О чем свидетельствует очень высокий голос у мужчин — Тестостерон

Фальцет – это высокий голос, больше напоминающий женский, нежели мужской. Согласно физиологическим законам, взрослый мужчина должен использовать низкие тона: баритон или бас. Почему же некоторые мужчины говорят фальцетом?

Как меняется голос?

Все дети независимо от пола обладают достаточно высоким голосом. Его смена на взрослый происходит в период полового созревания. В возрасте 12-14 лет голосовые складки у мальчиков удлиняются и утолщаются. Это происходит благодаря влиянию новых для организма половых гормонов. Вследствие данных физиологических процессов голос у подростка мужского пола ломается и становится ниже. По вине этого естественного явления судьбы многих певцов, обладавших в детстве красивейшими голосами в мире, оказываются искалеченными. Примером тому является Робертино Лоретти, который, будучи ребенком, обладал уникальным даром. Но едва он стал взрослеть, его голос изменился и стал вполне заурядным.

Во всем виноваты гормоны

Таким образом выясняется, что на голос, и в частности на его высоту, огромное влияние оказывают гормоны. Именно поэтому мужчины пожилого возраста, у которых выработка тестостерона снижается, начинают говорить более высоким голосом, чем в молодости.

Эту особенность человеческого организма заметили уже давно. Так с IX века во многих странах мира особую популярность получили певцы-кастраты. Благодаря кастрации, проделанной до периода полового созревания, из-за недостатка мужских гормонов их голосовые складки не претерпевали изменений, характерных для других юношей. Именно поэтому кастраты оставались со своим детским фальцетом на всю жизнь.

В современном мире подобные явления тоже встречаются. Например, евнухоидизм – это заболевание, которое возникает по причине недостаточной работы половых желез. Иногда это может быть следствием перенесенной травмы, гонореи или сифилиса. Лечением для таких больных является длительная гормонотерапия.

Заболевания гортани и нарушения психики

Однако нередки и случаи, когда причиной высокого голоса у мужчин является вовсе не недостаток гормонов. Зачастую виной так называемого мутационного фальцета служит органическое поражение слизистой поверхности голосовых складок или повреждения гортани, например, полученные вследствие травмы.

Кроме органических причин заболевание может развиться и из-за нарушений психики. Дело в том, что порой во время полового созревания, мальчики начинают пугаться своего нового голоса или подвергаются насмешкам окружающих. Поэтому они перестают говорить басом и специально продолжают пользоваться своим старым голосом. Постепенно эта привычка закрепляется.

Чаще всего это явление наблюдается в неполных семьях. Происходит это потому, что мальчику просто некому подражать и тем самым «приручить» свой новый голос. Для таких подростков иногда хватает одного занятия со специалистом для того, чтобы поставить по-настоящему мужской голос.

Определение типа голоса

  Когда начинающий певец, копируя какого-либо любимого артиста, поет несвойственным ему характером голоса, «басит», «тенорит», и т. п., то чаще всего это легко определить на слух и исправить. В этом случае естественный, природный характер голоса выявляется со всей очевидностью. Однако бывают случаи, когда голос звучит естественно, ненапряженно, в основном верно, и все же характер его остается промежуточным, невыявленным.

  Определение типа голоса следует вести по ряду признаков. К числу их нужно отнести такие качества голоса, как тембр, диапазон, место расположения переходных нот и примарных тонов, способность выдерживания тесситуры, а также конституциональные признаки, в частности анатомо-физиологические особенности голосового аппарата.

  Тембр и диапазон обычно выявляются уже на приемных испытаниях, но ни тот, ни другой признак в отдельности еще не могут нам с уверенностью сказать, каким голосом обладает ученик. Бывает, что тембр говорит за один тип голоса, а диапазон ему не соответствует. Тембр голоса легко деформируется от подражания или неправильного пения и может обмануть даже придирчивый слух.

  Встречаются и голоса с весьма широким диапазоном, захватывающим ноты нехарактерные для данного типа голоса. С другой стороны, встречаются и такие, которые имеют короткий диапазон, не достигающий нужных для пения в данном характере голоса тонов. Диапазон у таких певцов чаще всего бывает укорочен с одного края, т. е. либо недостает нескольких нот в верхнем его отрезке, либо в нижнем. Редко когда он бывает сужен с обоих концов.

  Дополнительные данные, помогающие классифицировать голос, мы получаем из анализа переходных нот. Различные типы голосов имеют переходные звуки на разной высоте. Этим-то и пользуется педагог, чтобы вернее поставить диагноз типа голоса.

Типичные переходные ноты, также варьирующие у разных певцов:

Тенор — ми—фа—фа-диез — соль первой октавы.
Баритон — ре—ми-бемоль — ми первой октавы.
Бас — ля—си — си-бемоль малой до—до-диез первой октавы.
Сопрано — ми—фа—фа-диез первой октавы.
Меццо-сопрано до—ре—ре-диез первой октавы.

У женщин этот типичный регистровый переход находится в нижнем отрезке диапазона, а у мужчин — в верхнем.

  Кроме этого признака в определении типа голоса могут помочь так называемые примарные звуки, или звуки, наиболее легко и естественно звучащие у данного певца. Как было установлено практикой, они чаще всего находятся в средней части голоса, т. е. у тенора в области до первой октавы, у баритона — в области ля малой, у баса — фа малой октавы. Соответственно и у женских голосов.

  Правильное решение вопроса о типе голоса может подсказать также способность певца выдерживать тесситуру, свойственную данному типу голоса. Под тесситурой (от слова tissu — ткань) понимается средняя звуковысотная нагрузка на голос, имеющаяся в данном произведении.

  Таким образом, понятие тесситуры отражает тот участок диапазона, где голос чаще всего должен держаться при пении данного произведения. Если голос, близкий по характеру к теноровому, упорно не держит теноровой тесситуры, то можно сомневаться в правильности выбранной им манеры голосообразования и говорит за то, что данный голос, вероятно, — баритон.

  Среди признаков, помогающих определить тип голоса, имеются и анатомо-физиологические. Давно отмечено, что разным типам голосов соответствует различная длина голосовых связок.Следует помнить также, что голосовые связки могут быть по-разному организованы в работе и поэтому использованы для образования разных тембров. Об этом ясно говорят случаи смены типа голоса у профессиональных певцов. Одни и те же голосовые связки могут служить для пения разными типами голосов в зависимости от своего приспособления.Все же типовая их длина, а при опытном взгляде фониатра и примерное представление о толщине голосовых связок, могут ориентировать в отношении типа голоса.

  Фониатры уже давно вывели взаимосвязь между длиной голосовых связок и типом голоса. Согласно этому критерию, чем короче связки, тем выше голос. Например, у сопрано длина голосовых связок 10-12 мм, у меццо-сопрано длина связок 12-14 мм, у контральто – 13-15 мм. Длина голосовых связок мужских певческих голосов составляет: у тенора 15-17 мм, у баритона 18-21 мм, у баса 23-25 мм.

  В ряде случаев уже при выходе певца на эстраду можно безошибочно судить о типе его голоса. Поэтому и существуют, например, такие термины, как «теноровая» или «басовая» внешность. Однако связь между типом голоса и конституциональными особенностями организма нельзя считать разработанной областью знаний и опираться на нее при определении типа голоса.

  Таким образом, при определении типа голоса в случае смежных голосов всегда приходится иметь дело с большим комплексом признаков, которые и перетягивают чашу весов в ту или другую сторону.

Как определить тип голоса?

Многие начинающие вокалисты, да и не только начинающие, задаются вопросом: «А как мне определить свой тип голоса?» А зачем его вообще определять? А затем, чтобы знать, какие песни подойдут под Ваш голос, а какие нет.

Зная свой тип голоса, мы можем любую песню (минусовку в нашем случае) подстроить под себя, просто изменив тональность.

Краткое содержание

Какие бывают типы голосов?

Женские голоса:
Сопрано – высокий женский голос;
Меццо-сопрано – средний женский голос;
Контральто – низкий женский голос;

Мужские голоса:
Тенор – высокий мужской голос;
Баритон – средний мужской голос;
Бас – низкий мужской голос.

Детские голоса:
Сопрано – высокий детский голос;
Дискант – высокий голос у мальчика;
Альт – низкий детский голос.

Ну, детские голоса мы рассматривать не будем, а вот об остальных поговорим.

Диапазон разных типов голоса

Для начала посмотри, какие бывают октавы:

Название октав на пианино

А теперь смотрим, в каком диапазоне поют разные типы голосов:

• Сопрано – от До 1 октавы – до До 3 октавы;
• Меццо-сопрано – от Ля малой октавы – до Ля 2 октавы;
• Контральто – от Ми малой октавы – до Фа 2 октавы;
• Тенор – от До малой октавы – до До 2 октавы;
• Баритон – от Ля большой октавы – до Соль 1 октавы;
• Бас – от Ми большой октавы – до Ми 1 октавы.

Обратите внимание, что это примерные диапазоны. Таким образом, у двух людей с одинаковым типом голоса могут быть разные диапазоны.

Вот и все. Если Вы не знаете обозначение нот на пианино, то прошу сюда: «Название нот на пианино».

Подробнее о видах типа голоса мы с Вами еще говорили в статье «Типы голосов»

Как определить тип голоса

Но так ли просто определить тип голоса, как может показаться? Конечно же, нет. Даже многие опытные вокалисты до сих пор не могут с этим определиться. Но Вы хотя бы можете примерно определить. Итак, для этого нужно обладать каким-никаким слухом, а в противном случае Вы бы не начали заниматься вокалом и сейчас не читали бы эту статью 🙂

Определяем тип голоса

Пробуем спеть самую низкую ноту, которую только сможете. Определяем эту же ноту на пианино — записываем. Пробуем спеть самую высокую ноту, естественно, она будет фальцетная, то есть писклявая (спетая головным голосом). Ищем эту ноту на клавиатуре пианино — это будет крайняя нота. Смотрим на диапазон голосов, что я писал выше, и определяем свой тип голоса.

Конечно, все это условно. Ведь в этой таблице для голосов всего 2 октавы, но есть же вокалисты с диапазоном голоса и в 3, и в 4 октавы. Так что тип голоса не является ключевым моментом в пении, но это не значит, что он вовсе не важен.

Переходные ноты

Также для разных голосов существуют свои переходные ноты. Это ноты, на которых голос срывается на фальцет. Еще эти переходные ноты называют микстом.

Вот такие переходные ноты для разных голосов (примерные):

• Высокие женские голоса:  Ми-Фа# 2 октавы;
• Низкие женские голоса: До-Ре 2 октавы;
• Высокие мужские голоса: Ми-Фа# 1 октавы;
• Средние мужские голоса: Ре-Ми 1 октавы;
• Низкие мужские голоса: Ля-Си малой октавы.

Задача вокалиста — всегда пытаться сгладить переход от грудного голоса к фальцету, чтобы он был не заметен.

Заключение

Вот мы с Вами и разобрались в вопросе Как определить тип голоса. Конечно, есть еще много критериев, по которым (в том числе) следует определять тип голоса. Например, стоит взять во внимание тембр голоса, как звучат верха.

Вообще, очень сложно самому определить тип голоса. Особенно новичку. Лучше сходить на пару занятий к педагогу по вокалу, который поможет Вам поставить голос, а также определит тип голоса.

Вы можете пропустить чтение записи и оставить комментарий. Размещение ссылок запрещено.

Тембр и высота

Тема данного урока – тембр и высота голоса. В начале курса мы изучили все основные свойства и характеристики голоса в общем и целом, а последующие уроки посвящаем более подробному знакомству с каждой из них.

Сегодня мы более подробно рассмотрим такие характеристики голоса как высота и тембр. Цель нашего урока – научиться управлять высотой голоса и тембром, передавать при помощи высоты и тембра различные эмоции, делать акценты голосом.

В этом уроке мы изучим различные типы тембра, зависимость высоты голоса от тембра, и поймем, как можно пользоваться этим на практике.

Содержание:

Наши задачи понятны, поэтому в путь!

Классификация тембров и взаимосвязь с высотой голоса

Для начала напомним вкратце материал предыдущих уроков, чтобы вы могли двигаться дальше. Начнем с пояснения понятий и терминов. Высота голоса – это способность говорить выше или ниже. У среднестатистического человека диапазон до полутора октав, а в повседневном общении большинство использует 3-4 ноты. Расширение диапазона сделает коммуникации более выразительными.

Тембр голоса – это его индивидуальная окраска, совокупность дополнительных колебаний или обертонов, которые возникают наряду с основной частотой. Проработка резонаторов может обогатить тембр голоса.

