллекта, как коэффициент умственного развития, по почерку определить трудно. Развитие почерка, подобно развитию языка, может быть приостановлено жизненными обстоятельствами.

Основными областями применения графологии являются подбор персонала, профессиональная ориентация, исторические изыскания.

Институт графологии. История графологии.

  История графологии

В 1875 году французский аббат Жан Ипполит Мишон (1806 — 1881) ввел понятие «графология», образовав его от греческих слов «графо» — «писать» или «я пишу» и «логос» — что значит «доктрина», «теория» или «знание».

Несмотря на то, что термин «графология» введен сравнительно недавно, изучение письма имеет глубокие исторические корни.

Истоки графологии можно найти в южной Индии, Китае и позднее в Греции около 2000 лет до Рождества Христова.

Уже сравнительно недавно, Аристотель писал: «Как нет людей одинаково говорящих, так и нет людей одинаково пишущих.» Конфуций отмечал, что  «почерк может достоверно указать, происходит ли он от великодушного человека или от того, кто вульгарен.»

Но только в 1622 г. труд, посвященный изучению почерка был опубликован итальянцем Камилло Бальдо. Книга называлась «Как узнать по письму характер и черты автора». Она представляла собой чуть больше чем собрание случайных наблюдений  и осталось фактически незамеченной. 

Современник Бальдо Марк Аврелий Северин, профессор анатомии и хирургии в Неаполе, написал не опубликованное в то время произведение «Пророк, или предсказание по почерку».

В начале 19 века немец Лафатер, а также французы Эдвард Хокар и аббат Фландрен разработали искусство интерпретации письма. Но только начиная со второй половины 19-го века, когда Мишон опубликовал результаты своих многолетних исследований индивидуальных особенностей почерка, к графологии начал возрастать общественный интерес.

Метод Мишона стал популярен вследствие его относительной простоты. Он изучал и сравнивал отдельные элементы письма: штрихи, буквы, слова, свободные движения, строки и пр. Его метод предполагал, что наличие одного графологического признака означает одну определенную черту характера, а его отсутствие — противоположную черту. В настоящее время это представляется правильным лишь отчасти.  Преемники Мишона, особенно его ученик, Жюль Крепье-Жамен не согласились с этим принципом, а также с практикой приписывания жестких интерпретаций к отдельным признакам.

Крепье-Жамен, который потратил свою жизнь на сопоставление и улучшение достижений Мишона, основал «Французское графологическое общество». Он определил различные элементы почерка, которые сегодня являются основополагающими для Французской школы графологии, и разделил эти элементы на семь категорий: размер, форма, нажим, скорость, направление, расположение и непрерывность.

К каждому элементу в почерке Крепье-Жамен приписывал диапазон возможных значений; он последовательно утверждал, что ценность любого данного признака в отдельности  не установлена и что его значение и интерпретация может измениться в зависимости от других особенностей письма. Эта теория теперь поддержана всем профессиональным графологами. Другими словами, никакая отдельная особенность почерка не может определенно характеризовать автора письма, если только она не подтверждена другими признаками.

Приблизительно в то же самое время в Германии Вильям Т. Прайер признал тот факт, что «написанное рукой» является фактически «написанным умом». Он указал, что если автор потерял правую руку и вынужден использовать левую или даже ногу или рот, основные признаки почерка сохраняться, хотя письмо и не будет столь беглым, как было ранее.

В 1897 г. немец Ганс Бюссе (основатель «Ассоциации графологических исследований») открыл второй «графологический период». Основной вклад в развитие графологии внесли доктор Георг Майер и ассистент Бюссе доктор Людвиг Клагес. Достижения Майера весьма значительны, но они ушли в тень исследований Клагеса. Впоследствии Клагес переехал в Швейцарию где продолжил исследовательскую работу и создал первую полную и систематизированную теорию графологии как науки.

Также в Швейцарии доктор Макс Пульвер, известный психолог, который проявил глубокий интерес к графологии, внес дальнейший вклад в символику почерка. Он предложил разделение почерка на три вертикальные зоны и сформулировал «три измерения» — вертикальное движение, горизонтальное движение, и глубину.

Графологи Прайер, Клагес и Пульвер глубже чем их предшественники, сумели оценить внутренние психологические причины графического выражения. Они были способны подняться на более высоко понимание характерологии и впервые попытались проникать в душу автора через его почерк. 

Роберт Саудек, чешский графолог, который переехал в Англию, известен введением понятия «скорость». Сейчас ни одно серьезное графологическое исследование не может обойтись без первичной оценки скорости письма.

Альфред О. Мендель издал книгу «Личность и почерк», которая включает в себя объемное изучение почерка, в котором автор раскрывает различные аспекты направления нажима в зависимости от особенностей личности писавшего.

Клара Роман, венгерский графолог, иммигрировавшая в США, дала прекрасную интерпретацию сравнительных исследований нажима в своей книге «Почерк — ключ к личности».

В России в 1903 г. был издан труд известного в конце 19-го — начале 20-го века Ильи Федоровича Моргенштерна «Психографология», который был переиздан в 1994 г.

Говоря о российской графологии нельзя не отдать дань памяти и уважения одному из самых выдающихся графологов Дмитрию Митрофановичу Зуеву-Инсарову. Его книги «Строение почерка и характер» и «Почерк и личность» были изданы в первой половине нашего века и переиздаются и сегодня.

Наверх

ГРАФОЛОГИЯ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

Уче­ние об оп­ре­де­ле­нии ха­рак­те­ра че­ло­ве­ка по по­чер­ку. (от греч. γράφω – пи­сать и …логия, букв. – уче­ние о пись­ме).

Пер­вой кни­гой по Г. был трак­тат италь­ян­ца К. Баль­ди «Как рас­по­зна­вать по од­но­му толь­ко пись­му на­ту­ру и свой­ст­ва пи­сав­ше­го» (1622). Од­на­ко ос­но­ва­те­лем Г. счи­та­ет­ся франц. аб­бат Ж. Ми­шон (1806–81), пред­ло­жив­ший тер­мин «Г.» в сво­ей кн. «Cиcтeмa гра­фо­ло­гии» (1872). В 19–20 вв. бы­ли из­да­ны мно­го­числ. ра­бо­ты по Г., воз­ник­ли но­вые на­прав­ле­ния в её раз­ви­тии. Пред­ста­ви­те­ли од­но­го из них, напр. Г. Мей­ер (Гер­ма­ния), счи­та­ют, что для оп­ре­де­ле­ния ха­рак­те­ра че­ло­ве­ка осн. зна­че­ние име­ют не гра­фич. фор­мы, а те дви­же­ния, с по­мо­щью ко­то­рых они вы­пол­ня­ют­ся. Од­на­ко, по­сколь­ку ис­тол­ко­ва­ние зна­че­ния гра­фич. форм и дви­же­ний ос­но­вы­ва­ет­ся в ко­неч­ном счё­те на ин­туи­ции, все по­пыт­ки ис­поль­зо­вать Г. в су­деб­ной экс­пер­ти­зе до­ку­мен­тов бы­ли без­ус­пеш­ны. Тем не ме­нее совр. гра­фо­ло­ги со­труд­ни­ча­ют с пси­хи­ат­ра­ми и пси­хо­ло­га­ми, ут­вер­ждая, что ана­лиз по­чер­ка (гра­фо­ана­лиз) по­зво­ля­ет кри­ми­на­ли­стам про­ник­нуть во внутр. мир лич­но­сти. Сре­ди рос. гра­фо­ло­гов наи­бо­лее из­вес­тен Д. М. Зу­ев-Ин­са­ров («По­черк и лич­ность», 1929).
Операции над абзацем:

В те­че­ние дли­тель­но­го вре­ме­ни в Рос­сии со­хра­ня­лось скеп­тич. в це­лом от­ноше­ние к Г. Од­на­ко с раз­ви­ти­ем совр. ин­фор­мац. тех­но­ло­гий и их ин­те­гра­ци­ей в сфе­ру ис­сле­до­ва­ния по­чер­ка си­туа­ция на­ча­ла ме­нять­ся. Отеч. по­чер­ко­ве­ды ис­поль­зу­ют не­ко­то­рые при­зна­ки по­чер­ка и пись­ма, опи­сан­ные гра­фо­ло­га­ми, для ре­ше­ния та­ких за­дач, как ус­та­нов­ле­ние по­ла, воз­рас­та и со­стоя­ния пи­шу­ще­го. Ими соз­да­ны ком­пь­ю­тер­ные сис­те­мы гиб­рид­но­го ин­тел­лек­та для ус­та­нов­ле­ния по по­чер­ку не­ко­то­рых черт ха­рак­те­ра че­ло­ве­ка, ис­поль­зуе­мые при ро­зы­ске пре­ступ­ни­ков, от­бо­ре кан­ди­да­тов при приё­ме на ра­бо­ту, в учеб­ные за­ве­де­ния. Су­ще­ст­ву­ет ряд проф. гра­фо­ло­гич. ор­га­ни­за­ций, напр. Ме­ж­ду­нар. гра­фо­ло­гич. общество.