Высота и тембр голоса – это тесно взаимосвязанные характеристики. Общепринятая классификация певческих голосов как раз и построена на прямой зависимости тембра от высоты голоса. Подобная классификация, как мы уже говорили ранее, весьма условна, потому что есть люди, чей голос может охватывать диапазон баса и баритона, баритона и тенора, контральто и меццо-сопрано, а то и гораздо больше.

Например, певец Димаш имеет диапазон в 6 октав плюс 5 полутонов от «ля» контроктавы до ноты «ре» 5-й октавы. Таким образом, его голос полностью вмещает диапазон, в котором поет баритон, тенор, альт и сопрано, а также захватывает верхнюю часть басового регистра и часть так называемого «свисткового регистра», который выходит за пределы верхних нот сопрано.

Тем не менее у большинства людей голос находится в рамках диапазона или баса, или баритона, или тенора (у мужчин), либо в рамках контральто, либо меццо-сопрано, либо сопрано (у женщин), даже не достигая крайних нот диапазона. Поэтому традиционная классификация голосов для определения тембра большинства людей полностью пригодна. Итак, давайте разберемся, что же означает каждый тип голоса.

Тембры голоса у мужчин:

1. Тенор – высокий мужской голос, охватывает диапазон от ноты «до» в малой октаве до ноты «до» во 2-й октаве. Подразделяется (снизу вверх) на драматический, лирико-драматический (он же меццо-характерный), лирический, альтино. Иногда в отдельную категорию выносят контратенор, который простирается от ноты «ми» малой октавы до «ми» 2-й октавы.
2. Баритон – средний мужской голос, охватывает диапазон от ноты «ля» большой октавы до ноты «ля» 1-й октавы. Подразделяется (снизу вверх) на бас-баритон, драматический, лирико-драматический, лирический и тенор-баритон.
3. Бас – низкий мужской голос, охватывает диапазон от ноты «ми» в большой октаве до ноты «соль» в 1-й октаве. Подразделяется по высоте на низкий, центральный, высокий, и по оттенку звучания на баритональный, характерный, глубокий и комический.

На представленном ниже рисунке диапазоны обозначены на клавишах фортепиано зеленым цветом. По 3-4 ноты справа и слева, выделенные желтым – это крайние ноты диапазона, которые человек, в принципе, может взять, но не полным голосом, а, как сказали бы фониатры, на разомкнутых связках.

Тембры голоса у женщин:

1. Сопрано – высокий голос, охватывает диапазон от ноты «до» в 1-й октаве до ноты «до» в 3-й октаве. Подразделяется (снизу вверх) на драматическое, лирико-драматическое, лирическое, лирико-колоратурное и колоратурное сопрано.
2. Меццо-сопрано – средний голос, охватывает диапазон от ноты «ля» в малой октаве до ноты «ля» во 2-й октаве.
3. Контральто – низкий голос, охватывает диапазон от ноты «фа» в малой октаве до ноты «соль» во 2-й октаве.

Детские голоса не делятся по признаку пола. Низкий голос называется альт, высокий – сопрано, причем как у мальчиков, так и у девочек. У мальчиков высокий голос имеет второе название: дискант.

Чем выше голос, тем звонче тембр. Чем ниже голос, тем более глубоким, бархатистым и сексуальным воспринимается тембр. Интересное наблюдение сделали ученые, в частности, Сесилия Пембертон из Университета Южной Австралии. Она и ее коллеги сравнили аудиозаписи голосов женщин, сделанные в 1945 году, и аудио, записанное в начале 90-х [ВВС, 2018].

Для чистоты эксперимента сравнивали голоса некурящих студенток в возрасте 18-25 лет, дабы исключить влияние на голос различных факторов вроде курения, нервной работы, большого количества родов, возраста, гормональной перестройки организма. Оказалось, что за почти полвека среднестатистическая основная частота женского голоса понизилась на 23 Гц. Если в 1945 году среднестатистическая молодая женщина разговаривала на частоте 229 Гц (примерно «ля диез» малой октавы), то уже в начале 1990-х молодые женщины вещали в среднем на частоте 206 Гц (примерно «соль диез» малой октавы). Таким образом, женский голос за полвека понизился почти на ноту [ВВС, 2018].

Интересно, что когда из исследования начала 90-х решили исключить молодых женщин, принимающих гормональные противозачаточные средства, которые, как известно, могут незначительно менять гормональный фон организма и влиять на голос, общие результаты исследования никак не изменились.

Ученые склонны считать это следствием успеха в борьбе за гендерное равенство. Желая использовать открывшиеся в жизни возможности, женщины быстро переняли и освоили скиллы лидера, позволяющие добиться успеха в карьере, науке, бизнесе, политике. А ввиду того, что более низкий голос традиционно считается более пригодным для лидерства, женщины научились манипулировать и этой способностью своего организма.

Кроме того, мужское окружение в трудовом коллективе и топ-менеджменте, необходимость доказывать свою компетентность и профессиональную состоятельность приводят к тому, что женщины, попавшие в такие обстоятельства, подсознательно начинают говорить в более низком диапазоне, чем раньше.

Данную гипотезу волне подтверждает еще одно исследование, сделанное Джой Чен из Университета Иллинойса. Участники эксперимента, разделенные на группы от 4 до 8 человек, должны были выстроить в порядке важности предметы, необходимые астронавту, попавшему в аварию на Луне [ВВС, 2018]. Это была коллективная часть задания.

Далее с участниками беседовали один на один и просили выстроить на основе личных впечатлений рейтинг лидерства и влиятельности остальных участников группы. Разговоры записывались и, изучая затем аудиозаписи, ученые увидели (услышали), что большинство участников изменяло высоту собственного голоса в первые же минуты беседы. Тех участников, чей голос был ниже, остальные оценивали как более влиятельных и авторитетных. Данная закономерность наблюдалась как в отношении мужчин, так и в отношении женщин.

Значение тембра голоса для успеха в карьере подтверждают и другие исследования. Например, аналитическая компания Quantified Impressions из Техаса изучила спичи 120 топ-менеджеров путем использования специального программного обеспечения для сегментации характеристик голоса и опроса более тысячи человек. Среди опрошенных было 10 экспертов и тысяча обычных слушателей.

23% оценок опрошенных, так или иначе, касались тембра и других характеристик голоса оратора, и только 11%, оценивая выступление в целом, пытались как-то оценить содержание речи [S. Shellenberger, 2013]. Остальные участники опроса оценивали эмоциональность, личное обаяние и компетентность как таковую, независимо от текста выступления.

Большинство исследователей сходятся во мнении, что, слушая слабые, уставшие или писклявые голоса, люди воспринимают спикера как пассивного, наряженного или некомпетентного. Спикеры с нормальным тембром, темпом и выразительностью речи кажутся более успешными, интеллектуальными и компетентными.

Значит ли это, что природный голос человека заранее предопределяет его успех или неуспех в жизни? Конечно же, нет! Человек всегда может улучшить природные данные и развить способность красиво говорить как в нижнем диапазоне своего голоса, так и в верхнем. Как это сделать? Сейчас будем разбираться!

Как управлять тембром и высотой голоса

Итак, как же управлять тембром и высотой голоса? Как вы поняли из вышеприведенных экспериментов и исследований, немного поднять или слегка снизить тональность голоса может практически каждый человек, даже не проходивший специальную подготовку по постановке голоса. Различные факторы психологического свойства тоже могут влиять таким образом, что человек начинает говорить тише или выше.

Коль скоро тональность и тембр голоса, в принципе, поддаются влиянию, почему бы не взять этот факт на вооружение и не пытаться влиять на голос осознанно и осмысленно? И не просто чуть-чуть, а столько, сколько нам нужно для достижения красивого тембра… Идея заманчивая и, что самое главное, полностью реальная для воплощения в разумных пределах!

Что значит «в разумных пределах»? Это значит, что не стоит пытаться загнать голос на ту высоту, на которой он не может звучать полноценно, с участием нужных резонаторов. Если вы захотите получить тонкий и звонкий тембр, но у вас от природы большие и не слишком подвижные голосовые связки, и при этом вы не работали над соединением резонаторов, то взять высокие ноты вы сможете разве что исключительно в головном резонаторе.

Голос, который формируется исключительно «в голове» без участия грудного резонатора, будет или слабым и писклявым, или бездыханным и неразборчивым, или визгливым, а то и просто сорвется.

Если вы захотите говорить низким бархатистым голосом, но у вас от природы металлический тенор, то и нижний диапазон без тренировки соединения резонаторов будет или скрипучим, или сиплым, или вы вообще посадите голос.

Кроме того, чтобы голос (любой!) звучал красиво и убедительно, вам всегда следует помнить о глубоком дыхании со вздохом в нижнюю часть легких. Такое дыхание еще называют диафрагменным или диафрагмальным.

Еще следует помнить о дикции и артикуляции, которые должны быть достаточными, но не должны быть избыточными. Так, если вы почти не открываете рот и не задействуете артикуляционные мышцы, звук будет застревать во рту и полноценного звучания не получится. Если артикуляция избыточна, а вы слишком широко открываете рот там, где это не нужно, звук получится грубым.

Все эти аспекты работы с голосом – постановка дыхания, опора для звука, дикция, артикуляция, соединение резонаторов – мы изучили в уроке 2. Это базовые знания для постановки глосса, которые нам уже неоднократно понадобились и понадобятся в следующих уроках тоже. Поэтому если что-то осталось непонятным, прочитайте и проработайте материал урока 2 еще раз.

В принципе, чтобы умело управлять звуковысотностью собственного голоса, вам нужно запомнить и применять на практике два важных момента:

• Для красивого высокого голоса нужен и головной, и грудной резонаторы. Головной резонатор обеспечивает доступ к высокому звучанию, а грудной резонатор делает высокие ноты более выразительными и позволяет избавиться от писклявости в голосе, как если работает только головной резонатор.
• Для красивого низкого голоса тоже нужна совместная работа всех резонаторов. Грудной резонатор дает доступ к низким нотам, обеспечивает мощное звучание голоса внизу, а резонанс в верхних резонаторах обеспечивает легкость и полетность голоса.

Кроме того, не забывайте, что ротовой резонатор обеспечивает более открытое, громкое звучание голоса, способствует снятию зажимов с горла, помогает говорить более свободно, а носовой резонатор выступает соединительным звеном для всех резонаторов, придает четкость и ясность звучанию каждого резонатора и голоса в целом.

Напомним еще раз, что резонаторы – это природные усилители нашего голоса внутри нашего организма. Они позволяют сделать голос выше или ниже, звонче или тише, обогатить окраску тембра. Научившись управлять потоком воздуха и направлять его в тот или иной резонатор, вы сможете раскрыть свой голос по-новому и мгновенно менять многие из тех характеристик голоса, о которых вы узнали в первой части урока.

Поэтому, если хотите расширить диапазон – работайте над резонаторами, и со временем вы сможете звучать выше или ниже, чем сейчас. Более того, при работе над той или иной частью диапазона часто можно наблюдать некоторую симметрию результатов. Если вы работаете над верхними нотами и расширением диапазона вверх, нижние ноты начинают звучать более уверенно и рабочий диапазон расширяется не только вверх, но и чуть-чуть вниз.

И еще один немаловажный аспект. Мы не зря начали практическую часть урока с темы осмысленности и осознанности в работе над тембром. Дело в том, что вы можете планировать не только содержание и структуру речи, паузы и логические ударения, но и все аспекты звукоизвлечения! Вкратце мы затронули этот момент в предыдущих уроках, а сейчас самое время продолжить.

В уме, а затем вслух можно репетировать не только текст будущего сообщения, но также его эмоциональную насыщенность, громкость, высоту, темп. Можно попытаться задать тот или иной тембр и репетировать речь с разными интонациями. Знания анатомии голоса, полученные на нашем курсе, и понимание, как те или иные движения и положения органов звукоизвлечения влияют на ваш голос и вашу речь, помогут вам в этом.

Интересный момент: словарь ассоциаций предлагает около 70 возможных определений к слову «тембр» [Словарь ассоциаций, 2020]. Поэтому если вы затрудняетесь с тем, как можно разнообразить вашу речь, такая подборка ассоциаций вполне может вам помочь.

Кроме того, наработать осмысленный подход к звуковедению, научиться управлять высотой и менять (в пределах разумного!) тембр голоса вам помогут специальные упражнения, котоорые предлагает профессор из Франции Филипп-Николя Мело, обучающий пению профессионалов и любителей.

Упражнения для контроля над тембром и высотой голоса:

1	Сделайте из ладоней «наушник» и «микрофон»: одну ладошку поднесите к уху, вторую – ко рту, и начинайте читать текст (считать ворон, напевать песню). Так вы услышите свой голос в максимальном приближении к тому, как его слышат окружающие, при этом сохраните мобильность и возможность тут же что-то поменять и попытаться отрегулировать высоту или тембр голоса, если вам что-то не нравится. Это не вместо записи голоса на диктофон и контроля результата. Это в придачу, чтобы иметь возможность быстро уловить взаимосвязь между своими усилиями по голосоведению и результатом.
2	Делайте зарядку для лицевых мышц, чтобы снять нагрузку с горла и голосовых связок и максимально задействовать диафрагму и артикуляцию. Произнесите слоги «кью», «икс» один за одним, но на «кью» губы должны округляться, а на «икс» расходиться в широкой улыбке. Повторить 30 раз. Если вы попытаетесь рассказать что-то сразу после этого, то услышите, что речь стала более внятной и свободной.
3	Читайте вслух тексты (стихи, рассказы, песни), искусственно растягивая гласные. Можно даже просто пропускать согласные буквы, если это поможет сосредоточиться на гласных. Это поможет сделать речь более мелодичной. К слову, носителям французского языка Филипп-Николя Мело советует именно пропускать согласные и тянуть гласные (напомним, что Филипп-Николя Мело француз). Так что если вы репетируете речь или песню на французском, тяните гласные без согласных. Теперь тот же текст нужно прочитать, чеканя и артикулируя согласные. Так ваша речь станет более внятной.
4	Теперь читайте текст с резкой гневной интонацией. Представьте, что этот гнев идет будто бы у вас изнутри. Для контроля ощущений нужно положить руки на солнечное сплетение. Это добавит насыщенности вашему звучанию. Можно репетировать и с другими эмоциями.
5	Стоя на полу без обуви, спокойно дышите, надувая воздухом бока и живот. Затем начинайте медленно переносить вес тела с пятки на носок и обратно. Продолжайте раскачиваться уже с закрытыми глазами, сосредоточив внутреннее внимание на стопах. Это для того, чтобы не потерять равновесие. Контролируйте только ступни – так вы научитесь распределять энергию внутри себя, использовать энергию и мышцы тела для лучшего звучания речи.

Посмотреть, как правильно делать эти упражнения, можно в специально подготовленном видео:

Задать голосу нужный тембр, научиться регулировать его высоту в зависимости от ситуации вам помогут советы Лиллиан Браун, профессора Северо-Восточного университета в Бостоне (США). Свои советы она адресовала англо-говорящим соотечественникам, однако в адаптированном для русскоязычной аудитории виде эти рекомендации полностью приемлемы. Она считает, что независимо от того, какой у человека глосс от рождения, он всегда может улучшить его практикой [L. Brown, 2020].

Советы для улучшения голоса от Лилиан Браун:

1. Вдыхать глубоко, задействуя диафрагму.
2. Держать ровную осанку, чтобы не сжимать внутренние органы и позволять организму полноценно насыщаться кислородом.
3. Равномерно распределять вес на ноги, выпрямляться в полный рост, чуть отведя голову назад. В таком положении можно контролировать речевой аппарат наилучшим образом.
4. Понизить свой голос можно, если говорить «прямо из носков», т.е. плотно упираясь пятками в пол. Если при этом держать ровную осанку, диафрагма прогибается сама по себе, давая воздушному потоку больше места.
5. Охватывать голосом минимум октаву, т.е. 4 ноты выше и 4 ноты ниже вашей самой удобной средней ноты.
6. Представлять визуально то, о чем рассказываете. Это сделает речь более живой и эмоциональной.
7. Читать вслух хотя бы 10 минут в день.
8. Читать вслух свой текст, с которым вам предстоит выступить публично, и дообрабатывать фрагменты, которые звучат не очень хорошо.
9. Артикуляция должна быть четкой, однако стоит избегать манерной артикуляции.
10. Говорить спокойно и размеренно, не торопясь. Замедлить речь можно с помощью четкой артикуляции слов.
11. Избегать слов-паразитов, длинных необоснованных пауз и междометий в речи.
12. Обязательно репетировать произношение сложных и незнакомых вам слов прежде, чем произнести их на публике.

И, конечно, огромное значение тембр голоса и способность петь выше и ниже имеет для вокалистов. В нашем курсе вокалу посвящен отдельный урок, однако начать тренироваться вы можете уже сейчас. Вы помните, что за доступ к высоким нотам отвечает головной резонатор, а низкие ноты мы поем с помощью грудного резонатора. Поэтому стоит дополнительно поработать над грудным и головным резонаторами.

Советы новичкам, как справиться с высокими нотами:

• Пробуйте шире открывать рот. Для новичков это обычно большая проблема ввиду либо отсутствия навыка, либо забывчивости. Поэтому контролируйте ширину открытия рта уже на подходе к высоким нотам. При необходимости еще раз проработайте упражнение из урока 2 на открытие рта на 2 пальца.
• Попробуйте слегка присесть или немного наклониться вперед, когда подходите к высоким нотам, как это делают многие эстрадные исполнители. В уроке, посвященном вокалу, мы остановимся на таком понятии как анкеровка (от английского anchor – якорь), т.е. использование мышц тела для поддержания (якорения) звукового потока. Пока просто запомните, что телом вы можете помочь себе достичь высоких нот.
• Подключите воображение и представьте, что вы поете как бы «в себя», сохраняя опору для голоса и не отдавая воздух наружу. Развейте свой успех и попробуйте как бы «вдохнуть» голос в себя.
• Представьте, что перед вами пламя свечи, и вам нужно спеть так, чтобы не задуть свечу.
• Добавьте в голос мяукающую или плаксивую интонацию. Если вы внимательно и до конца посмотрели видеоурок №3, который дала российская певица Полина Гагарина в рамках благотворительного проекта «Поколение М», вы уже знаете, что раскрытию резонаторов способствуют природные звуки – плач и стон.

Более мужественный плач, а также другие упражнения продемонстрировал в своем видео певец, музыкант, автор блога, посвященного вокалу, Иван Радьков:

К слову, обратите внимание, что, когда вам на видео показывают, как открывать рот, язык у певца лежит ровно, а кончик языка находится у нижних зубов. Не забывайте повторять (и применять!) материал предыдущих уроков на практике. И помните, что каждая новая тема – это совсем не повод забыть то, что вы выучили ранее. Если у вас получились упражнения из предыдущего видео, можете попробовать выполнить более сложные упражнения:

Похожие мысли и, в придачу к этому, советы, как снять зажимы с голоса, можно найти у певицы, блогера и вокального коуча Александры Стройцевой. Обратите внимание, что к своему голосу нужно относиться адекватно и не требовать от него тех высоких нот и тех оттенков тембра, которых в нем пока что нет. И ноты, и оттенки звучания достигаются упорными тренировками и осознанным контролем за своим голосом:

Давно известно, что обладатели низких голосов мечтают заполучить в свое распоряжение высокие ноты, а обладатели высоких голосов почти всегда хотят освоить нижний диапазон. На самом деле, помочь можно и тем, и другим.

Советы новичкам, как справиться с низкими нотами:

• Слегка опустить гортань. Чтобы почувствовать правильное положение, следует положить руку на шею спереди и зевнуть со звуком «а-а». Ладонь почувствует, как гортань уходит вниз. Это и есть искомое положение гортани.
• Сохранять резонанс в носовом и головном резонаторах, что ощущается как резонанс в лицевой части. В уроке, посвященном вокалу, мы расскажем, что такое вокальная маска. Пока запомните, что на низких нотах верхние резонаторы тоже работают, хотя и не так интенсивно, как на высоких.
• Тренироваться петь со слегка опущенной гортанью и карандашом, удерживаемым между зубами. Челюсть не напрягать! Это позволит наработать правильную координацию между гортанью, мышцами лица и челюстью.
• Тренировать работу грудного резонатора, положив руку на грудь и поставив голос на опору. Нужно произносить нечто среднее между «гэ» и «хэ» (похоже на букву «г» в украинском языке). Можно тренироваться на слоге «гэм-ма» или «хэм-ма».

И, конечно, видео на эту тему:

Итак, в этом уроке мы разобрались с такими характеристиками голоса как высота и тембр, и поняли, как влиять на эти характеристики своего голоса. Если формированию красивого голоса и тембра мешает гнусавость, персонально для вас видео, как избавиться от гнусавости в голосе:

Нам остается только закрепить полученные знания с помощью проверочного теста и продолжить работу над прочими характеристиками голоса в следующем уроке.

Тест на усвоение материала урока

Если вы хотите проверить свои знания по теме данного урока, можете пройти небольшой тест, состоящий из нескольких вопросов. В каждом вопросе правильным может быть только 1 вариант. После выбора вами одного из вариантов, система автоматически переходит к следующему вопросу. На получаемые вами баллы влияет правильность ваших ответов и затраченное на прохождение время. Обратите внимание, что вопросы каждый раз разные, а варианты перемешиваются.

А теперь давайте изучим тему громкости и силы голоса.

Ольга Обломова

Характеристики голоса

Вы уже знаете из первого урока, что с точки зрения физики звук характеризуется тремя свойствами: высотой, силой и звуковым спектром. Вам также известно, что голос – понятие более широкое, чем просто звук.

Голос может быть подвижным или зажатым, полетным или тяжелым, благозвучным или неприятным для слуха, монотонным или же отличаться разнообразием обертонов. На все эти свойства и характеристики голоса можно (и нужно!) влиять, работая над постановкой глосса.

Цель урока – изучить основные характеристики и свойства голоса, и узнать, как можно влиять на характеристики голоса таким образом, чтобы он звучал красиво. В данном уроке мы разберем основные шаги в постановке голоса с целью развития красивого звучания.

Содержание:

Итак, мы определились, что нам нужно сделать в течение ближайшего урока, поэтому начинаем!

Характеристики и свойства голоса

Начнем с характеристик и свойств голоса. Как понятно из терминов, мы узнаем, чем характеризуется человеческий голос и какими свойствами он обладает. Нам это нужно для того, чтобы понимать, на что, собственно, следует влиять, чтобы добиться красивого звучания голоса.

Чем характеризуется голос:

1. Сила голоса– это громкость. В идеале нужно уметь одинаково хорошо говорить громким и тихим голосом.
2. Высота голоса– это способность говорить выше или ниже. У среднестатистического человека диапазон до полутора октав, а в повседневном общении большинство использует 3-4 ноты. Расширение диапазона сделает коммуникации более выразительными.
3. Тембр голоса – это его индивидуальная окраска, совокупность дополнительных колебаний или обертонов, которые возникают наряду с основной частотой. Проработка резонаторов может обогатить тембр голоса.
4. Полетность– это слышимость голоса на большом удалении без необходимости говорить громче.
5. Подвижность – это умение легко и быстро менять силу, высоту и прочие параметры голоса.
6. Тон голоса – это эмоциональная окраска голоса. Он задается разными методами: смена громкости, темпа, высоты.
7. Темп речи– это не совсем свойство голоса в классическом понимании термина «свойства», однако предпочитаемый темп речи вполне можно отнести к устойчивым характеристикам.
8. Благозвучность голоса – это звонкость и чистота звучания голоса без ненужных призвуков (сиплости, гнусавости). Голос звучит звонко, когда резонирует в твердом небе и концентрируется у передних зубов. Если звук формируется преимущественно возле мягкого неба, он получается глухим. Благозвучность также подразумевает свободу звука, что возможно в отсутствие напряжения и мускульных зажимов.

Важный момент: не стоит путать благозвучность голоса и благозвучие речи. Мы уже говорили, что голос и речь – это не одно и то же. Так вот благозвучие речи – это приятное на слух сочетание звуков, удобное для произношения; такое, которое не режет слух.

В целом, думается, понятно, какими же свойствами и характеристиками обладает человеческий голос и на что именно мы должны влиять, чтобы научиться управлять им.

Основные шаги для постановки голоса

На самом деле, чтобы положительно повлиять на характеристики и свойства голоса, нужно освоить всего несколько важных вещей. Они универсальным образом влияют на основные характеристики голоса и, если вы освоите их полностью, то улучшите абсолютно все.

Что влияет на характеристики голоса:

1. Дыхание и опора.
2. Дикция и артикуляция.
3. Работа с резонаторами.

Кроме того, нужно обязательно работать над избавлением от зажимов – любых неприятных ощущений в области груди, челюсти, горла, шеи, скул и других частей тела. Если дискомфорт возникает, когда вы начинаете говорить, это верный признак зажима. Более подробно о борьбе с зажимами мы поговорим в разделе «Дикция и артикуляция», где дадим простейшие упражнения на снятие зажимов.

Отметим, что все предлагаемые в данном курсе упражнения – это симбиоз рекомендаций профессионалов, так или иначе работающих с голосом: врачей, лекторов, дикторов, артистов, вокалистов и т.д. Мы упростили все советы до уровня, когда ими сможет воспользоваться любой человек, в том числе и не имеющий ораторских способностей и никогда не занимавшийся развитием голоса.