© Большая Российская Энциклопедия (БРЭ)

ГРАФОЛОГИЯ | Энциклопедия Кругосвет

Содержание статьи

ГРАФОЛОГИЯ, изучение проявлений в почерке индивидуальных особенностей человеческой личности. По мнению графологов, поскольку не существует двух одинаковых почерков, почерк должен быть такой же формой проявления личности, ее «подписью», как голос или выражение лица.

История.

Хотя предположения о связи почерка с индивидуальными особенностями душевной жизни высказывались еще в античности, первая подробная работа, исследующая связь почерка и личности, была написана итальянским врачом Камилло Бальди (1622). Отцом современной графологии принято считать аббата Жана Ипполита Мишона (1807–1881). Мишон собирал и каталогизировал специфические особенности почерка и пытался установить строгие соответствия между ними и личностными качествами. Знаменитый ученик Мишона Крепьё-Жамен отказался от учения о «фиксированных знаках» с однозначными неизменными корреляциями в пользу более гибкой системы «преобладающих особенностей».

В начале 20 в. центр графологических исследований переместился из Франции в Германию. Вильгельм Прейер, профессор физиологии из Йены, обнаружил, что пациенты, из-за травмы лишившиеся рук, при письме с помощью рта или пальцев ног выводят буквы так же, как ранее писали рукой; таким образом, «почерк руки» оказался на самом деле «почерком мозга». К сходному заключению пришел Георг Мейер, психиатр, утверждавший, что «сила» почерка определяется психомоторной энергией. Другие графологи этого периода – швейцарский врач и писатель Макс Пулвер, связавший анализ почерка с символизмом бессознательного, и психолог и философ Людвиг Клагес, ставший ведущим авторитетом в этой области. На протяжении 20 в. графология занимает все более заметное место в европейской науке как инструмент психологического тестирования. Наиболее сильные позиции она имеет в Германии, где преподается в ряде университетов.

В Соединенных Штатах интенсивное изучение почерка и выразительных движений руки при письме предприняли в 1939 Гордон Олпорт и Филип Вернон в Гарвардской психологической клинике. Они нашли, что движениям индивида свойственно внутреннее постоянство. Если человек склонен к ригидному, заторможенному поведению, это проявляется в его почерке так же, как в позах, походке, выражении лица и жестах. В 1942 Теа Левинсон и Джозеф Зубин предприняли попытку придать графологии объективный характер, используя подробные таблицы для выявления графических особенностей, названных ими «напряжением и расслаблением».

Применение в психологии.

Графология, как и всякий психологический анализ, является наполовину наукой, наполовину искусством. Степень успешности графологического анализа зависит от подготовки специалиста, его личного опыта, образования. Большинство школ графологии считают необходимым начинать с получения общего впечатления от рукописи. Затем исследуются отдельные аспекты: размер, наклон, ширина, вертикальные пропорции, правильность, связность, форма соединения, нажим, скорость, ритм, равномерность линий, степень упрощения начертания букв, расстояния между словами и строками, поля, общее расположение и многочисленные мелкие детали, такие как способ ставить точки над i. Изучение этих характеристик – «чистая графология», вполне научная процедура в том смысле, что такие факторы, как пропорции и углы, размеры и интервалы могут быть измерены и обобщены.

Элементы, свойственные индивидуальному почерку, – пространственные, конструктивные, некоторые двигательные тенденции, – сильно разнятся. Их очертания определяются сознательным или бессознательным выбором пишущего. Каждая особенность имеет психологическую интерпретацию, которая подкрепляется, ослабляется или изменяется при исследовании других характеристик почерка. Искусство графолога заключается в умении оценить доминирующие тенденции и их взаимодействие.

Например, если почерк крупный, это указывает на склонность пишущего к экспансивности, к тенденции «думать о главном». Другие отличительные особенности того же почерка, в частности наклон, помогают определить, обращена ли подобная сосредоточенность на «главное» вовне, на внешние события, внутрь, на самого пишущего, или же носит смешанный характер, и в какой степени. Применительно к социальной сфере ширина букв показывает, общителен пишущий или же застенчив. Торопливость или аккуратность письма говорит о том, спешит ли пишущий, импульсивен ли он, непредсказуем, эмоционален или же уравновешен, осмотрителен и сдержан. Оценки, содержащиеся в рабочей таблице графолога, преобразуются затем в отчет.

Графологические методы имеют несомненные ограничения. Ни один специалист не способен с уверенностью определить пол или возраст пишущего. Такие характеристики интеллекта, как коэффициент умственного развития, по почерку определить трудно. Развитие почерка, подобно развитию языка, может быть приостановлено жизненными обстоятельствами.

Основными областями применения графология являются подбор персонала, профессиональная ориентация, исторические изыскания. Графолог может быть назван «консультантом по почерку», но обозначение «эксперт по почерку» обычно относится к лицу, проводящему экспертизу по заданию суда для оценки сходства или различия почерка исследуемого документа с почерком определенного лица.

История графологии — Британский институт графологов

Шумерские купцы были первыми, кто кодифицировал свои транзакции узнаваемым шрифтом в 3000 г. до н.э., а самое раннее понимание характера человека по их почерку восходит к 500 г. до н.э., когда Конфуций предупреждал: «Остерегайтесь человека, чье письмо колышется, как тростник на ветру».

Итальянцы в начале 17-го, ^{-го и} -го века были основоположниками современной графологии — с центром деятельности в городе Болонья, где находится старейший университет и где графология преподается до сих пор.Именно из Италии графология стала признанным предметом в изучении человеческой природы и идентичности во всем мире.

В XIX веке Франция сыграла важную роль в закладке основ формального изучения графологии. В настоящее время этот предмет преподается во всем мире в Европе, Израиле, Северной и Южной Америке, Индии и Китае.

Графология впервые пришла в Великобританию в 18 веке, когда Гейнсборо, среди прочих, был известен тем, что занимался анализом почерка, Роза Боэм опубликовала «Характер, обозначенный почерком» в 1871 году, а в журнале Strand Magazine были опубликованы статьи на эту тему.Графология находилась в коммерческом использовании в начале 1900-х годов, в то время как выдающиеся графологи-беженцы из Европы преподавали в Англии перед Второй мировой войной. Среди них доктор Эрик Сингер, ученик доктора Людвига Клагеса, который был отцом современной графологии ».

С 1930-х годов было сформировано несколько групп для обсуждения этой темы. В 1980 г. Библиотека Конгресса США переклассифицировала предмет «Аналитическая графология» на три категории: диагностическая графология, документальные свидетельства и подбор персонала.

Однако только после грандиозной инициативы Фрэнка Хиллигера, ученика доктора Эрика Сингера, этот предмет был переведен на официальную и профессиональную основу в Великобритании.

Хиллигер начал рекламировать графологам, приглашая их обсудить будущее своей профессии. На встрече со 148 графологами в Victory Services Club в Лондоне 9 октября 1983 года был основан Британский институт графологов, и первое издание Графолог было выпущено позже в том же году.

Графология Хронология:

1622

Итальянский врач Камилло Бальди пишет « Как распознать в письме характер и качества писателя». Это первое известное печатное издание по изучению почерка.

Конец 18 века

Гейнсборо, по общему мнению, сохраняет почерк своей модели на мольберте, который пишет портреты.