Дыхание и опора

На любых курсах по ораторскому мастерству, в любой школе вокала обучение начинается с постановки дыхания. Иногда можно встретить оборот «правильное дыхание», но мы его использовать не будем. По сути, не бывает дыхания правильного или неправильного – бывают те или иные задачи, которые стоят перед вами в данный момент.

Дыхание, необходимое просто для снабжения организма кислородом, отличается от дыхания, которое нужно с целью правильного красивого звукоизвлечения. Вот как раз для того, чтобы голос был красивым, нужно освоить правильное звукоизвлечение. А добиться этого можно лишь тогда, когда у вас будет тренированное дыхание и опора для звука.

Что дает тренированное дыхание и опора для голоса:

1	основу красивого звучания;
2	доступ к высоким нотам (для певцов;
3	легкость и полетность голоса;
4	профилактику зажимов связок и других частей тела;
5	выносливость голосового аппарата.

Как этого всего добиться? Рассмотрим пошаговый алгоритм постановки дыхания и поиска опоры для голоса с тем, чтобы он звучал красиво и ярко.

Шаги по постановке дыхания и опоры голоса:

1. Глубокий быстрый вдох через нос в нижнюю часть легких – так, чтобы раздувался живот и бока в нижней части. Важно: плечи не должны подниматься!
2. Задержка дыхания таким образом, чтобы живот и бока остались в зафиксированном раздутом состоянии, т.е. удержание воздуха за счет мышц брюшного пресса.
3. Постепенный выдох с минимальным расходом воздуха, без резкой потери воздуха.

Это и есть принципиальные отличия дыхания, необходимого просто для жизнедеятельности организма, и дыхания, необходимого для уверенного звукоизвлечения. Если в обычном режиме мы вдыхаем в верхнюю часть легких, то для чтения лекции или любого другого публичного выступления воздухом нужно заполнять бОльшую часть легких.

Есть еще один нюанс: вдыхать желательно столько воздуха, чтобы его хватило на произносимую фразу, не больше и не меньше. Если вы вдохнете меньше, окончание фразы прозвучит невнятно и зажато, т.к. у вас не хватит воздуха для нормального звучания. Если вы вдохнете больше и по окончании фразы опять начнете добирать воздух, произносимые фразы тоже начнут звучать невнятно, а вам будет сложно контролировать поток воздуха так, чтобы он выходил постепенно, без резких рывков. Навык контроля объема вдыхаемого воздуха приходит с тренировкой и практикой.

Упражнения на постановку дыхания и опоры:

1. Расслабить верхнюю часть тела – встать прямо, опустить плечи, сделать глубокий вдох и выдох, медленно покрутить головой вправо-влево, потрясти или покачать опущенными руками, затем слегка округлить спину и наклониться чуть-чуть вперед, еще немного потрясти или покачать опущенными руками, вернуть в исходное положение.
2. Сделать глубокий быстрый вдох через нос в нижнюю часть легких – так, чтобы раздувался живот и бока в нижней части. Можно помочь себе, если наклониться чуть-чуть вперед, округлив спину. Так вы дадите воздуху более свободный путь в легкие. Задержите дыхание на сколько сможете. Если сможете задержать хотя бы на 30 секунд, это хороший результат. Повторите 3 раза.
3. Сделать глубокий быстрый вдох через нос в нижнюю часть легких – так, чтобы раздувался живот и бока в нижней части. Можно помочь себе, если наклониться чуть-чуть вперед, округлив спину. Задержите дыхание на мгновенье и начинайте медленно выдыхать воздух со звуком «с-с-с-с-с», продолжая держать бока и живот раздутыми. Если сможете продержаться хотя бы 30 секунд, это хороший результат. Повторите 3 раза.

Во время выполнения упражнений смотрите в зеркало и контролируйте положение живота и боков (они должны быть раздуты) и положение плеч (они должны быть опущены и не должны подниматься).

При правильном выполнении упражнений у вас не должно быть никакого дискомфорта в шее, плечах, челюсти, голосовых связках. Возможна лишь небольшая усталость брюшного пресса, если вы не слишком тренированный человек и не особо дружите со спортом.

Если же при выполнении упражнений 2 и 3 вы ощущаете дискомфорт в шее, плечах, челюсти, голосовых связках, немедленно прекратите их выполнять и вернитесь к упражнению 1 на расслабление верхней части туловища.

Обращаем ваше внимание на важный нюанс: предлагаемые в курсе упражнения помогают не всем, а только тем, кто их делает! Настоятельно рекомендуем освоить вышеприведенные упражнения с тем, чтобы в последующих уроках вы смогли перейти к заданиям более высокого уровня сложности, также необходимым для развития красивого голоса и речи.

Продолжим тему. О расслаблении, раскрепощении, вдохе и выдохе для лучшего звучания голоса можно много узнать из опыта действующих и уже достигших успеха артистов. Для примера можем предложить посмотреть уроки, которые дала российская певица Полина Гагарина в рамках благотворительного проекта «Поколение М». В уроке №1 затронута тема расслабления, раскрепощения и свободы голоса:

А в уроке №2 Полина Гагарина подробно разъясняет и демонстрирует вышеописанную технику дыхания:

Для достижения нужного эффекта – тренировки дыхания и нахождения опоры для голоса – нужно выполнять эти упражнения ежедневно на протяжении 2 недель. Далее можно возвращаться к этим упражнениям 1-2 раза в неделю, чтобы не терять наработанную форму. Более подробно о дыхании и поиске опоры для голоса вы можете почитать в работе итальянского хирурга, отоларинголога и фониатра Франко Фусси La respirazione e l’appoggio nel canto («Дыхание и поддержка в пении») [F. Fussi, 2017].

Уточним, что принципы звукоизвлечения для пения и устной речи сходны. Отличия лишь в глубине необходимой проработки: если в повседневной жизни мы можем сами решать, нужно ли нам звучать красиво и убедительно, то у певцов это входит в профессию по умолчанию. Поэтому если вы освоите технику дыхания, которую практикуют оперные и эстрадные исполнители, устное выступление перед большой аудиторией вам будет даваться вообще без труда.

Дикция и артикуляция

Следующий важный шаг в постановке голоса – это дикция и артикуляция. Эти понятия не зря стоят рядом. Они настолько тесно взаимосвязаны, что одно без другого попросту невозможно. Без четкой артикуляции невозможна хорошая дикция. В то же время избыточно активная артикуляция может делать звуки более грубыми.

Артикуляция – это совокупность работы органов речи при образовании звуков речи. Четкая артикуляция звуков зависит от степени тренированности активных органов речи, прежде всего, языка и губ.

Дикция – это четкое произнесение гласных и согласных звуков в соответствии с фонетическими нормами языка, на котором вы говорите или поете в данный момент. От дикции напрямую зависит то, насколько понятна и энергична наша речь.

Работа над дикцией и артикуляцией, помимо самоочевидных результатов в виде четких понятных звуков, имеет еще один весомый бонус. Это снятие зажимов с горла, которые являются распространенным явлением в нашу эпоху всеобщего сидения за компьютерами и гаджетами.

Что дает хорошая дикция и артикуляция:

1	четкость и понятность произношения звуков;
2	выразительность и энергетика в голосе;
3	доступ к длинным нотам (для певцов;
4	более живую мимику;
5	избавление от зажимов в области горла.

Про зажимы следует сказать отдельно. Без устранения зажимов невозможна хорошая артикуляция, но, в то же время, работа над артикуляцией позволяет постепенно начать избавляться от зажимов. Заметим, что артикуляционный аппарат достаточно сложен и, помимо языка и губ, в артикуляции участвует большое количество мышц.

Устройство артикуляционного аппарата:

Схема расположения мышц, участвующих в артикуляции:

Зажим в любой из этих мышц может свести на «нет» все ваши усилия по развитию четкой выразительной речи, поэтому, если не можете локализовать проблему самостоятельно, обра

Как определить свой тип голоса? | Россия

Сегодня поговорим об очень актуальной теме для начинающих вокалистов, а именно о том, как правильно определить свой тип голоса. Это очень важно, так как если вам (или вами) будет поставлен неверный диагноз, то голос можно загубить. Следует отметить, что здесь мы говорим о сформировавшихся типах голосов — для взрослых. Детские голоса это обширная отдельная тема.Довольно частое заблуждение, что тип голоса определяется по тому, какие ноты вы «берёте». Это абсолютно неправильно. Педагог определяет тип голоса ученика по нескольким параметрам, таким как тембр, диапазон, переходные ноты и по некоторым другим признакам. Даже очень низкие от природы голоса способны «доставать» теноровые ноты, однако это отнюдь не означает, что они автоматически становятся тенорами. Желание петь высоко довольно часто перевешивает здравый смысл, и вокалисты — особенно молодые, начинают насиловать свой голосовой аппарат, пытаясь выдавливать из себя ноты, которые им петь не следует. Это зачастую вызвано желанием подражать кумиру или певцу, исполняющему песню в оригинале, а так же позёрством, желанием доказать всем, что «я могу так же». Оригинальный вокал всё равно в итоге будет звучат гораздо лучше и естественнее, чем выдавленное силком пение. Рассмотрим несколько способов определения типа голоса. Прежде всего, отмечу, что определить тип для непоставленного голоса бывает сложно и поэтому даже преподаватели вокала иной раз могут ошибаться, если у них не хватает опыта. Например человек привык разговаривать в высокой позиции и осветление тембра для него привычно, однако, при проверке окажется, что он бас или баритон. Так как же правильно определить свой тип голоса? В современной эстраде разделение голосов строится не по классической схеме «бас,баритон,тенор и тд», а по принципу «очень высокий, высокий, низкий и очень низкий голос». В отличие от академического пения чёткие границы отсутствуют. И тем не менее, одно остаётся неизменным — тесситурная выносливость. Что же такое тесситура? Не буду придумывать свою формулировку, а процитирую Большую Советскую Энциклопедию: Тесситура: итал. tessitura, буквально — ткань, от tessere — ткать), высотное положение звуков в музыкальных произведениях по отношению к диапазону певческого голоса или музыкального инструмента. Условием художественного исполнения (естественности, свободы, красоты звучания и т. п.) является соответствие Т. в вокальном произведении характеру голоса певца, а в инструментальном — техническим возможностям данного инструмента. Добавлю от себя. Тесситура того или иного произведения определяется тем, как высоко/низко находится большинство его нот по отношению к крайним участкам вашего голоса — вверху или внизу. Иными словами — как долго и часто вам придётся петь ноты, близкие к вашим крайним «верхушкам» или крайним низам. Если такие ноты не встречаются или встречаются лишь изредка, то тесситура ваша, если же они встречаются часто и голос быстро устаёт, то тесситура слишком высокая/низкая и имеет смысл опустить/поднять тональность произведения. Ваша родная тесситура — это комфортная зона певческого диапазона, в которой вы можете петь долго и с удовольствием, без вреда для вокального аппарата. Однако остаётся открытым вопрос — как определить тип голоса по тесситуре? Например я могу петь без особого напряжения песню, где большинство нот приходятся на фа, соль и ля первой октавы. Кто я — тенор, баритон? Дело в том, что тут играет роль и то, как вы поёте эти ноты. Если вы их фальцетите, то никакого напряжения и не будет, однако тип голоса по фальцету не определяется. Начинающие вокалисты порой бывают неспособны определить на слух как и чем они поют, потому что у них в отделе мозга отвечающем за слух ещё не сложилась система звуковых образов, которые бы помогли отличить фальцет от грудного голоса. Вот тут-то и пригодится помощь педагога по вокалу. Лирическое отступление: часто молодые люди расстраиваются, услышав диагноз «вы бас» или «вы баритон», так как высокие сильные тенора всегда пользовались популярностью, а многие современные мужские песни «заточены» под тенор. Могу лишь посоветовать не принимать это близко к сердцу, потому что почитателей хороших, поставленных и главное индивидуальных голосов (независимо от того высокие они или низкие) более чем предостаточно, а любую песню можно спеть ниже и по-своему. Запомните, ваша аудитория — простые люди, в основном ничего не сведущие в вокале. Эти простые люди ценят не высоту голоса и не многочисленные приёмы, которые вы используете, а индивидуальный тембр, манеру и стиль. Вспомните хотя бы группу Раммштайн! Как вы уже понимаете, определить тип голоса самостоятельно сложно, а иной раз и невозможно. Особенно это касается людей, у кого голос от природы «не раскрыт». Мой совет — найдите преподавателя хотя бы на одно занятие, для того, чтобы он определил, какой у вас голос и сказал в каком направлении следует работать. Какие типы голосов существуют вообще? В классической терминологии существует разделение на шесть основных типов голоса сверху вниз. ЖЕНСКИЕ ГОЛОСА ДЕЛЯТСЯ НА: Сопрано — самый высокий женский голос Меццо-сопрано — средний Контральто — самый низкий женский голос МУЖСКИЕ ГОЛОСА: Тенор — самый высокий мужской голос Баритон — средний, наиболее распространённый тип мужского голоса. Бас — низкий мужской голос В свою очередь эти голоса подразделяются по характеру тембра и высотной вариации, как например колоратурное сопрано, тенор-альтино, драматический тенор, бас профундо, бас-октавист (самый низкий существующий голос), лирический и драматический баритон, баритональный бас, и так далее. ПО КЛАССИЧЕСКОЙ СХЕМЕ ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫЕ ВЫСОТНЫЕ ДИАПАЗОНЫ ГОЛОСОВ ВЫГЛЯДЯТ СЛЕДУЮЩИМ ОБРАЗОМ (ПО ДМИТРИЕВУ): Тенор от До малой — до До второй октавы. Баритон Ля большой октавы — Ля бемоль первой октавы Бас — Фа большой — Фа первой октавы Бас-октавист крайне редкий голос. Он способен опускаться до фа контроктавы. ТАКИЕ ГОЛОСА ОЧЕНЬ ВОСТРЕБОВАНЫ В ХОРАХ: Сопрано До первой — До третьей октавы. Меццо-сопрано Ля малой — Ля второй октавы. Это весьма сжатая спецификация голосов и она не отражает всего богатства тембров. Существуют и голоса с промежуточным звучанием, как например драматический тенор и лирический баритон. При определении типа голоса ученика преподаватель учитывает и переходные ноты. Переходный ноты, или «мост» голоса — это участок певческого диапазона, на котором грудной голос теряет богатство естественного тембра и либо зажимается, либо срывается на фальцет. У разных типов голосов этот участок отличается по высоте. ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫЕ ПЕРЕХОДНЫЕ НОТЫ ДЛЯ ГОЛОСОВ (ПО ДМИТРИЕВУ): Тенор: ми-фа-фа диез-соль первой октавы Баритон: ре — ми бемоль — ми первой октавы Бас: ля — си бемоль — си малой — до — до диез первой октавы Сопрано: ми — фа — фа диез первой октавы Меццо-сопрано: до — ре — ре диез первой октавы У непоставленных, нераскрытых голосов эти участки могут оказаться чуть ниже, чем у поставленных и опытный преподаватель это учитывает. В современной эстраде редко кто классифицирует свой голос по классической схеме. У каждой звезды репертуар написан и подогнан «под голос» с намерением выделить наиболее выигрышное и характерное звучание тембра, так называемую «фишку». Кроме того, следует учитывать, что звезде наверняка понадобится петь долгие концерты вживую, а материал не соответствующий голосу может его быстро износить. Приведу примеры типичных мужских и женских голосов на западной эстраде. Высокие — George Michael, Michael Jackson, Josh Groban, Celine Dion, Whitney Houston, Christina Aguilera, Mariah Carey и так далее Список очень длинный, и это я ещё не беру в рассчёт рок-певцов таких как Stiven Tyler, Dio и прочих сверзвуковых монстров. Однако не отчаивайтесь, и среди низких голосов вполне достаточно известностей, таких как Barry White, Sarah Vaughan, Rammstein, Ronan Keating, Elton John и много много других. Кроме всего прочего, есть ещё один способ, помогающий определить тип голоса — анатомический. Давно известно, что чем выше тип голоса, тем короче и тоньше голосовые связки. Однако этот способ неточен и может быть использован лишь как вспомогательный, потому что бывает много исключений из правил. Известно например, что у тенора Карузо были длинные баритоновые связки. Таким образом, певческие голоса могут быть очень разнообразными и правильно определить тип голоса важно с самого начала, чтобы в последствии не терять время напрасно и не губить природные данные. Тип голоса определяется по тембру, тесситуре, переходным нотам, диапазону и анатомическим особенностям. МОИ РЕКОМЕНДАЦИИ: Пойте там где вам удобно и где ваш голос звучит лучше всего, таким образом вы не ошибётесь, а укрепив свой голос в этом диапазоне сможете рассчитывать и на его расширение. Ни в коем случае не начинайте свои певческие тренинги с подражания кумирам или известным певцам. Найдите себе педагога по вокалу хотя бы на одно два занятия, чтобы определить свой тип голоса. Если вам кажется, что педагог неправильно определил ваш тип голоса, то не расстраивайтесь. Скорее всего вы пытаетесь петь не в своём диапазоне и кому-то подражаете. В крайнем случае остаётся вариант пойти к другому педагогу и попросить независимой оценки. Для тех, кто рвётся расширить диапазон вверх. Единственный безопасный и эффективный способ — разработать и укрепить «золотую середину» вашего голоса. Верхние ноты тогда пойдут «как по маслу». Кстати, это очень универсальный показатель: не идут верха — значит у вас страдает середина.