1875

Французский аббат Жан Ипполит Мишон ввел термин «графология» от греческого: «граф», означающий «писать» или «я пишу», и «логос», означающий «доктрина» или «теория».

1895

Вильгельм Прейер, детский психолог, говорит, что письмо зарождается в мозгу, а не в пальцах, и что почерк на самом деле является мозгом письмом.

1920

Генри Грюнфельд, соучредитель SG Warburg, обнаружил, что кто-то крал мелкие деньги в его семейной фирме в Германии. Он обратился за помощью к эксперту по почерку, который быстро установил виновника. Кандидаты должны были предоставить образцы почерка перед приемом на должность.Грюнфельд оставался убежденным в достоинствах графологии до своей смерти в 1999 году в возрасте 95 лет. «Нет ни одного случая за 60 лет, когда графолог сказал бы что-то, что оказалось бы неправильным».

1930

Доктор Людвиг Клагес, широко известный как отец современной графологии, издает влиятельную книгу «Почерк и характер».

1949, 1950, 1953, 1954

Доктор Эрик Сингер, австриец, живущий в Англии, издает «Графология и обыватель»; «Алфавит графолога»; «Почерк и брак»; «Личность в почерке».

1965

Фрэнсис Т. Хиллигер (ученик доктора Эрика Сингера) основывает свою компанию «Handwriting Analysis Ltd». Его бизнес включает подбор персонала, обучение, графотерапию (которая показала, что отрицательные эмоции могут привести к болезни) и работу в лондонском Олд-Бейли в качестве «свидетеля-эксперта». Он разрабатывает метод оценки степени любой черты или характеристики в образце почерка, устанавливая (первые) стандарты для студенческих экзаменов в Великобритании.

Дополнительная информация

Что такое графология?

Графология сегодня

Отель B.I.G. Дипломный курс

Наш этический кодекс

История графологии

С давних пор искусство и наука графология использовались как инструмент для интерпретации личности человека.

В 3000 г. до н.э. шумерские купцы впервые записали свои сделки узнаваемым письмом.

В 500 г. до н.э. Конфуций предупреждал: «Остерегайтесь человека, чье письмо колышется, как тростник на ветру».

Это было одно из самых ранних наблюдений за характером человека по его почерку.

Древнекитайские философы, основываясь на индивидуальном стиле письма определенных каллиграфов, делали предположения об их личности.

1622 — Основы современной графологии

итальянцев внесли большой вклад в области графологии. Именно в Италии он получил признание как предмет во всем мире.

Первое печатное издание по анализу почерка было опубликовано итальянским врачом Камилло Бальди.В 1622 году Камилло Бальди написал первую книгу по графологии. Она называлась «Как судить о характере и характере человека по его письму».

Он истолковал, что сочинения всех писателей уникальны и нет никакого сходства между любыми двумя образцами.

18 ^-е век

Графология возникла как инструмент для анализа почерка в Великобритании 18 века. Гейнсборо и несколько других графологов проанализировали почерк того периода.

1871

Аббат Фландрин и Жан Мишон из Парижа впервые использовали слово «графология» в 1871 году. Это слово представляет собой комбинацию двух греческих слов «граф», означающих письмо, и «ology», означающих изучение.

Мишон в течение многих лет собирал и изучал тысячи образцов почерка и опубликовал свою систему анализа.

Он основал в Париже графологическое общество, просуществовавшее до Второй мировой войны.

Крепье-Жамин, ученица Мишона, подчеркивала необходимость изучения образца почерка в целом, а не комбинации отдельных черт.

Роза Боэм опубликовала книгу «Характер, определяемый почерком». Журнал Strand опубликовал статьи на эту тему.

1888

Книга Крепье-Жамина «Характер и почерк» установила правила, которые делают графологию настоящей наукой наблюдения, основанной на секретных знаниях.

1895

Уильям Пейер, детский психолог, написал книгу «Физиология письма».Это подтвердило теорию о том, что почерк — это мозговой почерк.

XIX век

Франция положила начало формальному изучению графологии. Графологию сейчас преподают во всем мире, включая Европу, Израиль, Северную и Южную Америку, Индию и Китай.

В начале 1900-х годов люди начали использовать графологию в коммерческих целях.

Перед Второй мировой войной в Англии преподавали выдающиеся графологи-беженцы из Европы.

Некоторые из них были доктором Эриком Сингером, учеником доктора Людвига Клагеса, отца современной графологии.

1926

Эдгар Аллан По опубликовал некоторые из проанализированных им образцов почерка. Он использовал слово «автограф», чтобы объяснить свое исследование.

Dial Press of New York опубликовал его исследовательскую работу в 1926 году в виде книги.

1930 г.в.

Доктор Людвиг Клагес, известный немецкий философ и отец современной графологии, опубликовал множество книг по графологии.«Почерк и характер» и «Проблема графологии» — одни из самых популярных его книг.

Он определил принципы графологии. Некоторые из этих принципов до сих пор используются многими графологами.

С 1930-х годов было сформировано множество групп для обсуждения этой темы.

Гордон Олпорт объяснил основы оценки личности и ее использование в почерке. Его исследование в Гарвардской психологической клинике в 1930 году было основано на предположении, что:

• личность постоянна
• движение — выражение личности
• выразительные движения человека согласуются друг с другом

1949, 1950, 1953, 1954

В Англии Dr.Эрик Сингер опубликовал:

• «Графология и обыватель»
• ‘Алфавит графолога’
• «Почерк и брак»
• «Личность в почерке»

1955

Клара Роман и Джордж Стаемфли подготовили диаграмму, названную графологической психограммой.

Через несколько лет его переделал Дэниел Энтони из Нью-Йорка.

1965

Фрэнсис Т.Хиллигер, ученик доктора Эрика Сингера, основал свою компанию «Handwriting Analysis Ltd». Его бизнесом были подбор персонала, обучение и графотерапия. Он работал «свидетелем-экспертом» в лондонском Олд-Бейли. Он разработал методику оценки любой характеристики, присутствующей в образце почерка. Его методика использовалась для студенческих экзаменов в Великобритании.

1980

В 1980 году Библиотека Конгресса США переклассифицировала предмет «Аналитическая графология» на три категории:

• Диагностическая графология
• Документальные свидетельства
• Подбор персонала

Однако после огромных усилий Фрэнка Хиллигера, ученика доктора Хиллигера.Эрик Сингер: эта тема была принята на профессиональной основе в Великобритании.

Хиллигер пригласил графологов обсудить различные возможности анализа почерка.

9 октября 1983 года при клубе Victory Services Club в Лондоне был основан Британский институт графологов. В мероприятии приняли участие около 148 графологов. В том же году было выпущено первое издание «Графолога».

Заключение

Постепенно графология становится все более популярным методом анализа личности человека по его почерку.Но признание и прогресс графологии в Соединенных Штатах меньше по сравнению с другими частями мира. Европа стала лидером в изучении графологии. Многие европейские университеты включают изучение психологии почерка в свои учебные программы по психологии.

Читайте также:

Краткая история и предыстория анализа почерка или графологии

Интерес к почерку как индикатор личности уходит корнями в далекую историю.Над 2000 лет назад Аристотель заметил корреляцию между почерком и личность, в то время как китайцы независимо друг от друга также сделали наблюдение, что существует связь между характером и письмом.

Но было только в 1622 году. что итальянский врач и профессор философии в университете Болоньи, опубликовала книгу, описывающую анализ характера через изучение почерка.

В конце 1800-х годов аббат Мишон который был директором парижской школы и уважаемым интеллектуал, написал несколько книг на эту тему и придумал имя «графология». Позже его преемник Крепье Жамин классифицировал многие особенности графологии в целостную систему.

Между тем, в течение 1890-х гг. Германия, доктор Людвиг Клагес, философ и графолог, применил от теории гештальта к графологии, выдвинул свои теории ритма и «формы». уровень »и значительно расширил сферу графологии.

Макс Пулвер, швейцарский профессор читавший лекции по графологии в Цюрихском университете, использовал психоанализ впервые в интерпретации графологии. Этого расследования придерживалась и Аня Тейяр, которая работал в тесном сотрудничестве с C.G. Юнга в течение 20 лет и применил свои типологические теории (экстраверт, интроверт и др.) к теории графологии.