мужских вокальных диапазонов | Superprof

Joseph

27 сентября 2019 ∙ 6 минут на чтение

«Кто хочет петь, всегда найдет песню». — Шведская пословица

Музыка — популярное развлечение для многих, но для некоторых это еще и работа. По всей Великобритании регулярно поют более 2 миллионов человек. У всех разный голос, и им нужно научиться управлять им.

Это часть нашей жизни и того, кем мы являемся. У мужчин и женщин обычно разные голоса из-за размера голосовых связок.

Итак, какие бывают типы голосов? В чем разница между низким голосом и высоким голосом? Что отличает бас от тенора?

В этой статье мы рассмотрим различные типы мужского голоса, нижний и верхний диапазоны, как узнать, какой у вас тип голоса, чтобы с ним можно было работать, и почему мы классифицировать типы голоса.

Здесь можно найти популярные уроки пения поблизости.

Различные типы мужского голоса

Наши голоса можно использовать для разговора, но их также можно использовать для пения.Независимо от того, являетесь ли вы участником хора, выступаете в опере или поете в церкви по воскресеньям, ваш голос — это инструмент, которым вы должны научиться пользоваться и узнать, что для него подходит.

Защита мужского голоса

Определение защиты горла Прежде чем переходить к подробному объяснению концепций, составляющих мужской голос вокальной защиты, важно дать четкое и простое определение. Вокальный чехол (я использую термин акустическая защита в моем обучении) у профессионального певца-мужчины имеет прямое отношение к собственному слуховое пространство и равновесие (открытое горло) и здоровое высвобождение языка.Это в основном состоит из исправного перехода верхнего регистра, так что верхний пассаж (его ядро ​​от высокого ми-бемоль до высокого фа-диез) звучит как один голос, даже если есть небольшая разница в ощущениях в каждой полушаге вокального диапазона. Важно учитывать, что если средний регистр уравновешен, что позволяет вносить некоторые изменения в гласный через небольшое изменение формы стенки глотки, затем будет меньше проблем по мере приближения певца к верхнему passaggio.Учитывая, что певцам необходимо научиться правильной функции гортани в среднем регистре я предлагаю конкретные упражнения для выполнения наклон гортани в готовящейся книге и DVD. Одно упражнение для этого есть на компакт-диске с инструкциями «Вводный Урок с Дэвидом Джонсом: ресурс для учителей и певцов ». Когда средний регистр отработан правильно, будет плавный и даже переход между регистрами вокруг высоких E и F.Это не диапазон, который может быть проблематичным только в мужском голосе, но также и в женский голос. Однако важно отметить, что если верхний пассаж справляется с давлением языка, тогда проблема совсем немного больше заметно у певца-мужчины. Некоторые школы обучения учат мышечной крышка, при этом язычок вдавливается, чтобы вызвать внезапное изменение голосовой механизм. Это очень опасно со временем, и никогда производит плавный переход между регистрами. Семь основных причин проблем с вокалом в верхних пассажах у мужчин Высокая гортань в среднем регистре (обычно СЛИШКОМ ОТКРЫТЫЙ). Слишком сильное давление дыхания на голосовые связки при Восходящий. Плоское, низкое или втянутое положение язычка (крышка язычка) Распространенное положение рта или отсутствие идеальной овальной формы в результате в слишком большом расширении среднего регистра. Прямая тяга челюсти. Блокировка или сотрясение солнечного сплетения. Недостаточно раннее высвобождение голоса в шкале (отсутствие гортанной наклон в среднем голосе). Выше указаны точные причины дисбаланса мужского голоса верхних passaggio. Теноров особенно беспокоит этот диапазон из-за высокая тесситура, необходимая для этого типа голоса.Однако если нижний мужские голоса не учатся управлять этим диапазоном, результатом может быть сотрясение солнечного сплетения , создающее голосовое колебание . Эта характеристика обычно заметно в голосах старшего возраста, но это мало связано с возрастом и многое другое связано с неправильным производством. Важно рассматривать каждую из семи причин индивидуально в чтобы четко понимать защиту мужского голоса. High Larynx в среднем регистре вызвано отсутствием то, что Веннард называет наклоном гортани или «раскачиванием гортани».Этого можно добиться двумя способами: либо заставить певца подумать, что гласная глубже и шире по мере того, как он идет вверх, или изменить гласную достаточно, чтобы позвольте этому процессу произойти. Разные певцы реагируют по-разному и один мог бы ответить на изменение гласного, в то время как другой мог бы отвечают на концепцию наклона гортани. Здоровая функция среднего голоса не может быть достигнуто, если рот слишком открыт или челюсть заблокирована в открытой позиции.Низкие мужские голоса, кажется, попадают в ловушку чрезмерного открытия. Это было названо «корой баритона» в некоторые круги. Помимо наклона гортани, певец может быть проинструктирован в предрвотном рефлексе, который итальянцы называли рвотными массами. Этот обеспечит правильный наклон гортани. Слишком сильное давление при дыхании через голосовые связки — типичная проблема большинства певцов.(См. Статью о перевороте Гарсии в г. de glotte .) Причина в отсутствии соединения нижней части тела или в чем многие звонят в службу поддержки . Это можно исправить с помощью упражнений на осанку. которые перечислены на моем компакт-диске с инструкциями «Вводный урок с Дэвидом Джонсом: Ресурс для певцов и учителей «, доступно на домашней странице этого веб-сайта. Мышцы, сдерживающие давление дыхания — межреберные (передняя и задняя грудная клетка), грудные, нижняя часть спины и боковые мышцы талии, а также верхняя ягодичная мышцы.С другой стороны, мышцы, контролирующие гладкость и регулируемый отток воздуха через гортань — солнечное сплетение и нижние мышцы живота. Важно помнить, что многие певцы-мужчины не могут найти свободу в своем верхнем регистре. Этот во многом благодаря тому, что их телесная связь не низкая достаточно, поэтому через гортань. Плоская, низкая или втянутая поза языка: называется ложной крышкой , это может быть труднее всего исправить, если певец не хочет углубиться в изучение положения языка ng .Помни это правильный ng делается НЕ с тыльной стороной языка, а с средняя часть. Передняя часть языка должна быть впереди и выгнута. в полости рта. Эту концепцию можно применить к репертуару: медленно переходя от нг к гласной, отодвигая мягкое небо от корня языка, чтобы расширить верхние обертоны. однажды устанавливается чувство гласного, тогда это чувство можно сохранить в течение строка текста.Поначалу певец иногда будет чувствовать себя неуютно и сообщить о слишком ярком или резком звуке. В основном это связано с факт, что певец привык слушать, а не чувствовать. Это создает ложный цвет во внутреннем слухе. С практикой тепло войдет в звук, когда гортань и язык отделяются в функции. Когда напряжение в корне языка снимается, тогда певец может реализовать свободное летное качество звука.Цвет входит в вокальную постановку, когда высвобождается язык. Растянутый рот или отсутствие идеального овала. Еще раз подробное объяснение можно найти на моем компакт-диске с инструкциями. Каждые певец должен научиться достигать овального или округлого положения рта в порядок открытия ротоглотки (прямое заднее пространство за язык). Научиться достигать этого несложно, но для этого требуется работать с зеркалом и концентрироваться на достижении здорового амбушура или поза рта. Прямое движение челюсти: это достаточно легко исправить, но это требует терпения и решимости. Правильное положение челюсти НЕМНОГО вниз и назад. Большинство певцов слишком низко надавливают челюсть, а затем челюсть выдвигается из гнезда. Когда это происходит, то голосовые связки не могут приблизиться к максимальной эффективности. Работаю с зеркало и ощущение, что челюсть слегка опускается и возвращается назад, может исправить Эта проблема.Певице также может помочь нежное пережевывание челюсти. в поиске правильной функции челюсти. Блокировка или сотрясение солнечного сплетения: это может быть очень сложно. привычка исправлять. Причин может быть 2 или 3. Один из них если положение языка и положения мягкого неба опускается, тогда певица не может найти функцию тонкого края складок. Часто дрожание диафрагмы вызвано чрезмерным использованием концепции «толкать на брюшную стенку для поддержки.Если зайти слишком далеко, есть смысл напряжения, которое вызывает блокировку мышцы солнечного сплетения. Верный функция солнечного сплетения как мышцы, которая помогает двигать малые поток воздуха медленный. Пока вершина солнечной сплетение плавно движется вперед, нижняя часть движется внутрь, вверх и вниз очень медленно и постепенно по спетой строке текста. Это не экстремальное движение, и я не учу этому, если певец не история блокировки солнечного сплетения.С учебой певица будет научиться отпускать эту мышцу правильным движением как музыкальная фраза поется. Попытка певца полностью расслабить солнечное сплетение контрпродуктивно. Драматический пение часто становится ловушкой для блокирующей реакции, потому что крещендо был обучен или изучен с помощью процесса блокировки. Отсутствие головного голоса достаточно рано в шкале. Так много писать о регистрации, и большая часть этого постоянно сбивает с толку для певца.Прежде всего головным голосом (внутри измененного мужского голос), происходящий на определенной высоте в пределах шкалы, является результатом толщины и длины голосовой складки. Это может быть другой точка изменения слуха в зависимости от строения певца складки. Помните, что в пределах данного вокала эта точка изменения может немного отличаться. Линдквест определил весь головной голос зарегистрироваться как passaggio; Это означает, что небольшие акустические изменения должны может происходить каждый полушаг в главном реестре голоса.За 32 года опыта я обнаружил, что большинству теноров требуется головным голосом си-бемоль на нотоносце, баритонов ля-бемоль и басов и Бас-баритоны могут варьироваться от низких F до высоких G. кажутся немного ниже, чем цитируют многие книги, но если певец находит головным голосом раньше, тогда у него больше шансов освободить верхнюю регистр. Головной голос возникает в результате наклона гортани и если этого наклона не произойдет, то певец испытает крайний затруднение в верхнем пассажио.Рано входить в головной голос Достаточная шкала позволяет певице выпустить в верхнем проходе таким образом, чтобы создать идеальное смешение регистров. В певец мужского голоса должен чувствовать «ау», начиная с до-диеза и затем «э-э» ре-бемоль или ми-бемоль, в зависимости от вокального стиля. (The «э-э» должно ощущаться во вкусе, а не в гортани. Это обескураживает вдавленная гортань.) Если не происходит округления гласных вокруг головы переход голоса, то певица тоже подтягивается большой вес (более толстая масса голосовой связки).Возникающий рвотный рефлекс, который врастает в корень языка, заставляет дрожать солнечное сплетение в попытке заставить звучание. Помните, что любое изменение гласных нужно делать с ощущением силы гласных в мягком небе, отражая силу гласных на складках. Обычно, если гласная пространство визуализируется только в гортани, тогда язык часто вдавливается. Нет сомнений в том, что эта голосовая защита подключена к акустической релиз, который является прямым результатом свободного горла.Это свободное пространство в горле рефлексивно по мере усиления гласной (сильная гласная в высоких и широкое небо) и должным образом изменены. Правильный наклон гортани в средний регистр позволяет певцу почувствовать освобождение в корне язычок, позволяющий легко переходить на высокий диапазон. В результате акустический релиз, в свою очередь, обеспечивает здоровый баланс верхних и нижних обертонов в вокальной постановке певца. Правильное чувство или ощущение это тот, в котором голос, кажется, несколько сдерживается в теле, но вытягивает из тела под действием собственной энергии.Пение становится в основном внутреннее чувство, а не внешнее. Чаще всего, если певец чувствует, как будто он или она получает голос «оттуда», результатом является закрытое горло из-за слишком большого давления дыхания через гортань. У молодых певцов такая постановка может звучать довольно приемлемо, но проблемы с голосом разовьются со временем. Помнить «Inhalare la voce» Гарсиа или «вдохни голос». Это важная часть верхнего пассажа мужского голоса. Одним из примеров певца из шведско-итальянской школы является Юсси Бьёрлинг. Можно изучить его записи или видео и услышать, насколько хорошо смешаны верхние регистры и насколько это критически важно, чтобы уравновесить мужской голос верхний проход. Рот нельзя открывать слишком сильно (заблокированное открытое положение челюсти) и все же добиться защиты голоса. Тем не менее челюсть должна быть в стороне от верхнего прохода для правильные перевороты регистров.Когда певец неуравновешен, часто от гиперэкстензии челюсти (выпад челюсти вперед из ее socket) верхний диапазон passaggio проблематичен. Никаких сомнений что основные проблемы с вокалом как для певцов, так и для певцов связаны с один важный источник: запутанная разница между мышечным давлением (обычно мышцы языка и шеи) и подлинное открытое горло или глотка (приподнятое и широкое мягкое небо, открытая задняя стенка за языком и слегка опущенная И широкая гортань).Типичные проблемы с голосом, возникающие в результате эта путаница может включать колебание вокала , (нездоровое широкое вибрато обычно сопровождается вдавленным языком), искажение гласных, потеря верхний диапазон из-за высокой поющей позиции, отсутствие звонка в голос (затрудняет управление дыханием) и задействование гортани мышцы в попытке сдвинуть голос или заставить голос перевернуть регистрацию. Этот внезапный сдвиг, который часто слышен у певцов-мужчин (особенно у басов и баритоны) — тщетная попытка получить доступ к высокочастотному диапазону с помощью втягивание или надавливание корня языка.Голос теряет зарегистрировать смесь, и она начинает звучать как разные голоса, а не один ровный звук. Это очень опасно и сложно. сломаться, потому что эта мышечная оболочка связана с рвотным рефлексом в задняя часть языка. К сожалению, это практика, которая часто преподавал в некоторых школах пения. Внутреннее пространство глотки фактически закрывается, когда певец использует мышечный крышкой , и затем на голосовые связки оказывается сильное давление корень языка.Если мышечная оболочка задействована, единственный выбор для певца — сделать огромный вдох давление, чтобы заставить фонацию. Все эти усилия можно упростить и пояснил всего в нескольких разумных упражнениях, которыми я позже поделюсь с вами в конце этой статьи. Слишком раннее покрытие шкалы Многие певцы слишком рано начинают округлять и затемнять гласные в гамме. Этот можно назвать перекрытием .Это может заставить певца затемнить голос, потянув заднюю часть языка вниз, практика, которая приводит к сокращение верхнего регистра. Большинство певцов, которым трудно во весь голос либо вообще не округляют гласные, в результате в технике широко распространенной улыбки , или чрезмерно затемняют гласные, что приглашает язык, чтобы вдавить гортань. Если используется любая крайность, певец испытывает напряжение в верхнем регистре.Оперативник слово при изучении правильного перехода в верхний пасс. постепенное . Изучение округления гласных нужно проводить медленно и внимательно, уделяя особое внимание медленному и постепенному округлению гласных форм. Затемнение гласных следует производить только увеличением слуховое пространство, НЕ используя тягу нёба или опускание задней части языка. Эти методы приводят к непоследовательности и разочарованию певца.Они также вырезали верхние обертоны. Я обнаружил, что многие, кто учится, преподает или поет, доходят до крайности в изучение любой вокальной концепции. Помните, что крайности в поведении может быть прямым отражением личности или эмоциональных проблем. Все те, кто преподают и поют, должны стремиться к эмоциональному балансу, чтобы создавать пение или обучение балансу. Экстрим в изучении крышки может привести к разочарованию и может заставить певца отчаянно нуждаться в голосовых ответах.Лично Я обнаружил, что здоровую защиту голоса труднее учите мужчин, чем женщин, потому что у них сильные мышцы горла и верхняя часть тела и может пробиться через высокий диапазон. Однако там те самые драматичные женские голоса, которые дошли до крайности в изучение вокальной защиты. Я видел певцов с более легким голосом стараются чрезмерно развить свой голос, исполняя неподходящий репертуар; в основном в попытке соревноваться в мире, который часто придерживается мнения что «больше — лучше».Очень жаль, что Рената Тибальди к такому выбору (мышечная оболочка) привел инструктор. Ценник для этого решения была ее прекрасная певческая карьера, карьера которой слишком короток по этому самому неуместному решению. Определение здоровой защиты голоса или Крышка Прежде чем перейти к подробному описанию вокальных вопросов, связанных с эта концепция вокального покрытия , давайте сначала определим, что такое здоровый защита голоса и как его внимательно изучить. A защита здоровья голоса — это отполированная сбалансированная акустическая производство, которое перемещается по регистрам плавно и без большого дело усилий. Есть схожесть вокального окраса и певца никогда приходится с трудом перемещаться по регистрам. Эта защита приводит от правильного наклона гортани в среднем регистре, что приводит к открытые слуховые пространства в мягком небе, за языком и сзади гортань.Это, в сочетании с правильным изменением гласной (с положением языка ng ), обеспечивает плавный и плавный звук через низкие, средний и высокий регистры, без мышечных усилий или слишком большого толчка давления дыхания. В верхней части есть полированный акустический выпуск. passaggio, что звучит так, как будто певец может выдержать более высокие отмечает громко или тихо, сохраняя способность плавать голос независимо от какой динамический уровень.Юсси Бьёрлинг добился этого акустического баланса, как и Флагстад, Карин Браунцелл, Биргит Нильссон, Сванхольм и многие другие. Различные мнения в обучении защите голоса Over-Covering: Исторически разные школы обучения попробовал это обучение cover с различными подходами. В термин крышка в немецкой школе называется декунг или затемнение голос. Если обучать этой технике без пристального внимания к позе языка, часто создает угнетенное плоскоязычное производство и приводит к неприемлемому и резкий звук.Термин «затемнить гласные» может работать, если корень языка и мышцы гортани не задействованы с тем, что можно назвать перегибание горла (попытка открыть горло путем зажатия языка на верхнюю часть гортани или чрезмерным растяжением наружных мышц гортани.) Идея затемнения на самом деле означает открытие аутентичного акустического Космос. Помните, что использование корня языка для создания покрытия ставит давление непосредственно на голосовую щель, где соединяются голосовые связки.Это опасная практика, и любой учитель, который ей преподает, профессионально безответственный, создавая множество вокальных проблем для многих певцов. Это форма оскорбления голоса, и певцы должны быть осведомлены об этой проблеме. Слишком много исследований волоконной оптики, отражающих повреждение голоса в результате этого. практика, позволяющая продолжать обучение этому. В сопровождении огромное давление дыхания для фонатации, со временем это может привести при искривлении голосовых связок, узелков, а иногда и полипов.Некоторые певцы сделали карьеру, используя этот самый разрушительный метод, но мало кто из них их 40 или 50. С такой техникой голос преждевременно стареет. Техника чрезмерного распространения: в пугающем контрасте есть и другие школы обучения, в которых певец поощряется петь шириной открыть или распространение производство. (Некоторые называют это звуком «хора мальчиков».) приводит к завышению гортани и необходимости повышать давление дыхания, форсирование фонации и попытка издать громкий звук с закрытым горло.Со временем этот метод так же разрушителен, как , перекрывающий . В противоположность обеим этим крайностям, шведско-итальянская школа использует меньше мышечной адаптации, и этот термин часто используется для определения голосовая защита — copertura или coperto, термины, которые являются очевидным результатом влияния итальянской школы. Здоровая защита — это результат пения при открытой глотке (итал. u in the perryngx) в сопровождении овала или закругленного положения рта .Это позволяет постепенно коррекции гортани по мере того, как певец поднимается по лестнице, голос звучит свободно, расслабленно и идеально сочетается с регистрацией. Я обычно использую термин Алана Линдквеста cuperto в своем обучении. Это связано с открытым акустическим пространством, которое стабилизируется во время тренировки внутренней стенки глотки при вдохе. Этот тренинг также включает изменение гласного без использования языка.(Язык ВСЕГДА говорит целостность гласного, даже если гласный изменен в глотке.) При правильном применении эта концепция cuperto может защитить горло и способствовать здоровому пению. В своих студиях в Нью-Йорке, Сан-Франциско и Европе я объясняю крышка как акустический результат, связанный со свободным и открытым горлом. Хотя горло кажется довольно открытым, в корпусе есть узкое кольцо середина тона.Flagstad использовал ng для достижения этой цели. назвав это смыслом «серебряной нити». По моему опыту, Я считаю, что если кольцо свободно и не помещается в голос, то результат — естественная защита. Молодым певцам отчаянно нужно найти эта защита на раннем этапе их обучения. При правильном обучении в юный возраст, певец спасен от лет вокальных расстройств и, возможно, повреждение или укороченная карьера. Главный ключ к обучению молодых голосов убедиться, что верхний средний голос работает таким образом. Как скрыть, не повредив голос: Я обнаружил, что есть много книг по пению. Однако немногие из них включают элемент как в их списке вокальных понятий. Вокальные решения в любой голосовой студии должен быть приоритетом. Каждое решение требуется несколько объяснений и несколько упражнений для получения здоровых результатов. Таким образом певец обычно может идентифицировать себя хотя бы с одним из них. я часто поступают просьбы от учителей пения решить проблему вокальная крышка или защита .Не редко учитель может услышать и диагностировать проблему, но, возможно, он или она не обладает инструмент для решения проблемы. Мой учитель, Алан Линдквест, часто сказал мне: «Если вы хотите достичь 90% -го уровня эффективности в ваше обучение, вы должны найти по крайней мере 4 или 5 способов объяснить каждый вокал концепции и сделать 4 или 5 упражнений для достижения результата «. обнаружил, что это абсолютно верно. Я могу конечно понять почему всю свою жизнь он собирал информацию о вокальной технике и как диагностировать и решать проблемы с голосом.За 70 лет преподавания он собрал упражнения, которые работают быстро и эффективно. Oни вывести певицу на высокий уровень профессионального вокализма. Вокальный покров или защита состоит из комбинации нескольких функционирует как в нижней части тела, так и в горле. Я объясню в В этом разделе, что тело должно делать, чтобы защитить голос. Каждый функции тела необходимо изучать индивидуально, а затем согласовывать. После эта координация достигается, певец может выступать, не задумываясь так глубоко о вокальной технике. Упражнения для защиты мужского голоса: (1) 1..2..3..4..5..6..7.8..9..8..7..6..5..4..3..2..1 .. o …….. aw ……… ээ ………. aw ……. o …….. Упражнение, приведенное выше, разработано, чтобы помочь певцу улучшить вокал. защита изменением гласной. Если выполняется с открытым акустическим пробел, то певец ощутит плавное смешение верхнего регистра. (2) 1 …. 3 ….5 ….. окт …. 10 …… окт ….. 5 ….. 3 ….. 1 а …. а ……… ээ ………………… а ………. а Упражнение 2 нужно выполнять с ощущением «эээ» в мягком небе, НЕ в гортани. (3) Запустите нисходящее октавное арпеджио с верхней ноты вниз: т.е. 8 … 5 … 3 …. 1. Говорите с чувством «э-э» в мягком небе, пока вы произносите четкую гласную букву «а» языком. Вы заметите, как легко начать высокую ноту, если мышцы спины задействованы на наступление.Это смешение «ээ» и итальянского «а» создаст баланс так называемой защиты голоса или защиты голоса без мышечной поражение корня языка. Это также предотвратит подъем мышцы горла. (4) Устранение неполадок: «Почему я все еще закрываю глаза и чувствую резкое или внезапное изменение цвета моего голоса по мере приближения к высоким E, F, или фа-диез? »Этот вопрос часто задают на этом веб-сайте, принимает более 86 000 посетителей в месяц.Ответ на этот вопрос двоякая: язык прижимается и солнечное сплетение запирается когда вы поете высоко. Скорее всего происходит срыв мягкого нёбо. Чтобы решить эту проблему, озвучьте первые два упражнения на мышление. небольшой подъем у корня языка, когда вы поднимаетесь в верхнюю диапазон вместе с небольшим наклоном гортани вниз в верхней средней части регистр. Если вокализовано с высоким мягким небом, эти упражнения будут предложить вам баланс в верхнем проходе. ПРИМЕЧАНИЕ: Любой певец должен использовать правильную опору для нижней части тела, чтобы удерживать давление дыхания. Только так любой певец может добиться защита голоса. Все концепции этой статьи включены в «Вводный урок». с Дэвидом Джонсом, Ресурс для учителей и певцов «, доступно на главной странице этого сайта (c) 2004 Дэвид Л. Джонс Вопросы задавайте по адресу info @ voiceteacher.com