Альфред Бине, известный психолог, основавший настоящий метод И.В. Тестирование на интеллект был твердым сторонником анализа почерка. Он подтвердил что определенные черты характера отражены в почерке.

Как метод личности оценка, анализ почерка был подтвержден исследованиями с использованием как эмпирические, так и клинические процедуры. (см. Исследования)

Рукописный ввод как личный товарный знак

Почерк очень личный и индивидуальный товарный знак личности.Поскольку нет двух людей точно тот же почерк, подписи сотни лет считается юридически обязательным для всех типов документов. Человека почерк является его собственной частной торговой маркой или печатью, которая не может быть воспроизводится любым другим лицом.

В это твердо верили никто в меньшей степени личность, чем сэр Уильям Гершель, основавший систему идентификация по отпечаткам пальцев.Он принял этот почерк раскрыть характер так же, как отпечатки пальцев раскрывают личность.

Альфред Бине, известный психолог, основавший современный метод интеллектуального интеллекта. Тестирование на интеллект был твердым сторонником анализа почерка и подтвердил что определенные черты почерка раскрывают подлинные черты характера.

Французский психолог Пьер Джанет (1859-1947) называла анализ почерка «наукой о будущее »и описал сам почерк как« действие, которое оставляет распечатать.Это фильм о чувствах писателя «.

«Распечатка» оставлена почерк — это описание характера человека в психологический код. Графолог, используя научно подтвержденные графологические приемы в сочетании с психологической теорией способен расшифровать этот код и перевести его в осмысленный описание характера писателя.

История графологии | Анализ почерка

ИСТОРИЯ ГРАФОЛОГИИ

Графология существует очень давно.Во II веке римский историк Светоний Транквилль пришел к выводу, что почерк Августа Цезаря недостаточно разделен, чтобы его можно было легко прочитать, и поэтому он был скупым. Нерон также сделал вывод из письма одного из своих офицеров, что ему нельзя доверять. Древние китайские философы могли различать особый стиль письма некоторых каллиграфов и делать выводы относительно их персонажей.

Но именно в Италии в начале XVII века Альдерисиус Проспер написал первую известную статью на эту тему под названием «Идеография».За этим в 1622 году последовал небольшой том о том, как определить природу человека по его или ее почерку, написанный Камилло Бальдо, врачом с Капри. Эта книга, вероятно, использовалась артистами, которые путешествовали из замка в замок, читая характеры.

Очень мало внимания уделялось анализу почерка в течение следующих 100 лет или около того. Позже эта тема привлекла внимание таких писателей, как Бальзак, Лаватер, Гете, Эдгар Аллен По, Элизабет Барретт Браунинг и Чарльз Диккенс, и все они начали с точностью использовать анализ почерка.Другими известными аналитиками почерка были Жорж Санд, Роберт Браунинг, Чехов и Альберт Эйнштейн; был также сэр Уильям Гершель, отец науки о снятии отпечатков пальцев. Известно также, что художник Гейнсборо хранил на краю мольберта образец почерка человека, портрет которого он писал.

Примерно в 1830 году анализ почерка во Франции стал действительно популярным, когда группа высокопоставленных священнослужителей серьезно заинтересовалась этим предметом. Это были архиепископ Камбре, епископ Судине Амьенский, кардинал Ренье и аббат Луи Фландрен (1808–1881), которые преподавали анализ почерка.И именно с его учеником, аббатом Жаном-Ипполитом Мишоном из Парижа, действительно началось серьезное исследовательское исследование почерка. В самом деле, именно он в 1871 году придумал название «графология», примерно означающее «знание письма». В 1872 году он опубликовал книгу под названием Les Mysteres de l’Ecriture, а за ней последовала La Methode Pratique de Graphologie. Эти тома послужили основой для дальнейших исследований и привели к созданию первого графологического общества в Париже.

Мишон, однако, не проводил связи между графологией и психологией, и позже он был известен как интерпретатор фиксированных знаков.Он сравнил тысячи образцов почерка с тем, что было известно о писателях, и перечислил графические детали, общие для людей с такими же качествами. Он составил очень обширный список знаков, каждый из которых связан по форме букв и имел фиксированное значение. Он считал, что наличие определенного знака в письме означает, что все, что эти знаки представляют с точки зрения личности или характера, должно быть найдено в этом писателе. Если знак отсутствовал, то было и качество, которое он представлял.Теперь мы понимаем, что это не дает точной оценки. Нам нужно подтвердить форму подтверждающим движением; результаты должны быть согласованы в целом, как было обнаружено Жюлем Крепье-Жаменом (1858-1940), французским врачом и психологом. Однако ценная работа Мишон заложила основу для последующих исследований.

Crepieux-Jamin опубликовал много книг, но самой важной из них была L’ABC de la Graphologie, опубликованная в 1929 году, ставшая результатом его обширных исследований.Затем он заручился помощью Альфреда Бине, изобретателя теста IQ, который сам изучал и исследовал графологию в Сорбонне, чтобы сообщить о своих открытиях. Бине связал это с психологическим тестированием в отношении интеллекта и целостности и счел его надежным, тем самым придав графологии дополнительное доверие и с его энтузиазмом инициировав дальнейшие исследования.

Примерно в 1880 году три немецких врача подошли к этому вопросу с психологической точки зрения и опубликовали свои обширные исследования.Один из них, Людвиг Клагес (1872 — 1956), физик, философ и психолог, стал ведущим графологом. Именно он создал уровень формы (общий стандарт письма), основное качество почерка, которое играет важную роль при составлении оценки и в принятии решения о том, следует ли применять положительную или отрицательную интерпретацию. Клагес также очень глубоко исследовал ритмическое качество почерка — скорость, интервал и давление — поставив его на более научную основу.Вместе с Хансом Буссе он основал Немецкое графологическое общество в Мюнхене и редактировал периодическое издание, которое собирало вместе графологов того времени и подробно освещало различные графологические открытия, которые имели место. Большинство читателей, конечно, были любителями, поскольку графология все еще находилась в зачаточном состоянии.

Другой из трех немцев, доктор Уильям Прейер, провел исследование подписей и обнаружил, что они связаны с тем, как люди видят себя и как они хотят видеть их другими, и не должны оцениваться без образца сценария автора под рукой, потому что эти два могут расходиться.Он работал с солдатами, которые потеряли свои пишущие руки, и он обнаружил, что основная структура письма, которое они производили другой рукой или, когда обе руки были потеряны, ртом или ногами, не изменилась. Поэтому он заявил, что почерк на самом деле был «мозговым письмом».

Третий врач, Джордж Мейер, исследовал значение письменного движения, скорости и давления, а также взаимосвязь между письмом и эмоциональной реакцией. Он также проводил различие между спонтанным (естественным) письмом и неспонтанным (неестественным) письмом у писателей с развитой графикой, что имеет значение, когда документ подозревается в подделке.Он изучал начальные (начальные) штрихи и конечные (конечные) штрихи, а также то, что они представляли с точки зрения умственной подготовки, необходимой писателю перед тем, как начать и продолжить работу без прерывания мысли.

Скорость также была важным фактором для Роберта Саудека из Чехословакии, который иммигрировал в Великобританию примерно в 1925 году. Он исследовал, как на писателя влияет стиль школьной тетради, которому его учат в первый раз, и как этот стиль превращается в уникальный. личная форма писателя на протяжении многих лет.Саудека особенно интересовало, чем почерк в Британии отличается от континентальных стилей, особенно в отношении использования прописных букв вместо шрифта для официальных и коммерческих названий и адресов. Его книга «Психология почерка» была опубликована в 1925 году и переиздана в 1954 году. Она была написана в надежде, что национальные тенденции почерка создадут общую основу для дальнейших исследований того, что он назвал «новой наукой о графологии».

Великий швейцарский графолог доктор Макс Пулвер (1899–1952), философ из Цюрихского университета и сотрудник психолога доктора Карла Юнга, провел исследование символики пространства (поля и пространство между линиями и словами).В 1931 году он написал знаменитую книгу под названием Symbolik der Handschrift (теперь доступную на английском языке как The Symbolism of Handwriting, в которой широко представлена ​​психология. Он расширил систему графологии Клагеса и ввел третье измерение, глубину (давление), в дополнение к вертикальному и горизонтальные движения. Он также изучил графологические признаки лжи или экономии истины в зависимости от скорости.