Различные типы голоса и вокальные диапазоны певцов

Типы голоса относится к типам голосов, которые могут быть у певцов, классифицированным на основе ряда важных критериев.

Возможно, вы уже знаете о некоторых типах певческих голосов, например Сопрано, Тенор, Бас и многих других !

В этом разделе я покажу вам различные типы певческих голосов и их классификацию!

После этого вы сможете точно узнать, какой у вас голос UNIQUE !

(Я знаю, вам любопытно узнать, какой у вас тип голоса.. Я тоже!)

Обладая такими знаниями о своем голосе, вы сможете лучше структурировать свое обучение и знать, на каком вокальном диапазоне вам следует сосредоточиться. для достижения эффективных результатов!

В основном 3 типа голоса для женщин и 4 типа голоса для мужчин в области классического пения, и они следующие:

1) Мужские голоса — контратенор, тенор, баритон, бас

2) Женские голоса — Сопрано, Меццо Сопрано, Контральто

Узнайте больше об этих голосах и их вокальном диапазоне, щелкнув соответствующие ссылки.

А теперь вспомните, как я сказал вам, что вы можете узнать свой голосовой тип UNIQUE ?

Щелкните здесь, чтобы узнать, как можно точно измерить свой вокальный диапазон, и это будет первым шагом на пути к лучшему познанию своего голоса!

Для тех, кто больше интересуется классическим пением, вы также можете узнать больше о некоторых голосах, которые уникальны для классического пения!

А как насчет тех из нас, кто поет в хоре, вы говорите?

Обычно существует 4 основных типа голоса, а именно: Сопрано, Альт, Тенор и Бас .Узнайте больше об этих типах голосов и о том, почему существует всего 4 основных типа голосов!

А теперь успокойтесь все поп-певцы…

Я знаю, вы можете подумать, что все это для меня не очень полезно! В конце концов, я поп-певец, а не исполнитель классики или хора.

Но мы все еще можем использовать классическую классификацию голоса в качестве ориентира , чтобы лучше понимать наш голос , чтобы мы знали, как выбирать песни и как лучше тренировать наши голоса!

Хммм.. как насчет маленьких детей? Каковы их голоса?

Наши голоса явно различаются с возрастом , и детские голоса будут другого качества по сравнению с голосами взрослых.

Узнайте, почему это так, а также откройте для себя специальную классификацию голоса, которая применима только для детских голосов!

Теперь, если вы все еще читаете, это показывает, что вас искренне интересуют типы голоса!

В таком случае позвольте мне наградить вас дополнительной информацией.. ;-p

Основные критерии классификации для определения наших типов голоса следующие:

1. Голосовой диапазон

Вокальный диапазон — это один из ключевых показателей того, какой тип голоса может иметь певец.

Например, если певец-мужчина имеет относительно высокий голос, он, вероятно, будет классифицирован как Tenor или даже Counter Tenor , тогда как если певица имеет высокий голос, она, вероятно, будет классифицирована как Сопрано .

Знание нашего вокального диапазона жизненно важно, потому что тогда мы будем знать , какие ноты мы должны тренировать с , когда мы делаем вокальные упражнения или разогреваем вокал перед пением.

Это поможет нам избежать ненужных повреждений, если мы будем тренироваться со слишком высокими нотами или высотой тона, выходящими за пределы нашего соответствующего вокального диапазона.

Как правило, более вредно для тренироваться с нотами, которые слишком высоки для нашего диапазона, чем тренироваться с нотами, которые слишком низки для того, чтобы наш голос мог правильно питаться.

Попробуйте некоторые из этих упражнений по питанию и посмотрите, какой диапазон нот наиболее удобен для вашего голоса!

2. Зарегистрируйте изменения

Наш голос проходит ряд изменений тона и качества по мере того, как мы переходим от низких частот к более высоким, и эти изменения называются изменениями голосового регистра.

Знание того, где наши регистры переключения или «переключения передач» , может помочь нам определить, к какому типу голоса мы будем принадлежать, а также поможет нам эффективно направлять наши вокальные упражнения на сглаживание наших изменений регистров!

3.Вокальный тон

Разные певцы имеют разные вокальных тонов , так как у некоторых голоса могут быть яркие и звонкие, а у других — темные и тяжелые.

Знание своего вокального тона помогает нам знать, какие песни мы можем исполнять и каких песен следует избегать при исполнении или прослушивании.

Например, если у нас тяжелый и мощный голос, мы бы знали, что, скорее всего, сможем исполнять песни, требующие более бельтинга, или вокальной проекции!

Если бы у нас был более легкий и нежный голос, мы бы сделали больше песен в жанре Bossa Nova или, может быть, более нежные любовные баллады, требующие определенной чувствительности и легкости в тоне .

Для тех, кто хочет знать, как воспроизводить разные тоны во время пения, посмотрите это видео, которое я сделал об этом:

4. Тесситура или сила голоса

Tessitura относится к вокальному диапазону, в котором наш голос наиболее удобен, а звучит лучше всего. .

Некоторые инструкторы по вокалу называют это нашим сладким голосом …

Знание, где находится наш Voice Strength , является ключом к пониманию того, к какому типу голоса мы принадлежим.Например, у сопрано будет более сильный головной голос, а у басиста — более сильный средний голос.

5. Уровень речи Голос

Наш голос на уровне речи — это обычно голос , с которым нам удобнее всего пользоваться , и это также голос, который мы бы чаще всего использовали в повседневной беседе.

Это дает нам важное указание на то, тенор мы, баритон или бас-певец, поскольку мы, скорее всего, будем говорить, используя нашу тесситуру или наиболее удобный вокальный диапазон.

Хорошо, вышеперечисленные 5 критериев можно использовать для определения того, к какому типу голоса мы принадлежим, и они могли бы помочь нам узнать, как лучше обучать наши голоса.

Чтобы предотвратить ненужное злоупотребление голосом, инструкторы по вокалу должны принять средний вокальный диапазон для учеников, прежде чем медленно двигаться вверх и вниз и обнаруживать крайности голоса каждого ученика.

Как только мы лучше поймем наш тип голоса, мы сможем тренировать наш голос более эффективно, а также знать, как выбирать песни для прослушиваний, конкурсов или выступлений!

Постоянная практика также в определенной степени изменит качество и тип нашего голоса, например, голос может стать ярче, чем раньше, поэтому не волнуйтесь, если вы чувствуете, что застряли в голосе, который вам не нравится!

Со временем вы сможете перейти к своему голосу DREAM … ;-p

Возврат с Типы голоса с на Ваш персональный гид по пению Домашняя страница

ВН: Ф [1.9.22_1171]

Рейтинг: 6.7 / 10 (146 голосов)

VN: F [1.9.22_1171]

Рейтинг: +13 (от 35 голосов)

типов голоса, 6.7 из 10 на основе 146 оценок

Добейтесь певческого голоса, которым вы можете гордиться!

Выбирайте высокие ноты, избегайте неловких перерывов в голосе и добивайтесь вокального мастерства и понимания!

Ultimate Vocal Training System — это комплексная система онлайн-обучения, которая предоставит целевые решения голосовых проблем, с которыми вы сталкиваетесь, позволяя вам петь выше в своем вокальном диапазоне , избежать боли в горле или отека голоса после длительного ночь пения, и избегайте смущающих вокальных пауз или трещин в диапазоне!

Эта комплексная система обучения вокалу разделена в общей сложности на 10 модулей , состоящих из 80+ обучающих видео и других ресурсов в формате PDF, охватывающих такие темы, как дыхание и воспроизведение голоса, голосовые связки и их работа, проекция голоса и простой трюк, который придаст вам больше силы пения, а также поможет улучшить качество звука и улучшить слух!

Щелкните здесь, чтобы узнать, как навсегда изменить свой певческий голос…

Как высота голоса влияет на наш выбор лидеров

Эта статья из выпуска

.

сентябрь-октябрь 2016 г.

Том 104, номер 5

Стр. 282

DOI: 10.1511 / 2016.122.282

Голосовые сигналы животных могут нести различные типы сообщений. одновременно.Кряканье лягушки или визг обезьяны передает информацию о звуках животного: его мотивации, его способность защищать ресурсы, свое здоровье и даже его генетические качество. Другие животные эволюционировали, чтобы обращать внимание на это скрытое информации и соответственно корректировать свое поведение, потому что могут повысить свою эволюционную пригодность.

Наконец, ключевое предположение остается непроверенным: люди с более низким голосом могут иметь преимущество на выборах на руководящие должности, но действительно ли люди с низким голосом становятся лучшими лидерами? С одной стороны, если люди с более высоким уровнем тестостерона (что демонстрируется более глубоким голосом) более агрессивны как физически, так и в социальном плане, лидер с более низким голосом может быть более решительным защитником от имени своих избирателей.С другой стороны, учитывая, что политический конфликт в наше время возникает из-за столкновения сложных идеологий, по крайней мере так же часто, как и из-за соперничества за физическое превосходство, люди с большим количеством тестостерона и низким голосом могут быть чрезмерно агрессивными и менее склонными к сотрудничеству. Возможно, наша склонность к определенным голосовым характеристикам действительно привела к лучшему лидерству в какой-то момент в нашем далеком прошлом, и возможно, что такие пристрастия продолжают хорошо нам помогать при выборе хороших лидеров. Но также возможно, что бессознательная предвзятость к низкому голосу заставляет нас голосовать против наших интересов в сегодняшнем все более взаимозависимом мире.