Он также применил психологию к верхней, средней и нижней зонам, объяснив, что при выполнении цели общения каждое движение направлено к другому человеку и, поскольку оно исходит из Эго (настоящего Я) и направлено от Я к другому. вы, письменное движение показывает путь выражения.Это мост общения. В зависимости от характера писателя каждое движение будет идти либо в прямом направлении, либо в обход верхних и нижних частей сценария с тенденцией к потере времени и усилий.

Графология действительно не продвинулась в Великобритании до 1936 года, когда Х. Дж. Якоби приехал из Германии и опубликовал свою основную работу под названием «Анализ почерка: введение в научную графологию», первую книгу, в которой использовались фотографии примеров почерка.Затем в 1938 году доктор Эрик Сингер, доктор права из Университета Вирджинии, переехал в Лондон, где открыл графологическую практику, специализирующуюся на найме персонала и совместимости брака. Его исследования включали символы эго, то есть личное местоимение I (PPI). Он написал три книги, которые в 1969 году были объединены в одну под названием «Руководство по графологии».

Было также несколько известных американских графологов, в том числе Филип Вернон и Гордон Олпорт из Гарвардской Психологической Клиники.Также следует отметить доктор Ульрих Зоннеманн, профессор Школы социальных исследований в Нью-Йорке. Он серьезно изучил клиническую психологию, в том числе шизофрению, в своей книге «Анализ почерка как психодиагностический инструмент», опубликованной в 1950 году, и провел критический пересмотр графологических принципов Людвига Клагеса, предложив пути их дальнейшего развития. .

Другим американским пионером была Джун Дауни из Университета Айовы, которая работала над выразительным движением почерка.

Мари Бернар родилась в Берлине и стала известной классической певицей. Она переехала в Нью-Йорк, когда ее муж умер, но позже вернулась в Германию, где изучала графологию и получила квалификацию в Мюнхенском университете. В 1976 году президент Американского общества аналитиков почерка пригласил ее вернуться в Соединенные Штаты, чтобы преподавать графологию и переводить на английский язык европейских авторов-графологов. Поэтому она преподавала графологию в Городском колледже Нью-Йорка и Университете Бриджпорта. Она написала 15 книг на эту тему.Особенно рекомендуются «Искусство графологии» и «Секс в почерке».

Извините, графология — это не настоящая наука

Дональд Трамп — аналитик по почерку — по крайней мере, он так утверждает. В твите, разосланном после назначения Джека Лью, бывшего министра финансов, Трамп написал: «Почерк Лью, хотя и странный, показывает, что он очень скрытный — не обязательно плохо».

Я аналитик по почерку. Почерк Джека Лью, хотя и странный, показывает, что он очень скрытный — не обязательно плохо.

— Дональд Дж. Трамп (@realDonaldTrump) 14 января 2013 г.

Согласно другим аналитикам почерка, подпись Трампа может дать представление о характере президента, но они не согласны с тем, что это за понимание: либо ему «не хватает сочувствия и он жаждет власти, престижа и восхищения» (Мишель Десболд в Politico ), либо он имеет «Острый аналитический и молниеносный сообразительность» (Кэти МакНайт для CNN).

Анализ почерка, также известный как графология, многими считался псевдонаукой.Он был изобретен в восемнадцатом веке, получил распространение в девятнадцатом, когда зародилась психология, и получил распространение в начале двадцатого века вместе с представлениями об индивидуальном «я», которые совпадали со страхами по поводу личности в эпоху модернизации и массовой культуры. . В судах достоверность почерка в качестве доказательства — например, аутентификации автора рукописи — всегда была сомнительной, и многие из методов, используемых сегодня, такие же, как и в Англии эпохи Возрождения.

Идея о том, что почерк открывает окно во внутреннее «я», впервые возникла на Западе в эпоху романтизма (конец восемнадцатого — начало девятнадцатого века), когда ценились спонтанность, оригинальность и индивидуальность. Эдгар Аллан По написал серию статей для журнала Graham’s , в которых анализировал почерк известных литературных деятелей. По утверждал, что Уильям Каллен Брайант, чье письмо По не любил, имел почерк, который выглядел как « одна из самых обычных рук клерка, с которыми мы когда-либо сталкивались, и не имеет характера, кроме дневника и бухгалтерской книги.Теперь уже малоизвестная женщина-автор проявила «сильную склонность улетать по прямой линии».

Идея графологии как формального предприятия и теории возникла позже, в девятнадцатом веке, когда французский священник, аббат Жан-Ипполит Мишон, добавил в эту смесь эмпирическую науку. Он основал журнал La Graphologie: Journal de l’autographes (Графология: Журнал автографов), в первом выпуске которого 18 ноября 1871 года впервые использовался термин «графология». Мишон предложила ранним подписчикам журнала бесплатный анализ почерка.После этого он прочитал лекцию о своей новой науке, путешествуя по Европе, чтобы объяснять и демонстрировать графологию. Мишон проповедовал свое дело: «Графология зарекомендовала себя как новый инструмент для морального мира… тот, который появился благодаря божественному вмешательству на пике материальных достижений, вызванных открытием паровой машины и электричества».

Мишон опубликовал еще две книги, разъясняющие его систему: La méthode pratique de graphologie (Практические методы графологии) и Système de graphologie (Система графологии).Третий текст, Histoire de Napoléon ler d’après son écriture (История Наполеона через призму его письма), был посвящен анализу почерка Наполеона. В этих книгах Мишон разъясняла читателям важность научной практики графологии, что означало проведение кропотливых подробных исследований. «Я начал с классификации своей коллекции автографов сильных и слабовольных авторов», — писал Мишон о своем строгом научном методе. «Сравнительное исследование тысяч образцов почерка показывает, что все слабовольные люди слабо перекрещивают свои буквы.Леска всегда слабая, нитевидная, заканчивается еле заметной булавочной головкой. . . [Напротив, все волевые писатели решительно и решительно скрещивают свои буквы, оказывая при этом сильное давление на свои ручки ».

По мере распространения графологии она присоединилась к другим псевдонаукам, таким как френология и евгеника, которые использовали фальшивый эмпиризм для различения.

Мишон утверждал, что с научной точки зрения душа проявляется через почерк, когда кто-то «вступает в спонтанную и свободную жизнь и хочет быстро, без усилий, без изучения, выражать свои мысли и чувства по отношению к другим людям, не заботясь ни в малейшей степени о том, как правильно или плохо составлять письма. .”

Идеи Мишона прижились в Германии в конце девятнадцатого века. В 1890-х годах в Германии главным сторонником графологии был физиолог Вильгельм Прейер, который утверждал, что почерк — это «письмо мозга». Прейер разделил мозг на «разум», который является рациональным (эго), и «душу», над которым у нас меньше контроля (id), и утверждал, что разум и душа раскрываются через двигательные действия, которые человек предпринимает при письме. Ученик Прейера, Людвиг Клагес, объяснил, что в почерке движение между разумом и душой «улавливается» и может быть интерпретировано.Когда немцы занялись графологией, концепция души Мишона была постепенно заменена фрейдистской и юнгианской теориями инстинктивных влечений и психологических комплексов. Немецкие психоаналитики-графологи добавили больше опознавательных знаков; если, например, кто-то сильно давил на ручку, у него было сильное либидо. Если он использовал «удары с погружением вниз», то у него был земной характер. По мере распространения фрейдистских и юнгианских теорий индивидуальной психики будет распространяться и психологический анализ почерка.

По мере распространения графологии она присоединилась к другим псевдонаукам, таким как френология и евгеника, которые использовали фальшивый эмпиризм для различения. Френологи утверждали, что измерение размеров черепа и областей мозга может определить характер. Френология использовалась для оправдания превосходства европейцев над другими расами — даже для создания иерархии рас на основе формы черепа — и для утверждения мужского превосходства над женщинами. Евгеника исследовала наследственные черты, чтобы сделать аналогичные ложные утверждения о превосходстве рас, этнических групп и полов, и выступала за воспроизведение желаемых черт наследственности и устранение нежелательных.