В любом случае ясно, что даже сегодня эта предвзятость может повлиять на наши решения на избирательных участках. Наше восприятие голоса лидера вряд ли перевесит наше мнение о политике, пристрастии и всех других факторах, влияющих на результаты выборов. Однако решающим моментом является то, что в наши дни, когда на многих выборах побеждают самые узкие границы, вполне возможно, что эти тонкие, импрессионистические суждения могут повлиять и действительно влияют на то, как мы выбираем наших лидеров, и поэтому нам было бы хорошо знать об этом. их.

• Андерсон Р. К. и К. А. Клофстад. 2012. Предпочтение лидерам с мужским голосом сохраняется в случае женских руководящих ролей. PLoS ONE 7: e51216.
• Борковская Б. и Б. Павловски. 2011. Частота женского голоса в контексте восприятия доминирования и привлекательности. Поведение животных 82: 55–59.
• Брайант Г.А. и М.Г. Хазелтон. 2009. Голосовые сигналы овуляции у женщин. Письма о биологии 5: 12–15.
• • Файнберг Д. Р., Б. К. Джонс, А. К. Литтл, Д. М. Берт и Д. И. Перретт. 2005. Манипуляции с основными и формантными частотами влияют на привлекательность человеческих мужских голосов. Поведение животных 69: 561–568.
  • Грегори, С. В. и Т. Дж. Галлахер. 2002. Спектральный анализ невербальной голосовой коммуникации кандидатов: Прогнозирование результатов президентских выборов в США. Social Psychology Quarterly 65: 298–308.
  • Джонс, Б. К., Д. Р. Файнберг, Л. М. ДеБрюн, А. К. Литтл и Дж. Вукович. 2008. Включение признаков социального интереса и высоты голоса в предпочтения мужчин в отношении женских голосов. Письма о биологии 4: 192–194.
  • Клофстад, К. А. В печати. Высота голоса кандидата влияет на исход выборов. Политическая психология .
  • Klofstad, C.A., R.C. Андерсон и С. Новицки. 2015. Восприятие своей компетентности, силы и возраста влияет на выбор избирателями лидеров с низким голосом. PLoS ONE 10: e0133779.
  • Клофстад, К. А., Р. К. Андерсон и С. Петерс. 2012. Звучит как победитель: высота голоса влияет на восприятие лидерских качеств как мужчинами, так и женщинами. Труды Королевского общества B: биологические науки 297: 2698–2704.
  • Лаустсен, Л., М. Б. Петерсен и К. А. Клофстад. Под давлением. Выбор голосов, идеология и ориентация на социальное доминирование влияют на предпочтения более низких голосов политических кандидатов. Эволюционная психология .
  • Путс, Д. А., С. Р. Ходжес, Р. А. Карденас и С. Дж. К. Гаулин. 2007. Мужские голоса как сигналы доминирования: основные и формантные частоты голоса влияют на определение доминирования среди мужчин. Эволюция и поведение человека 28: 340–344.
  • Тиг К. К., Д. Дж. Борак, Дж. Дж. М. О’Коннор, К. Шандл и Д. Р. Файнберг. 2012. Высота голоса влияет на поведение при голосовании. Эволюция и поведение человека 33: 210–216.

Приложение A: Поддерживаемые языки и голоса

В следующей таблице поясняется, какие языки и голоса для преобразования текста в речь (TTS) доступны в последней версии Windows.

Язык, страна или регион	Мужской голос TTS	Женский голос TTS
Арабский	Не применимо	Hoda
Арабский (Саудовская Аравия)	Наайф	Не применимо
Болгарский	Иван	Не применимо
каталонский	Не применимо	Херен
Китайский (упрощенный)	Канкан	Huihui, Yaoyao
Кантонский диалект (традиционный, САР Гонконг)	Дэнни	Трейси
Китайский (традиционный, Тайвань)	Zhiwei	Ятин, Ханхан
Хорватский	Матей	Не применимо
Чехия (Чехия)	Якуб	Не применимо
Датский	Не применимо	Helle
Голландский	Франк	Не применимо
Английский (Австралия)	Джеймс	Екатерина
Английский (Канада)	Ричард	Линда
Английский (Великобритания)	Георгий	Хейзел, Сьюзан
Английский (Индия)	Рави	Heera
Английский (Ирландия)	Шон	Не применимо
Английский (США)	Давид, Марк	Зира
Финский	Не применимо	Хайди
фламандский (бельгийский голландский)	Барт	Не применимо
Французский (Канада)	Клод	Кэролайн
Французский (Франция)	Пол	Гортензия, Джули
Французский (Швейцария)	Гийом	Не применимо
Немецкий (Австрия)	Михаил	Не применимо
Немецкий (Германия)	Стефан	Хедда, Катя
Немецкий (Швейцария)	Карстен	Не применимо
Греческий	Стефанос	Не применимо
Еврейский	Asaf	Не применимо
Хинди (Индия)	Подол	Калпана
Венгерский (Венгрия)	Сабольч	Не применимо
Индонезийский (Индонезия)	Андика	Не применимо
Итальянский	Козимо	Эльза
Японский	Ичиро	Аюми, Харука
Малайский	Ризван	Не применимо
Норвежский	Йон	Не применимо
Польский (Польша)	Адам	Паулина
Португальский (Бразилия)	Даниил	Мария
Португальский (Португалия)	Не применимо	Гелия
Румынский (Румыния)	Андрей	Не применимо
Россия (Россия)	Павел	Ирина
Словацкий (Словакия)	Филип	Не применимо
словенский	Ладо	Не применимо
Корейский	Не применимо	Хеами
Испанский (Испания)	Пабло	Елена, Лаура
Испанский (Мексика)	Рауль	Сабина
Шведский	Бенгт	Не применимо
Тамил	Валлувар	Не применимо
Тайский (Таиланд)	Паттара	Не применимо
Турецкий	Толга	Не применимо
Вьетнамский	Ан	Не применимо

Добавьте голос TTS на ваш компьютер

Чтобы использовать один из этих голосов, добавьте его на свой компьютер:

1. Откройте настройки экранного диктора, нажав клавишу с логотипом Windows + Ctrl + N .

2. В разделе Персонализировать голос диктора , выберите Добавить голоса . Вы попадете на страницу настроек речи.

3. В разделе Управление голосами выберите Добавить голоса.

4. Выберите язык, для которого вы хотите установить голоса, и выберите Добавить .Новые голоса будут загружены и готовы к использованию через несколько минут, в зависимости от скорости загрузки в Интернете.

5. После загрузки голосов для новых языков перейдите в настройки экранного диктора и выберите желаемый голос в разделе Персонализировать голос экранного диктора > Выберите голос .

Далее: Приложение Б. Клавиатурные команды экранного диктора и сенсорные жесты

Вернуться к содержанию

Какие песни лучше всего петь для мальчиков?

Какие песни лучше всего подходят для мальчиков, находящихся в период полового созревания, когда они имеют дело с неизбежными срывами и трещинами в голосе? Узнайте в этом гостевом посте преподавателя голоса Молли Р…

Подростковые годы трудны, несмотря ни на что. Есть большое давление, чтобы быть принятыми и считаться «крутыми» вашими сверстниками, и кажется, что эти молодые люди всегда едут на американских горках эмоций!

Как будто выбор вокального репертуара не был достаточно сложным, мальчики в возрасте от 12 до 15 лет сталкиваются с другой проблемой: изменяющимся голосом. По мере того, как тело переживает период полового созревания, у этих молодых певцов могут возникать сбои в голосе и трещины.

Многих молодых певцов приучили считать, что главный голос (где они пели как неизменный верхний голос) больше не приемлем, поскольку он воспринимается как женский. Так что же ему петь?

[tl-inline-offer category = ”Singing”]

Если молодой певец чувствует себя так, одна из стратегий — просто начать использовать только небольшую часть своего развивающегося диапазона, которая является частью его грудного / модального голоса. . Предполагается, что молодые певцы вокализируют и выбирают репертуар в этом меньшем диапазоне, чтобы избежать смущения (да, ваши типичные трещины и скрипы, ожидаемые в этом возрасте!) И вокального напряжения.Предлагаемый диапазон составляет около октавы.

Ниже приведены несколько советов и предложений, как мальчики петь в это время.

Речь идет о классике.

Хорошим примером является стандарт «Какой чудесный мир», прославленный Луи Армстронгом. Вокальный диапазон очень мал и может быть легко транспонирован вверх или вниз, чтобы соответствовать вокальному диапазону певца. Эту песню с успехом исполняют певцы всех возрастов и уровней подготовки, и ее стоит знать по любому поводу.

Для поклонников рока песни Beatles — тоже хорошая идея.В обширном каталоге Леннона / Маккартни есть варианты для всех. Хотя в некоторых песнях есть большой диапазон (например, «Yesterday»), более быстрые песни с драйвовым ритмом — надежный, забавный выбор с меньшим вокальным диапазоном. Например, «Езжу на машине» — отличный выбор:

То же самое с «All My Loving» и «Я видел, как она там стоит».

Все эти замечательные песни для мальчиков, потому что и Джон, и Пол были тенорами, более высоким мужским голосом.

Наконец, не забывайте Ринго! Его «говорящий» стиль по-прежнему позволит молодому рокеру с меняющимся голосом петь как можно лучше, и в то же время он станет увереннее.«С небольшой помощью моих друзей» и «Octupus’s Garden» — отличные мелодии, которые стоит знать, и дети младшего возраста тоже любят петь эти песни. Посетите «Сад осьминога» здесь:

Для певцов музыкального театра, посмотрите шоу «13».

Этот причудливый мюзикл Джейсона Роберта Брауна просто замечателен, поскольку он высмеивает неловкость, которая возникает в это тяжелое время в жизни! Фактически, это было первое бродвейское шоу, в состав которого входили все подростки. Мои ученики обожают это веселое шоу!

Одно из ярких соло шоу — «Стать мужчиной»:

Попробуйте мелодии классической музыки.

Я считаю книги Джоан Фрей Бойтим «Легкие песни для начинающего тенора» и «Легкие песни для начинающего баритона / баса» абсолютно необходимыми! Диапазон всех этих песен находится в пределах октавы, и молодой певец может выбирать из обеих книг, пока не станет ясно, какой у него тип голоса. Г-жа Бойтим проделала отличную работу, подбирая классический репертуар (спиричуэлы, народные песни и песни-произведения), доступный для молодых певцов. Художественные песни переведены на английский язык.

Советы учителям — Работа с изменяющимся голосом

Тренеры по вокалу должны быть очень осторожны с этими молодыми людьми, поскольку у них может быть чувствительное эго. Возможно, вы захотите использовать это время для развития других важных навыков. Например, изучение основ теории музыки может принести пользу всем музыкантам!

Советы учащимся — как справиться с перерывами в голосе

Родители, если у вас есть дома молодой певец примерно этого возраста, который еще не работает с учителем по вокалу, TakeLessons — идеальное место для начала! После того, как вы выберете подходящего учителя, он или она сможет помочь ему пройти через это время и выйти со здоровой техникой — а также с интересным репертуаром!

Для студентов, даже не думайте бросить курить! Некоторые мальчики и их учителя могут подумать, что лучше отложить пение, пока меняется голос.Однако пение имеет много преимуществ, которые проявляются, даже если вы боретесь. Продолжайте петь, просто используя песни, подобные перечисленным выше, с меньшим вокальным диапазоном.

Наконец, наберитесь терпения. Каждый певец индивидуален. У некоторых мальчиков голос изменится раньше, чем у остальных, и в итоге звук станет очень полным. Ваш голос уникален, и некоторые голоса расцветают позже других. Мужчины не имеют по-настоящему сформированного взрослого голоса до 20 лет!

Сохраняйте позитивный настрой и не расстраивайтесь.В конце концов ты найдешь свой путь!

Хотите еще больше идей для песен? Ознакомьтесь с нашим обзором из более чем 400 песен, которые можно спеть здесь!

Автор сообщения: Молли Р.
Молли Р. преподает онлайн и личные уроки пения в Хейворде, Калифорния. Ее специальности включают обучение начинающих вокалистов, застенчивых певцов, детей, подростков, певцов со стажем и начинающих старших. Она присоединилась к TakeLessons в ноябре 2013 года. Узнайте больше о Молли здесь!

Фото Барри Ленарда

.