Графология сыграла роль в аналогичных проблемных практиках: Томас Байерли, британский журналист, утверждал, что физический акт письма нельзя подделать, и поэтому его можно использовать для определения преступности и психических заболеваний. Были сделаны исключения из так называемых правил графологии, чтобы помочь сгладить проблемные выводы. Например, гениев с плохим почерком освобождали от того, чтобы называть идиотов или преступников, потому что «умные люди иногда работают в условиях сильного нервного напряжения.Они видят вперед и чувствуют дух того, что пишут, а мысли текут слишком быстро для пера ». Расцветки и восходящие линии человеческого письма стали обычным инструментом для оценки сотрудников, чтобы, например, установить, контролируются ли соискатели их разумом, «на что указывает плавность, ровность и изящество их штрихов пера; другие контролируются их телесными аппетитами, на что указывает толщина и грубость мазков », — написал один эксперт. У графологов был постоянный бизнес-консультант, который консультировал людей о том, как отвечать на предложения руки и сердца.

Рассуждения графологов часто ломают голову.

Графология продолжала оставаться популярной, хотя и чуть менее популярной, в течение все более эмпирического двадцатого века. Сегодня это практикуется лицензированными экспертами, а в некоторых случаях работодатели используют почерк соискателей для анализа графологом в качестве предварительного условия приема на работу. Эта практика даже получила распространение в маркетинге как средство «лучшего понимания поведения потребителей», как сказал Джеймс У.Макнил, профессор маркетинга, написал в журнале Journal of Marketing Research .

Один из ведущих графологов двадцатого века, Эрик Сингер, проиллюстрировал свой 1950 Алфавит графолога очаровательными штриховыми рисунками, которые только демонстрируют, насколько абсурдно метафоричны и культурно специфичны многие графологические «находки». Петля g, замкнутая по горизонтали, указывает на «домашнюю тиранию, часто вызываемую сексуальным разочарованием», а изменяющийся угол обозначает раздвоение личности.Если поставить свою подпись в кружок, значит, у вас «крестьянская проницательность» и «паучье настроение».

Андреа МакНикол, 1991 Анализ почерка : как это работает на вас предлагает людям стратегии для анализа окружающих их людей, например, «кто лжет о своем возрасте, какой потенциальный партнер более внимателен, кто обманул своего клиента и какая няня» принимает наркотики ». МакНикол, чья биография автора утверждает, что с ней «консультировалось ФБР, U.S. Министерство юстиции, Скотланд-Ярд, Министерство обороны США и компании из списка Fortune 500 », — объясняет, что люди, которые не расставляют точки на своих и , неряшливы, а те, кто пишет заглавными буквами, эгоистичны. Стабильные люди скрещивают свои t в середине зажима (ход вверх). Те, кто наклоняют свои слова вправо, смотрят вперед, а те, кто наклоняется влево, смотрят назад. Если вы используете длинные нисходящие элементы, как в нижней части буквы g , вам грустно, а если между буквами слишком большие промежутки, вы ненормальны.Как объясняет МакНикол: «Аномально широкий интервал чрезвычайно странен и ненормален, потому что так мало людей делают это. Каждый раз, когда вы видите ненормальное письмо, это означает, что писатель не в порядке. . . Ненормальное расстояние, которое он устанавливает между каждой буквой, символизирует ненормальное расстояние, которое он устанавливает между собой и другими людьми. Итак, этот человек социально изолирован ».

Рассуждения графологов часто ломают голову. МакНикол утверждает, что человек, написавший «Хочешь торт?» с «маленькими линиями внутри овалов» — это лжец, потому что «исследования людей, признанных« хроническими лжецами », показывают, что у подавляющего процента из них эти овалы есть на протяжении всего письма.Точно так же подавляющий процент людей, которые постоянно держат овалы, оказываются лжецами ». Она продолжает помогать нам запомнить этот урок: «Хороший способ запомнить черту заколотых овалов — это думать об овалах как о маленьких ртах. Писателя, который протыкает свои овалы, можно представить как «того, кто говорит раздвоенным языком». Если вы «открываете овалы», вы «открываете рот — и слова просто вылетают наружу». Если вы скрытны, вы кладете петля в овале. Если вы очень скрытны, вы вставляете двойную или тройную петлю в свой овал.”

Возможно, Трамп читал книгу МакНикола; Овалы в подписи Лью тоже говорят о Трампе. Но прочтите другую книгу по графологии или выполните быстрый поиск в Google, и вы найдете утверждения, в которых овальные петли показывают способность к переговорам или желание привязаться.

Вопреки тому, во что может верить Дональд Трамп, наш почерк не раскрывает нашу внутреннюю сущность. Однако вера в графологию — почерк раскрывает душу, психику или личность — говорит о многом.

Историческая эволюция графологии

Осознание того, что существует тесная связь между письмом и личностью, восходит к глубокой древности, и в следующем путешествии по истории я приложил все усилия, чтобы более или менее придерживаться хронологического представления важнейшие этапы эволюции анализа почерка.Однако я обнаружил, что невозможно проверить подлинность некоторых из самых ранних намеков на анализ почерка, что неудивительно, если учесть, что часто бывает трудно проверить подлинность даже текущих новостных событий.

Несмотря на это, я включил эти древние ссылки, потому что даже возможность того, что люди могли заметить связь между персонажем и сценарием много веков назад, для меня является захватывающей и вдохновляющей мыслью.

• 5000 лет назад: написано на санскрите в древней индуистской рукописи. — это описание различных техник интерпретации символов из письменности человека. Однако мое исследование не смогло найти никаких записей о людях, которые действительно читали эту рукопись.
• 1060–1110 гг. Нашей эры: Куо Джо Сю, философ и художник периода Сун (Китай) , как говорят, написал: «Почерк безошибочно показывает нам, исходит ли он от вульгарного или благородного человека.»(Вывод Куо Сюй действительно очень точен. Это« Уровень формы »почерка человека, который может позволить графологу получить такую ​​оценку, но оценка уровня формы чрезвычайно сложна, поскольку требует изучение большого количества графологических особенностей и не является задачей начинающих графологов).
• 1000 г. до н.э .: было заявлено, что японские ученые написали, что характер соответствует тому, как человек рисует свои бруски в зависимости от толщины, длины, жесткости или гибкости.
• 500 до н.э .: Конфуций очевидно написал: «Остерегайтесь человека, чье письмо колышется, как тростник на ветру». (возможно, Конфуций сказал это, потому что эта письменная характеристика может указывать на непредсказуемые, изменчивые эмоции).
• 300 г. до н. Э .: сказано, что Аристотель должен был знать о корреляции между письмом и личностью, поскольку он, по-видимому, написал следующее: «Произнесенные слова — это символы ментального опыта, а написанные слова — символы произносимых слов.Как у всех людей разные звуки речи, так и у всех людей не одно и то же письмо ».
• 120 AD: Светоний Транквилл (Историк Римской империи), как записано, заметил, описывая письмо года императора Августа : «Я прежде всего отметил следующее в его письмах. Он не разделяет свои слова и не переносит на следующую строку лишних букв; вместо этого он помещает их под последнее слово и привязывает к нему штрихом ». (что может указывать — (в зависимости от других особенностей письма) — на крайнюю скупость, а также на плохо организованный, навязчивый характер, не уважающий пространство других людей).
• В Древнем Риме: исторические записи утверждают, что Нерон опасался одного человека при дворе и заявлял: «Его письмо показывает, что он предатель».
• Есть записи из Средневековья, предполагающие, что анализ почерка в какой-то степени практиковался в европейских монастырях, а во время Возрождения он привлек внимание Микеланджело , а также Шекспира , которые, по-видимому, утверждали: «Дайте мне почерк. женщины, и я расскажу вам ее характер.
• Исследователь Сэр Уолтер Рэли также сделал заявления, выражающие свою веру в очень показательную природу письменности человека.
• Однако первая известная книга на эту тему была опубликована только в 1622 году, вскоре после изобретения на Западе печатного станка. Это была небольшая работа, написанная академиком по имени Камиль Бальдо , итальянским доктором медицины и философии, профессором Болонского университета.К сожалению, возможно, из-за очень сложного стиля изложения, текст не вызвал особого интереса или внимания, но он, должно быть, произвел впечатление на Университет, потому что и по сей день в Болонском университете преподают графологию.
• Затем, в 1792 году, Дж. Чарльз Громанн , немецкий профессор теологии и философии, опубликовал трактат «Исследование возможности вывода характера по почерку».
• Томас Гейнсборо , когда он писал чей-то портрет, любил держать образец их почерка на мольберте перед собой, чтобы помочь ему проникнуть в истинную сущность личности его натурщицы.h
• Сэр Вальтер Скотт писал о почерке и мужском характере в «Хрониках Каногейта» и считал отсутствие i-точек признаком гениальности. (На самом деле вывод Скотта вводит в заблуждение: отсутствие i-точек обычно указывает на сильную неприязнь к незначительным деталям и рассеянность. Хотя это могут быть общие черты некоторых типов творческих гениев, которые озабочены только «большими» картина «и которые часто рассеиваются из-за того, что полностью поглощены настроением своего творческого вдохновения, это не , а не означает, что тот, кто рассеян и не интересуется деталями, является гением!)
• Гете и его друг Иоганн Каспер Лаватер , швейцарский поэт, физиогномист и теолог, начал обширную переписку на тему анализа почерка, которая позже была опубликована.В одном письме Гете писал: «Не существует и тени сомнения в том, что почерк имеет аналогии с характером и человеческим разумом …», а Лафатер заметил: «Я нахожу замечательную аналогию между речью, походкой и письмо большинства людей ». (Интересно, что здесь мы видим, как Лафатер, возможно, неосознанно, осознал, что почерк на самом деле является просто еще одной формой «языка тела»).
• В 1830 году, через пару сотен лет после публикации книги Камиллы, два французских священника, аббат Фландрин , преподававший философию, и аббат Жан-Ипполит Мишон , священник и археолог, основали школу, посвященную интерпретация письма, и именно в этот момент эволюция графологии действительно начала ускоряться.
• Мишон составил свой собственный текст по анализу почерка 12 лет спустя, потратив более 30 лет на изучение тысяч образцов почерка и подписей, чтобы тщательно разделить многочисленные особенности письма на «знаки», каждый из которых соответствует определенному черта характера.
• В 1872 году, через год после основания Société Francais de Graphologie (SFDG) в Париже, Мишон опубликовал «Les Mystères de l’Ecriture» и, несколько лет спустя, «La Méthode Practique de Graphologie», и в том же десятилетии. запустил ежеквартальный журнал анализа почерка «La Graphologie», который до сих пор существует как ежеквартальный журнал SFDG.Популярность его книг сделала его истинным «отцом графологии» — подходящим названием, тем более что именно Мишон придумал слово «графология», образованное от синтеза двух греческих слов: «графейн», что означает «письмо». »и« рисунок », и« логотипы », которые можно свободно интерпретировать как« наука о ».
• Эдгар Аллан По , автор из США, наиболее известный своими психологически захватывающими рассказами о тайнах и тревогах, написал главу об автографии , которая была опубликована в журнале в 1836 году, а затем спустя примерно 70 лет после его смерти в 1926, и который теперь рассматривается графологами как ранний классик в области анализа почерка.Несмотря на отсутствие формального образования в этой дисциплине, По считал себя практикующим графологом, хотя иногда он использовал этот предмет как средство выражения своих давних предубеждений в отношении знаменитых членов своего литературного круга — как тех, кого он считал друзьями, так и некоторых других. другие, которых он чувствовал, предали его. Пример неуместного использования графологии По подтверждается его критическим и неточным анализом лидера движения американского трансцендентализма, эссеиста Ральфа Уолдо Эмерсона, который публично очернил литературные достижения По.
• В 1895 году Вильгельм Прейер , немецкий профессор физиологии, внес очень важный вклад в анализ почерка, когда он обнаружил сходство письма, выполняемого левой рукой, правой рукой, пальцами ног и даже зубами. Это исследование, проведенное на инвалидах, ставших жертвами войны, вдохновило его называть все формы письма «письмом мозга», потому что этот термин указывает на истинное происхождение процесса письма.
• Во Франции в 1894–1899 гг. Графология стала предметом споров, когда привлекла внимание общественности к потенциальной полезности анализа почерка в юридических вопросах. Альфонс Бертильон выступил в качестве свидетеля обвинения по делу Дрейфуса. Он свидетельствовал как эксперт по почерку, утверждая, что компрометирующий документ написал Альфред Дрейфус. Однако Бертильон не был экспертом по почерку или подделке документов, и его запутанные и ошибочные доказательства стали существенным фактором, способствовавшим одной из самых печально известных судебных ошибок: приговору невиновного Дрейфуса к пожизненному заключению на острове Дьявола.
• Примерно в это время в Англии другой выдающийся деятель, сэр Уильям Гершель , пионер тестирования отпечатков пальцев, начал интересоваться графологией.Он заявил, что считает, что графология так же важна для оценки личности, как, по его прогнозам, идентификация отпечатков пальцев будет иметь значение для криминологии.
• Сэр Артур Конан Дойл сыграл важную роль в привлечении внимания общественности к этой теме, так как он был очарован анализом почерка и твердо верил в него. Действительно, рукописные документы, которые фигурируют в девяти его рассказах, успешно анализируются его персонажем Шерлоком Холмсом, наделенным сверхъестественной и часто преувеличенной способностью анализировать почерк; Холмс должен был уметь выводить из сценария человека не только характер, но и пол, и, кроме того, он мог сравнить два образца письма, чтобы определить, связаны ли люди — последние два навыка — это , а не возможно для графолога.Я убежден, что сэр Артур Конан Дойл не мог поверить в такую ​​надуманную идею, особенно если бы он действительно знал графологию. Так что, возможно, это был просто еще один способ наделить своего персонажа сверхчеловеческими качествами, или, может быть, он просто подчеркивал высокомерие и самомнение персонажа Шерлока Холмса,

Французский мастер рассказывания историй, Ги де Мопассан , Он выразил свое большое уважение к этой области своими словами: «Темные слова на белой бумаге обнажили душу.»(Я не согласен с этим, поскольку я убежден, что почерк только раскрывает человеческую личность, которая состоит из генетических склонностей человека, сформированных его жизненным опытом. В то время как душа, если предположить, что она существует, является нашим трансцендентным существом, Истинное Я, которое лежит за пределами нашей обусловленной природы.

• Дизраэли заявил, что: «Почерк имеет аналогию с характером писателя …» включают Бодлера , Бальзака , Антона Чехова , Роберта Браунинга и его жену Элизабет Барретт Браунинг , Чарльза Диккенса , Александра Дюма , Томаса Манна и Эмиля Зола .

Однако гораздо более влиятельным в области анализа почерка, чем все вышеупомянутые литературные знаменитости, был Crépieux-Jamin , дантист из Руана, который значительно продвинул изучение графологии. Раньше он был учеником Мишона, но резко критиковал его упрощенный подход к анализу, основанный на «единственной характеристике», который основывался исключительно на графологическом алфавите, в котором анализ личности производился на основе классификации и интерпретации отдельных букв. -формы.Крепье-Жамин отметил, что значение определенного знака не фиксировано, поскольку его важность и интерпретация зависят и определяются другими аспектами письма. Следовательно, он решил принять и развить «целостный подход» к графологии, в котором особое внимание уделялось оценке и интерпретации аспектов стиля письма, которые влияют на весь процесс письма, таких как ритм, организация, беглость, оригинальность, размер и наклон письма. Таким образом, он установил новые правила классификации и интерпретации знаков, которые он опубликовал в десяти книгах, в том числе в своей знаменитой работе «L’Ecriture et le Caractère», и завершив — после 50 лет кропотливых систематических исследований — в своем шедевре 1929 года, «ABC de la graphologie», которая объединила все его исследования, разделив его 175 знаков и характеристик письма на семь различных категорий: размер, форма, давление, скорость, направление, расположение и непрерывность.

В свете относительной сложности и тонкости этого нового и гораздо более глубокого и тщательного подхода к анализу среди графологов постепенно зародилось презрение и неуважение к старой «алфавитной» системе. Вместо того, чтобы признать его многочисленные положительные качества и разумно синтезировать их с новыми методами, в течение долгого времени ранний подход просто отбрасывался большим количеством аналитиков почерка.

Однако, несмотря на огромные достижения и усовершенствования этого современного подхода к графологии, алфавит графологии заслуживает уважаемого (хотя и по общему признанию) второстепенного места в системе анализа почерка по ряду причин.

Для начала, чтобы понять и использовать концепции и методы современного целостного подхода, требуется значительное количество времени и усилий. Однако графологический алфавит, в отличие от холистического метода, может быть применен к письму и мгновенно использован для получения важной информации о личности.

У графологического алфавита есть еще одно большое преимущество: среди студентов, изучающих графологию, широко известен факт, что для достижения полного и полного понимания личности требуется образец чьего-либо сочинения приличного размера.К сожалению, не всегда возможно выполнить это идеальное требование, и могут быть обстоятельства, при которых человек вынужден пытаться анализировать личность, основываясь лишь на нескольких словах. Ничего даже близкого к исчерпывающему портрету невозможно было бы получить из такой небольшой выборки, но если бы кто-то решил использовать графологический алфавит, можно было бы, тем не менее, потенциально обнаружить несколько очень показательных характеристик, которые могут повлиять на важное решение, например, следует ли развивать отношения с партнером, который может проявить физическое насилие.

• Альфред Бине , которого многие в 20 веке считали «отцом» тестирования интеллекта, был еще одной ключевой фигурой в развитии графологии. Как юрист в Париже с 1878 по 1884 год, он всегда интересовался судебно-медицинской экспертизой, особенно когда она включала анализ почерка. В начале 1900-х годов он решил проверить научную обоснованность графологии с помощью экспертов в этой области и, особенно заинтересованный в научном исследовании интеллекта, с 1902 года сотрудничал с Крепье-Жаменом в нескольких экспериментах, направленных на открытие объективного и внешнего признаки интеллекта и другие черты почерка.Его научно контролируемые тесты, которые искали корреляцию между конкретными чертами характера и конкретными характеристиками почерка, дали положительные результаты в отношении графических показателей честности и интеллекта. Впоследствии, в 1906 году, он опубликовал книгу, в которой изложил свои выводы из своих контролируемых исследований анализа почерка.
• Д-р Людвиг Клагес , «первосвященник» немецкой школы графологии, сыграл ключевую роль в становлении графологии как действующей области научных исследований, когда он заложил теоретические основы современной графологии в своем знаменитом тексте об анализе почерка. под названием Handschrift und Charakter (Письмо и личность) .Ему приписывают применение гештальт-теории к анализу почерка, и многие считают его «отцом современной графологии». В самом деле, в 1929 году 13-е издание Handschrift und Charakter стало стандартным текстом на факультетах психологии немецких университетов, даже по сравнению с работами Зигмунда Фрейда.
• Зигмунд Фрейд увидел потенциал графологии, как видно из его комментария: «Нет сомнений в том, что люди выражают свой характер через свой почерк.
• Д-р Альфред Адлер , венский психолог, очень уважал эту тему и часто к ней обращался. Однажды он заявил: «Почерк — это застывшее движение … Почерк указывает путь от меня к вам». Первая часть этого утверждения сейчас широко используется современными графологами.
• Пьер Жане (1859–1947) назвал анализ почерка «наукой будущего», а сам почерк назвал «действием, которое оставляет распечатку».Это фильм о чувствах писателя «.
• Альберт Эйнштейн выразил свое уважение к этому предмету, когда написал: «Графология всегда интересовала меня, хотя я еще не проводил ее систематического изучения».
• Юнг также признал актуальность анализа почерка, и Энн Тейяр, выдающийся графолог, которая была ученицей и последователем работ Юнга более 30 лет, расширила с его помощью использование юнгианской глубинной психологии в почерке. .
• Макс Пулвер , швейцарский профессор и психолог из Цюрихского университета, применил психоаналитический подход Фрейда и психологические методы Адлера и Юнга к анализу почерка. В 1950 году он основал Schweizerische Graphologische Gesellschaft (Швейцарское графологическое общество) и оставался его президентом до своей смерти. В своей книге «Символизм почерка» (1940) он обсуждает интерпретацию почерка и его связь с различными бессознательными мифологическими или древними символами, и он разработал теорию символизма пространства, в которой подчеркивается важность интерпретации верхнего, нижнего и среднего зоны письма.
• Профессор Рудольф Попхал (1893–1966) был врачом, специализирующимся в области неврологии и психиатрии. Первоначально ученик Клагеса, позже он разработал свой собственный подход. Попхал провел 30 лет, исследуя, как различные двигательные центры мозга влияют на движение. Эти двигательные центры расположены в головном мозге от ствола мозга до коры. Попал определил, что, хотя содержание почерка создается сознательно, его движение эмоционально передается из самых глубоких слоев мозга.Он выделил четыре «биотипа» мозга на основе конкретных характеристик движений, которые указывают на то, какая область мозга имела преимущественное влияние на создание письма, и на основе этой информации он смог вывести различные аспекты личности и поведения человека. .
• Немецкий психолог-экспериментатор Вернер Вольф получил докторскую степень в Берлинском университете в 1930 году и был преподавателем психологии в Университете Барселоны и Мадрида с 1933 по 1936 год, а также в Сорбонне, прежде чем приехать в Соединенные Штаты в 1939 г.Вольф преподавал в Бард-колледже в Нью-Йорке с 1942 года до своей смерти в 1957 году. Он известен своим вкладом в графологическое исследование ритма и подсознательных склонностей личности. В своей книге «Диаграммы бессознательного» (1948) он утверждает, что человек своим почерком или художественным выражением передает не только свои сознательные мысли, но и свои основные мысли, о которых он не подозревает.
• Альберт Швейцер , медицинский миссионер и философ, получивший Нобелевскую премию мира в 1952 году, глубоко верил в действенность графологии и сам был членом Парижского общества графологии.
• Графологи-беженцы из Европы, такие как доктор Эрик Сингер преподавал в Англии до Второй мировой войны — он был учеником доктора Людвига Клагеса и был автором «Графологии и обывателя», «Алфавита графолога» ». Почерк и брак »и« Личность в почерке ». Но это был Фрэнк Хиллигер , ученик Зингера, который был движущей силой создания профессионального подхода к графологии в Великобритании. В 1983 году Хиллигер организовал встречу в центре Лондона с примерно 150 графологами, после чего был основан Британский институт графологов, и в том же году было выпущено первое издание журнала « Графолог ».

Криминалистическое исследование и анализ: история анализа почерка

Краткая история анализа почерка приведена ниже.

— Интерес к почерку как к показателю личности уходит корнями в далекую историю. Более 2000 лет назад Аристотель заметил взаимосвязь между почерком и иероглифами, в то время как китайцы также сделали то же самое наблюдение.

Скульптура Аристотеля

— В 1622 году итальянский врач и профессор философии в Болонском университете опубликовал свою книгу, описывающую анализ характера посредством изучения почерка.Это сделало эту идею более известной, исследованной и принятой.

— В конце 1800-х годов аббат Мишон, глава школы в Париже, написал несколько книг по почерку и придумал название «графология». Позже его преемник Крепье Жамин классифицировал многие особенности графологии в комплексную систему, известную как двенадцать характеристик почерка.

Аббе Мишон

Crepieux Jamin

в Германии, в течение 9 месяцевЛюдвиг Клагес, философ и графолог, применил теорию гештальта к графологии, которая продвинула его теории ритма и «уровня формы» и значительно расширила рамки графологии.

— Макс Пулвер, швейцарский профессор, читавший лекции по графологии в Цюрихском университете, впервые применил психоанализ в интерпретации письма. Этому направлению расследования также следовала Аня Тейяр, которая тесно сотрудничала с К.Г. Юнг в течение 20 лет применял свои собственные теории (экстраверт, интроверт и т. Д.).) к теории графологии.

Макс Пулвер

— Альфред Бине был психологом, который основал нынешний метод IQ. Тестирование. Он был твердым сторонником анализа почерка. Он подтвердил, что в почерке отражены определенные черты характера.

Альфред Бине

— Анализ почерка как метод оценки личности был подтвержден исследованиями с использованием как эмпирических, так и клинических процедур.

.